Мариджейн Агнес Микер (27 мая 1927 г. — 21 ноября 2022 г.) — американская писательница, которая, наряду с Тереской Торрес , считается основоположницей жанра лесбийского криминального чтива — единственных доступных романов на эту тему в 1950-х годах.
Под псевдонимом Вин Пэкер она писала детективные и криминальные романы , включая «Весенний огонь» . Под псевдонимом Энн Олдрич она писала научно-популярные книги о лесбиянках, а под псевдонимом М. Э. Керр — подростковую литературу. Под псевдонимом Мэри Джеймс она писала книги для детей младшего возраста.
Микер завоевала множество наград, включая пожизненную премию Американской библиотечной ассоциации за литературу для молодежи, премию ALA Маргарет А. Эдвардс . [1] The New York Times Book Review описал ее как «одного из великих мастеров литературы для молодежи». [ требуется ссылка ]
В книгах Микер представлены сложные персонажи, которые находятся в сложных отношениях и имеют сложные проблемы, которые выступают против конформизма. Микер сказал об этом подходе: «Я помню, как меня угнетали все эти аккуратно связанные истории со счастливым концом, обилие победителей, темы победы, решения, поиска — когда вокруг меня это не казалось таким уж простым. Поэтому я пишу с другим чувством, когда пишу для молодых людей. Думаю, я пишу для себя в этом возрасте». [2]
Микер родилась 27 мая 1927 года в Оберне, штат Нью-Йорк , в семье Эллиса Р. Микера и бывшей Иды Т. Йоник. [3] Ее отец был производителем майонеза. Она провела свое детство в Оберне. В автобиографии она упомянула , что книга Карсон Маккаллерс « Участник свадьбы » повлияла на нее. В интервью 2006 года Микер сказала о Маккаллерс: «Меня привлекали все книги Маккаллерс. Она была любительницей неудачников , как и я. Она также была этим чувствительным, умным писателем, чьи слова были прекрасны. Я чувствовала, что она была защитницей всех, кто чувствовал себя не в ногу с миром. Я до сих пор так считаю». [4] Микер выросла в доме, полном книг, и была очарована концепцией писательства и писателей. Ее особенно интересовала идея псевдонима, что можно было придумать новое имя и новую личность с каждым именем.
Микер попросила родителей отправить ее в школу-интернат Stuart Hall School в Стонтоне, штат Вирджиния , когда услышала, что в школах-интернатах часто происходят лесбийские инциденты. [4] К сожалению, ее выгнали: «Я была непослушным, мятежным ребенком — хулиганкой с низкими оценками. Меня отстранили на последнем курсе за то, что я бросала дротики в мишень, украшенную фотографиями преподавателей, вырезанными из старого ежегодника. Мольбы моей матери к епископу (это была епископальная школа) помогли мне восстановиться достаточно долго, чтобы закончить школу». [5] Будучи ученицей третьего курса средней школы, она начала отправлять рассказы в женские журналы под именем «Эрик Рэнтем Маккей», но получила решительный отказ.
Позже Микер училась в колледже Вермонта в 1945 году и в университете Миссури с 1946 по 1949 год, где она была членом женского общества Alpha Delta Pi . Однако ей не хотелось следовать правилам женского общества; она предпочитала искать друзей, которые также были писателями. Она часто отправляла свои работы в литературные журналы и получала много отказов.
Свой первый рассказ Микер продала журналу Ladies' Home Journal под именем Лора Уинстон [3] за 750 долларов.
