Макс Вернон Мэтьюз (13 ноября 1926 года в Колумбусе , Небраска , США — 21 апреля 2011 года в Сан-Франциско , Калифорния , США) — американский пионер компьютерной музыки .
Макс Вернон Мэтьюз родился в Колумбусе, штат Небраска, в семье двух школьных учителей естественных наук. Его отец, в частности, преподавал физику, химию и биологию в Перуанской средней школе [1] в Небраске, где он также был директором. [2] Его отец позволял ему учиться и играть в лабораториях физики, биологии и химии, где ему нравилось делать множество вещей, от моторов до ртутных барометров. В возрасте 9 лет, когда учеников обычно знакомят с алгеброй, он начал изучать этот предмет самостоятельно с несколькими другими учениками. Это произошло потому, что подавляющее большинство населения там были фермерами, а их сыновья не интересовались изучением алгебры, поскольку она бесполезна для повседневной работы. Точно так же он изучал исчисление, но среднюю школу так и не окончил. [2]
После работы мастером по ремонту радаров на военно-морском флоте, где он влюбился в электронику, Мэтьюз решает изучать электротехнику в Калифорнийском технологическом институте и Массачусетском технологическом институте , получив степень доктора философии. в 1954 году. Работая в Bell Labs , Мэтьюз написал MUSIC , первую широко используемую программу для генерации звука, в 1957 году. До конца столетия он продолжал оставаться лидером в области исследований , синтеза и взаимодействия человека с компьютером в области цифрового звука . относится к музыкальному исполнению . В 1968 году Мэтьюз и Л. Рослер разработали Graphic 1, интерактивную графическую звуковую систему, на которой можно было рисовать фигуры с помощью светового пера, которые преобразулись в звук, что упрощало процесс сочинения музыки, генерируемой компьютером . [3] [4] Также в 1970 году Мэтьюз и Ф.Р. Мур разработали систему GROOVE (генерируемые операции вывода в реальном времени на оборудовании, управляемом напряжением), [5] первую полностью развитую систему синтеза музыки для интерактивного сочинения и исполнения в реальном времени, используя Миникомпьютеры 3C/ Honeywell DDP-24 [6] (или DDP-224) [7] . Он использовал ЭЛТ-дисплей для упрощения управления синтезом музыки в реальном времени, 12-битный цифро-аналоговый преобразователь для воспроизведения звука в реальном времени, интерфейс для аналоговых устройств и даже несколько контроллеров, включая музыкальную клавиатуру, ручки и вращающиеся джойстики для записи производительности в реальном времени. [3] [7] [4]
Хотя MUSIC не была первой попыткой генерировать звук с помощью компьютера (австралийский компьютер CSIRAC воспроизводил мелодии еще в 1951 году), [8] Мэтьюз стал отцом нескольких поколений цифровых музыкальных инструментов. Он описал свою работу с родительской точки зрения в следующем отрывке из книги «Горизонты компьютерной музыки», 8–9 марта 1997 г., Университет Индианы :
Компьютерное исполнение музыки зародилось в 1957 году, когда IBM 704 в Нью-Йорке воспроизвел 17-секундную композицию из программы Music I , которую я написал. Тембры и ноты не вдохновили, но технический прорыв все еще ощущается. Музыка Я привел меня к Music II через V. Множество других написали Music 10, Music 360, Music 15, Csound и Cmix . Многие захватывающие произведения теперь исполняются в цифровом формате. IBM 704 и его братья и сестры были строго студийными машинами — они были слишком медленными, чтобы синтезировать музыку в реальном времени. FM-алгоритмы Чоунинга и появление быстрых, недорогих цифровых чипов сделали возможным работу в реальном времени и, что не менее важно, сделали ее доступной. Начиная с программы GROOVE в 1970 году, мои интересы сосредоточились на живых выступлениях и на том, как компьютер может помочь исполнителю. Я создал контроллер Radio-Baton и программу « Дирижер », чтобы обеспечить новые способы интерпретации и исполнения традиционных партитур. Помимо современных композиторов, они оказались привлекательными для солистов как способ игры под оркестр. Певцы часто предпочитают играть под собственный аккомпанемент. Недавно я добавил импровизационные возможности, которые упрощают написание композиционных алгоритмов . Они могут включать заранее составленные последовательности, случайные функции и жесты живого исполнения. Алгоритмы написаны на языке C. В течение двух лет мы преподавали курс в этой области студентам Стэнфорда . К нашему счастливому удивлению, студентам понравилось изучать и использовать C. В первую очередь я считаю, что это дает им ощущение полной власти командовать компьютером делать все, на что он способен.
В 1961 году Мэтьюз аранжировал аккомпанемент песни « Daisy Bell » для сверхъестественного исполнения человеческого голоса, синтезированного на компьютере, с использованием технологии, разработанной Джоном Келли , Кэрол Лохбаум, Джоан Миллер и Лу Герстман из Bell Laboratories. Автор Артур Кларк случайно посетил друга и коллегу Джона Пирса в лаборатории Bell Labs в Мюррей-Хилле во время этой замечательной демонстрации синтеза речи и был настолько впечатлен, что позже посоветовал Стэнли Кубрику использовать его в фильме « 2001: Космическая одиссея » кульминационная сцена, где компьютер HAL 9000 поет, а его когнитивные функции отключены. [9]
Мэтьюз руководил Центром акустических и поведенческих исследований в Bell Laboratories с 1962 по 1985 год, который проводил исследования в области речевой коммуникации, визуальной коммуникации, человеческой памяти и обучения, программного обучения, анализа субъективных мнений, физической акустики и промышленной робототехники. С 1974 по 1980 год он был научным консультантом Института исследований и координации акустики и музыки ( IRCAM ), Париж, Франция, а с 1987 года был профессором музыки (исследования) в Стэнфордском университете . Он был ведущим концертной программы NIME-01, первой конференции по новым интерфейсам для музыкального выражения .
Мэтьюз был членом Национальной академии наук , Национальной инженерной академии и членом Американской академии искусств и наук , Акустического общества Америки , IEEE и Общества аудиоинженеров . Он получил серебряную медаль в области музыкальной акустики [10] от Акустического общества Америки и кавалера ордена искусств и литературы Французской Республики.
Часть программного пакета Max/MSP названа в его честь (часть MSP названа в честь Миллера Пакетта , который преподает в Калифорнийском университете в Сан-Диего ).
Мэтьюз умер утром 21 апреля 2011 года в Сан-Франциско, Калифорния, от осложнений, вызванных пневмонией . Ему было 84 года. У него остались жена Марджори, трое сыновей и шесть внуков.
