Улица Парижа; Дождливый день ( фр . Rue de Paris, temps de pluie ) — большая картина маслом 1877 года французского художника Гюстава Кайботта (1848–1894), и является его самой известной работой. [1] На ней изображено несколько человек, идущих по площади Дублин , тогда известной как Carrefour de Moscou, на перекрестке к востоку от вокзала Сен-Лазар на севере Парижа. Хотя Кайботт был другом и покровителем многих художников-импрессионистов, и эта работа является частью этой школы, она отличается своим реализмом и опорой на линию, а не на широкие мазки кисти.
Интерес Кайботта к фотографии очевиден. Фигуры на переднем плане кажутся «не в фокусе», фигуры на среднем плане (карета и пешеходы на перекрестке) имеют резкие края, в то время как черты на заднем плане становятся все более нечеткими. Серьезное кадрирование некоторых фигур – особенно мужчины справа – еще больше указывает на влияние фотографии. [2]
Картина была впервые показана на Третьей выставке импрессионистов 1877 года. В настоящее время она принадлежит Чикагскому институту искусств . Куратор Глория Грум описала работу как «великую картину городской жизни конца 19 века». [3]
Тон света указывает на то, что картина разворачивается зимним днем, [4] и две главные фигуры идут под зонтиком. Они одеты по последней моде в Париже. На ней шляпа, вуаль, бриллиантовая сережка, скромное коричневое платье и меховое пальто, описанное в 1877 году как «современное — или, должен я сказать, по последней моде». Мужчина носит усы, пальто , сюртук , [5] цилиндр, галстук-бабочку, накрахмаленную белую рубашку, застегнутый жилет и открытое длинное пальто с поднятым воротником. Они однозначно принадлежат к среднему классу. На заднем плане можно увидеть несколько фигур рабочего класса: служанку в дверном проеме, декоратора, несущего лестницу, отрезанную зонтиком над ним. [6] [7] Кайботт сопоставляет фигуры и перспективу в игровой манере, при этом один человек, кажется, выпрыгивает из колеса экипажа; другая пара ног появляется под краем зонтика.
.jpg/1280px-Gustave_Caillebotte,_1877_-_Rue_de_Paris,_jour_de_pluie_(%C3%A9tude).jpg)
Картина не передает праздничного настроения. Фигуры кажутся в основном изолированными, а их выражения лиц в основном удрученные. Кажется, что они спешат, а не прогуливаются по улицам, погруженные в свои мысли. Зонты защищают их, по словам Роз-Мари Хаген, «не только от дождя, но, кажется, и от других прохожих». [6] Характерная черта расположения фигур — головы и глаза главной пары обращены в сторону от мужчины, приближающегося к ним справа. Хаген считает, что, учитывая их близкое расположение, они оба не смогут комфортно отойти с пути мужчины, но также их отведенный взгляд в равной степени относится и к зрителю, который смотрит с точки зрения, равной нашей. [8] Кайботт воспроизводит эффект объектива камеры, в котором точки в центре изображения кажутся выпуклыми. Он также воссоздает фокусирующий эффект камеры таким образом, что она делает резкими определенные предметы изображения, но не другие. Та же цель прослеживается в общей ясности изображения. Передний план в фокусе, но слегка размыт; средний план имеет резкие, четкие края и хорошо определенные предметы, а фон исчезает вдали, становясь все более и более размытым по мере того, как взгляд перемещается дальше. Он делает средний план более четким, имитируя эффект камеры.
Кажется, что фигуры вошли в картину, как будто Кайботт делал моментальный снимок людей, идущих по своим делам; на самом деле он потратил месяцы, тщательно размещая их в пространстве картины. [6] Картина очень линейна; [9] ее фокус привлекает внимание зрителя к точке обзора в центре зданий на заднем плане. Сильная вертикаль центрального зеленого фонарного столба делит картину; горизонтальное выравнивание разбивает картину на четверти; газовый свет в центре картины отбрасывает тени на мокрые булыжники и делит композицию на две части. Булыжники занимают одну полную четверть холста. [6]
.jpg/1280px-Place_de_Dublin_depuis_la_rue_de_Moscou_(cropped).jpg)
Paris Street; Rainy Day показывает вид с восточной стороны Rue de Turin , смотрящей на север в сторону Place de Dublin . Неоклассические здания отражают строительные работы барона Османа . Показанный вид просторный и детализирует широкий вид на ряд улиц. Хотя фасады зданий из тесаного камня сегодня могут показаться однообразными, в то время они были современными и свежими — в юности Кайботта этот район был холмом сразу за городской окраиной, только начинавшим развиваться как жилой центр для буржуазии . [ 8]
На северной стороне площади видны три дороги: rue de Moscou (слева), rue Clapeyron (в центре) и продолжение rue de Turin (справа), которое идет от переднего плана на задний план. Площадь пересекает rue de Saint-Pétersbourg , что видно по линии зданий слева и разрыву в зданиях справа. [8] Точка зрения на дороги и изображенные здания позволяет Кайботту использовать двухточечную перспективу .
На первом этаже здания между улицами Рю де Моску и Рю Клапейрон, где на картине изображена вывеска «Аптека», до сих пор располагается аптека.
Эмиль Золя , часто критиковавший Кайботта, высоко оценил эту работу в статье «Парижские заметки: Une exposition: les peintres Impressionnistes», опубликованной в Le Sémaphore de Marseille в 1877 году.
Как и многие картины Кайботта, она оставалась в семье до середины двадцатого века. В 1955 году ее приобрел Уолтер П. Крайслер-младший , который, в свою очередь, продал ее Чикагскому институту искусств в 1964 году. [11]
Картина была показана в телесериале BBC 1980 года «100 великих картин» и в «Парижской улице». «Дождливый день» играет важную роль в фильме 1986 года « Выходной день Ферриса Бьюллера» .
Картина представлена на фотографии « Институт искусств Чикаго II, Чикаго » (1990) немецкого фотографа Томаса Штрута , на которой изображена комната, где она выставлялась в то время, и несколько зрителей.
.jpg/1280px-Stra%C3%9Fe_in_Paris_bei_Regen_(Vorzeichnung).jpg)