После окончания университета она работала клерком в Dutton Publishing , затем корректором в Gold Medal Books и начала писать в основном детективные романы под псевдонимом Вин Пэкер. Согласно ее автобиографической книге для молодежи ME ME ME ME: Not a Novel (1984), Микер начала свою профессиональную писательскую карьеру, выдавая себя за литературного агента, чьи «клиенты» состояли из ее собственных псевдонимов. Как Пэкер, Микер написала в общей сложности 20 книг, включая «The Evil Friendship» 1958 года, рассказ об убийстве Паркера и Хьюма в Новой Зеландии. Две книги Пэкер были основаны на убийстве Эммета Тилла и последствиях расследования: «3-Day Terror» и «Dark Don't Catch Me» . В отличие от других популярных авторов детективов на рынке бульварной литературы, книги Пэкер были меньше основаны на действии и более «психологически плотными» и «коварными». [6] Один из критиков детективной литературы сказал о книгах Пэкер: «Ее глубокие исследования корней преступности — это богато детализированные снимки своего времени, нетрадиционные, легко читаемые и лишенные героев, злодеев или готовых решений». [7]
Под псевдонимом Вин Пэкер Микер написала новаторский любовный роман « Весенний огонь » , опубликованный в 1952 году , который наряду с романом Терески Торрес « Женские казармы» считается началом жанра лесбийской «бульварной» фантастики . [8] : 2 «Весенний огонь» был ответом на огромный успех романа Торрес 1950 года, который был продан тиражом 4,5 миллиона экземпляров. Желая продолжить их финансовый успех, редактор Дик Кэрролл попросил Микер написать книгу на лесбийскую тему. Ее первоначальная идея истории включала роман между двумя ученицами школы-интерната, но редактор Дик Кэрролл попросил ее изменить ее на сестер женского студенческого общества, потому что обстановка в школе-интернате была слишком рискованной. «Он сказал: «Ну, это должно быть женское общество, потому что школа-интернат слишком молода». Он добавил: «Убедитесь, что эти девушки отвернулись от гомосексуализма, потому что это безнравственно, а не просто заставляйте их говорить о том, что это тяжелая жизнь. Мы должны пройти почтовый досмотр». [9] Писательница Энн Бэннон приписывает свое начало как автора лесбийской литературы открытию романов Вин Пэкера в 1950-х годах. [10] Реакция на «Весенний огонь » превзошла все ожидания Микер и Gold Medal Books. Микер утверждает, что она получила «коробки писем» от женщин, которые были в восторге от книги, в которой говорилось о лесбийских отношениях; в то время гей-аудитория не считалась рынком.
Романы в мягкой обложке редко рецензировались в основных литературных обзорах, но роман Пэкера под названием Come Destroy Me был замечен обозревателем криминальной фантастики The New York Times Энтони Буше . Микер сказал: «Я решил тогда и там, что больше никогда не буду писать обычные истории; что если я буду писать для мягкой обложки, я буду писать саспенс, потому что мне нужны были рецензии». [9] Вскоре после смерти редактора Дика Кэрролла из Gold Medal Books, Микер перестал писать как Вин Пэкер.
Микер использовала псевдоним Энн Олдрич для серии из пяти книг, опубликованных как оригинальные книги в мягкой обложке, но которые на самом деле были документальными работами. Она прочитала книгу Дональда Вебстера Кори «Гомосексуалист в Америке» , которая была документальной книгой о геях. Заметив, что ничего подобного для лесбиянок не существует, Микер использовала собственные наблюдения за лесбиянками и жизнями лесбиянок, включая We Walk Alone в 1955 году, We, Too, Must Love в 1958 году, Carol in a Thousand Cities в 1960 году, We Two Won't Last в 1963 году и Take A Lesbian To Lunch в 1972 году. Feminist Press переиздала We Walk Alone и We, Too, Must Love в 2007 году. Микер сказала об этой серии: «Книги Олдрича были больше похожи на справочники. Большая часть писем, которые я получала, была от людей, которые хотели узнать, где находятся бары в Нью-Йорке, где они могут жить, где я жила. Знаете, они хотели узнать, как добраться до Нью-Йорка и как добраться до этих баров». [9]
