Мюриэль Мигель (родилась 15 августа 1937 года) — индейский режиссёр, хореограф, драматург, актриса и педагог. Она имеет корни в племенах Куна и Раппаханнок и родилась и выросла в Бруклине, Нью-Йорк . [1] В 1976 году Мигель основала театр Spiderwoman вместе со своими сестрами Глорией Мигель и Лизой Майо (урождённой Элизабет Мигель). [2] Театр Spiderwoman был первой женской театральной труппой коренных американцев , получившей международное признание, и остаётся самой продолжительной непрерывной женской театральной группой коренных американцев. [3] Мигель руководил почти всеми шоу театра Spiderwoman с момента их дебюта в 1976 году и в настоящее время является его художественным руководителем.
Мигель родилась в Бруклине, Нью-Йорк. Она младшая из трех сестер. Элмира Мигель, ее мать, была членом племени Раппаханнок в Вирджинии. Ее отец был индейцем куна с островов Куна-Яла (также известных как Гуна-Яла) у побережья Панамы . [4]
В начальной школе Мигеля учили, что культура коренных американцев «мертва». В ответ на это она создала Little Eagles со своим другом Луисом Мофси. [4] Little Eagles объединили детей коренных народов и призвали их принять свою культуру. Они встречались в подвале церкви и исполняли традиционные песни и танцы. Little Eagles продолжают свою деятельность в Нью-Йорке и теперь известны как Thunderbird American Indian Dancers. [5]
Мигель продолжил изучать современный танец у Элвина Николаса , Эрика Хокинса и Джин Эрдман . Она была первоначальным членом Открытого театра Джозефа Чайкина вместе с Сэмом Шепардом , Меган Терри , Питером Фельдманом и самим Чайкиным. [6]
В начале 1970-х годов Мигель начал работать с женщинами разного происхождения и отдал приоритет повествованию через «звук, движение, моменты и дыхание». [4] Она попросила Лоис Уивер и Жозефину Мофси Таррант рассказать личные истории и создала произведение, объединившее сон Уивер о занятии любовью с Иисусом, историю Таррант о Богине Хопи, Женщине-Пауке и историю Мигеля о церемонии Танца Солнца . Решив соединить их истории вместе, Мигель занялся процессом плетения историй, объединив три истории в одно представление. Этот метод плетения историй стал столпом стиля Мигеля. [4]
В 1976 году к группе присоединились сестры Мигеля, Лиза Майо и Глория Мигель. Вместе с Пэм Вердж и Лоис Уивер сестры основали театр Spiderwoman Theater. Большая часть их внимания была сосредоточена на вопросах гендерных ролей и культурных стереотипов. Стремясь вынести на свет проблему насилия в отношении женщин, их первая работа Women in Violence была впервые представлена в методистской церкви Washington Square . [7] Мюриэль хотела работать с гневом и сложными эмоциями относительно «индейской ситуации», Индейского движения и насилия, которое она испытывала на протяжении всей своей жизни. [ 8] Они привезли Women in Violence на фестиваль в Нанси во Франции, став первой феминистской театральной группой, принявшей участие. В 1977 году они дебютировали со своей второй пьесой T he Lysistrata Numbah!, переплетая историю Аристофана Лисистраты с историями разных участниц группы. [9]
Группа в конечном итоге распалась, и Уивер ушла, чтобы создать театральную труппу Split Britches ; три сестры продолжили создавать постановки как Spiderwoman Theater. [10] Как театральная и театральная группа, сестры осознали необходимость рассказывать и слышать истории коренных народов. Используя свою фирменную методологию плетения историй, они стали столпом в искусстве и театре коренных народов. Другие поставленные постановки включали Trilogy: Friday Night Jealousy , My Sister Ate Dirt (1978), Cabaret: An Evening of Disgusting Songs and Pukey Images (1979), Oh, What a Life (1980), The Fittin' Room (1980), Sun, Moon and Feather & Split Britches (1981), I'll Be Right Back (1982) и многие другие. [9] Большинство этих постановок были направлены на то, чтобы подвергнуть сомнению и оспорить гендерные роли, расизм, классизм и сексуальное угнетение.
Мигель продолжает ставить постановки для театра и является его художественным руководителем. [6]
Мигель был доцентом драмы в колледже Барда , а также преподавателем по аборигенскому исполнительскому искусству и программным директором программы по аборигенным танцам в Центре искусств Банфа в течение семи лет. [11] Мигель также работал с коренной молодежью из неблагополучных районов города по вопросам ВИЧ и разрабатывал шоу для Целевой группы по СПИДу коренных американцев Миннесоты (теперь известной как Целевая группа по делам коренных народов). [11] Она работает преподавателем по аборигенскому исполнительскому искусству в Центре театра коренных народов (CIT), а также является программным директором трехнедельного летнего интенсивного курса CIT. [11] Мигель также организует семинары по плетению историй в США, Канаде и Европе. [12]
Мигель поставил хореографию Throw Away Kids и She Knew She Was She для программы танцев аборигенов в Центре Банфа. [2] Мигель также известна своими моноспектаклями, включая Hot' N' Soft , Trail of the Otter и совсем недавно Red Mother . [6] Hot' N' Soft, включенный в антологию Two-Spirit Acts: Queer Indigenous Performances , примечателен своими темами лесбиянства в коренном сообществе. [13] Лесбийская эротика и история трикстера, Hot 'N' Soft затрагивает табу в коренном лесбийском сообществе, ссылаясь на ее собственное сексуальное пробуждение и опыт на протяжении всего произведения. [14] Написав это произведение, Мигель утверждает свою идентичность в коренном сообществе с двумя душами , лесбиянками и квирами .
В 2019 году Мигель поставил пьесу Мари Клементс « Неестественные и случайные женщины » в качестве первой презентации отделения театра коренных народов Национального центра искусств Канады . [15] [16]
В 1997 году Мигель и ее сестры стали основателями Архива женщин-драматургов коренных американцев в Университете Майами в Оксфорде, штат Огайо . Впоследствии они получили почетные докторские степени изящных искусств в Университете Майами за свою жизненную работу и вклад в театр. [2] Кроме того, в том же году она была выбрана для плаката «Коренные и гавайские женщины надежды» Центром хлеба и роз Международного союза. [6] В 2003 году Мигель стал обладателем первой резиденции Липински (феминистской резиденции) для факультета женских исследований Университета штата Сан-Диего . [6] В 2010 году Мигель и ее сестры получили премию «За достижения всей жизни» от Женского собрания в области искусства . [2]
Мигель также является членом Национальной театральной конференции и в 2015 году посетил резиденцию Раушенберга. [6] В 2016 году Мигель был назван стипендиатом Гуггенхайма. [17] В 2018 году Мюриэль получила премию в размере 275 000 долларов США через Duke Awards 2018. [18] Она получила премию Distinguished Career Award 2019 на Юго-восточной театральной конференции. [ 2] Мигель был представлен в книге 2022 года 50 Key Figures in Queer US Theatre , в главе, написанной театральным исследователем Кристи Стэнлейк. [19]
{{cite web}}: |last=имеет общее название ( помощь )