В интервью Lambda Book Report в 2005 году Микер размышляла о влиянии своих книг в роли Энн Олдрич, говоря: «Я, честно говоря, никогда не думала ни о чем, кроме как о том, что книгу покупают такие люди, как я. Я никогда не думала, что у нас есть какие-то права или какая-то важность; это просто никогда не приходило мне в голову. Если бы кто-то показал мне [гей-пары] на страницах о свадьбах The New York Times , которые нас ждали в будущем, я бы не поверила. Я думала, что книги важны, но это были книги в мягкой обложке, и поэтому я не думала, что они прослужат дольше, чем бумага, на которой они были напечатаны». [9] Эти книги оказались спорными после выхода в свет. Книги Энн Олдрич не были слишком сочувственными по отношению к лесбиянкам как к группе, и они вызвали некоторое замешательство, когда их обсуждали Дочери Билитис . Энн Олдрич и авторы The Ladder обменялись критикой в печати; Однажды один из авторов The Ladder обвинил Олдрич в том, что она — Энн Бэннон, заявив, что в своих работах она выражает отвращение к себе. [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] В 1970 году Джин Дэймон из The Ladder назвал Микер «злым гением» за ее превосходные работы на неприятные и неудовлетворительные лесбийские темы. [18]
Микер убедила попробовать себя в молодежной литературе по предложению автора Луизы Фицхью ( Шпионка Харриет ), и она решила сделать это после прочтения «Человека-свиньи » Пола Зинделя . Она выбрала псевдоним М. Э. Керр, как фонетическое отклонение от своей фамилии. Хотя аудитория отличалась от аудитории Вина Пэкера, подход Керр к ее историям и персонажам, казалось, мало чем отличался. Она по-прежнему обращалась к темам, которые обычно не затрагиваются в детских книгах: расизм , СПИД , гомосексуализм , отсутствие родителей, различия в социальном классе , и у ее персонажей по-прежнему были проблемы, не имеющие простых решений. Она сказала об этом направлении: «Я склонна писать о людях, которые борются, которые пытаются преодолеть препятствия, которые обычно это делают, но иногда нет. Люди, у которых есть все ответы и мало проблем, никогда не интересовали меня, не для того, чтобы писать о них, не для того, чтобы дружить с ними». [2] Книги Керр затрагивали функции и дисфункции в отношениях между родителями и детьми, учителями и учениками, друзьями, и она часто писала о первой любви.
Первая попытка Керр была чрезвычайно успешной. «Dinky Hocker Shoots Smack!» был опубликован в 1972 году и был о девушке с избыточным весом, чья мать настолько занята помощью людям, зависимым от наркотиков, что она фактически игнорирует собственную дочь. Он был включен в список 100 самых значимых книг 20-го века для детей и молодежи по версии журнала School Library Journal . История была вдохновлена уроком, который Микер преподавал, посещая средние школы и разговаривая с учениками о писательском мастерстве. Одна девушка с избыточным весом написала истории, которые Микер охарактеризовала как «действительно гротескные»; когда ее мать, местная благодетельница, узнала, что Микер поощряет ее, она пожаловалась, что Микер пытается заставить ее дочь «писать странно». [ требуется цитата ] Позже роман был превращен в специальный выпуск ABC Afterschool Special (под названием « Dinky Hocker ») в 1979 году с Венди Джо Спербер в главной роли.
«Это ты, мисс Блю?» , опубликованный в 1975 году, повествует о девушке из Вирджинской епископальной школы-интерната, которая влюбляется в своего религиозного учителя. Керр смоделировала историю на основе собственного опыта в школе-интернате, когда она влюбилась в одного из своих учителей.
В романе 1978 года Gentlehands молодой человек влюбляется в молодую женщину из гораздо более богатой семьи. Когда он пытается узнать своего отчужденного дедушку, он узнает, что этот человек был нацистом , убивавшим евреев в Освенциме . Керр заявил, что предпосылка книги была такой: «Я хотел вызвать идею о том, что если вы встретите хорошего парня, действительно хорошего мужчину, и что если вы узнаете, что в прошлом он был не таким уж хорошим человеком? Что бы вы почувствовали?» [ требуется цитата ]
В 1994 году в фильме «Избавь нас от Эви» 16-летний Парр рассказывает историю отношений своей 18-летней сестры Эви с другой девушкой, а также о своем собственном интересе к девушке, чья семья отвергает гомосексуализм как безнравственный. Керр снова обратился к гомосексуализму в 1997 году в фильме «Привет, я солгал» о молодом человеке, который обнаруживает, что его тянут в разные стороны.
В 1990-х годах Микер добавила псевдоним Мэри Джеймс для серии романов, ориентированных на читателей моложе, чем читатели Керр; только в 1994 году, после публикации третьего романа Мэри Джеймс, на обложках было указано, что автор также известен как М. Э. Керр. [19] Книги Мэри Джеймс включают «Shoebag» , «The Shuteyes» , «Frankenlouse» и «Shoebag Returns ».
В интервью Микер дала совет любому начинающему писателю, основанный на собственном опыте: «Я бы посоветовала начинающим писателям читать. Читать, читать, читать, читать... Читать те книги, которые вы хотели бы написать. Изучайте своих конкурентов, смотрите, как они это делают. Уезжайте в колледж, на работу или куда-нибудь еще. Посмотрите мир вдали от того места, где вы живете. Попробуйте присоединиться или основать группу писателей, где каждый будет делиться тем, над чем он работает». [2]
Микер, наряду с Торрес, приписывают создание поджанра лесбийской бульварной фантастики. [8] : 2 Литературовед Ивонн Келлер называет ее одной из небольшой группы писательниц, чьи работы сформировали поджанр «пролесбийской» бульварной фантастики; другие включают Энн Бэннон , Слоан Бритен , Паулу Кристиан , Джоан Эллис , Марч Гастингс , Марджори Ли, Деллу Мартин, Ри Майклс, Клэр Морган , Рэнди Сейлем, Артемис Смит, Валери Тейлор , Торрес и Ширли Верел. [8] : 6, 20
В молодости Микер признается, что встречалась с мужчинами, потому что от нее этого ожидали. Она сказала о том, как оправдывала ожидания своей семьи и друзей, несмотря на то, что знала, что она лесбиянка: «Я справлялась с этим, играя в игру: встречалась, была постоянной с военнослужащим, который мне действительно нравился, но не «таким образом», и в целом справлялась, как и все мы, ведя себя как все остальные». [4]
У Микер были романтические отношения с автором Патрисией Хайсмит в течение двух лет. Она написала об этих отношениях в мемуарах 2003 года в жанре документальной прозы « Хайсмит: Роман 1950-х годов» [20] и обсуждала их и свои собственные романы в жанре бульварной фантастики в интервью примерно во время выхода книги. Микер объяснила причины, по которым она написала об их отношениях: «Я знала Пэт, когда она была молодой и еще не такой пресыщенной и фанатичной. Интернет полон историй о ее подлости и предрассудках , а также о ее интроверсии , о том, что она была одиночкой. Я встретила ту Пэт много лет спустя после того, как мы расстались». [7]
С 2006 года Микер жила в Ист-Хэмптоне , штат Нью-Йорк , где она преподавала писательское мастерство в Ashawagh Hall Writers' Workshop. Ее опыт в мастерской привел к созданию учебной книги по документальной литературе Blood on the Forehead: What I Know About Writing (1998).
Микер умерла от остановки сердца и легких у себя дома в Спрингсе, штат Нью-Йорк , 21 ноября 2022 года в возрасте 95 лет. [3] [21]
Общество литературы «Золотая корона» ежегодно присуждает премию Trailblazer Award одному автору за новаторские работы в области лесбийской литературы. Микер получила эту награду в 2013 году и присоединилась к таким, как Энн Бэннон, Сара Олдридж, Джейн Рул, Эллен Харт и многим другим, как путеводные звезды лесбийской литературы.
Премия ALA Margaret A. Edwards Award присуждается одному писателю и определенному произведению за «значительный и продолжительный вклад в литературу для молодежи». Микер выиграла ежегодную премию в 1993 году как ME Kerr, упомянув четыре книги, опубликованные с 1972 по 1986 год: Dinky Hocker Shoots Smack! (дебютный роман Керр), Gentlehands , Me Me Me Me Me: Not a Novel и Night Kites (‡). Библиотекари для молодежи называли ее «пионером в области реалистичной литературы для подростков. Ее персонажи и сюжеты часто связаны с обычными подростками, которые, сталкиваясь с необычными ситуациями и событиями, должны делать сложный выбор». [1]
Микер получил другие награды за достижения всей жизни от Publishing Triangle в 1998 году ( премия Билла Уайтхеда ), от Библиотечной ассоциации штата Нью-Йорк в 1999 году (премия Никербокера) и от Ассамблеи по литературе в 2000 году (премия для подростков).
Динки Хокер делает точный удар! (1972) ‡
Если я люблю тебя, я навечно в ловушке?
Нежные руки (1978) ‡
Маленький Маленький
Я, я, я, я: Не роман (1983) ‡
Кого она любит?
Упал назад
Ночные воздушные змеи (1986) ‡
Избавь нас от Эви
Похлопайте себя по бокам
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)