Трек кликов — это серия звуковых сигналов, используемых для синхронизации звукозаписей, иногда для синхронизации с движущимся изображением . Трек кликов возник в ранних звуковых фильмах, где на пленке делались оптические метки, указывающие точное время музыкального сопровождения. Он также может служить цели, аналогичной метроному , например, в музыкальной индустрии , где его часто используют во время записи и живых выступлений. [1]
Первое известное использование «точного контроля времени» в кино, возможно, было осуществлено командой Уолта Диснея при записи музыки и звуковых эффектов для своих ранних мультфильмов. Поскольку в мультфильмах еще не было речи, то шутки и шутки, виденные на экране, во многом зависели от точности звукового воздействия, например, ударить кого-то сковородкой по голове смешнее всего, когда прилагается «боинг». » точно рассчитано по времени, как если бы оно было «настоящим». Когда момент выбран неудачно, шутка теряет значимость. Уилфред Джексон , написавший музыку для «Парохода Вилли» в 1928 году, просто использовал метроном , чтобы установить точную скорость музыки для сцен:
Я разработал тактовый лист (или лист допинга) для обозначения тактов музыки. Это не было похоже на партитуру, потому что в ней не было пяти тактовых линий; у него был маленький квадрат для каждой доли в каждом такте и индикатор темпа. Кадры были в такт музыке; то есть в двенадцатикадровом, шестнадцатикадровом или любом другом формате. Таким образом, мы смогли синхронизировать сцены, которые, конечно, снимались отдельно. Мой вклад в создание звуковых мультфильмов заключался в том, что я знал, что такое метроном . [2]
Эта первая, элементарная, но умная система развивалась при каждом использовании, и немного позже команда Диснея экспериментировала с дополнительными циклами фильма или другими идеями - для повышения эффективности изобретения, которое позже было названо «тик-системой». ". Они экспериментировали с дополнительными графическими символами, чтобы лучше показывать музыкантам-исполнителям, когда ожидать событий. Эта система использовалась вплоть до 1930-х годов, когда была построена первая многодорожечная записывающая машина, и, таким образом; дубляж возможен.
Трек щелчка был настолько полезен в качестве инструмента синхронизации , что стал частью стандартной технологии записи, будь то фильмы, радио или другая звукозапись , а трек клика применялся к одной из дорожек на многодорожечном магнитофоне. К концу 20-го века, особенно в области синтезаторов звука и цифровой записи , трек кликов стал компьютеризированным, а синхронизация различных инструментов стала более сложной, после чего трек кликов был в значительной степени вытеснен тайм-кодом SMPTE .
Клик-треки также когда-то были очень важны для создания точно синхронизированной музыки, такой как радио- и телевизионные ролики (рекламные ролики) и другой синхронизированной музыкальной продукции. В этом типе использования ритм-секция или ансамбль будут играть на всех инструментах под клик-трек. С использованием MIDI- секвенирования в 1980-х и 1990-х годах стало возможным создать целую музыкальную дорожку с точной синхронизацией, не полагаясь исключительно на дорожку кликов. Компьютерные программы секвенирования MIDI до сих пор используются при создании музыки. Дорожку, созданную MIDI-секвенсором, можно использовать только с инструментами, управляемыми по MIDI, или дополнять другими инструментами, на которых играют музыканты. Музыканты, украшающие треки, созданные с помощью MIDI-секвенсора, по сути, подыгрывают уже рассчитанному музыкальному произведению. Во многих случаях все MIDI-инструменты заменяются настоящими музыкантами.
Клик-трек может использоваться как форма метронома непосредственно музыкантами в студии или на сцене, особенно барабанщиками, которые слушают через наушники , чтобы поддерживать постоянный ритм. Иногда клик-трек отдавался только барабанщику, который держал бит, а остальные музыканты в штате следовали за битом, который держал барабанщик. Это можно увидеть [ где? ] многими [ количественно оценить ] барабанщиками [ нужен пример ] играющими живые выступления в наушниках или гарнитурах. [1] Клик-трек можно рассматривать как своего рода метроном, за исключением того, что он передается через наушники одному или нескольким музыкантам во время записи или выступления. Также музыканты или инженеры нередко разделяют клик-треки в медленном темпе [1] (например, ниже 70 ударов в минуту) на более мелкие части, например, со щелчком в начале такта и звуковым сигналом в каждой отдельной четверти. (или восьмая, шестнадцатая...) нота. В записываемом конечном продукте фильма или спектакля клик-трек не слышен зрителями.
Практика записи с использованием вспомогательной дорожки кликов противоречит практике использования метронома во время тренировки с последующим его отключением, когда приходит время выступления или записи, что традиционно было более распространено в прошлом. Использование трека кликов упрощает редактирование на цифровой звуковой рабочей станции (DAW) или в музыкальном секвенсоре , поскольку различные части можно легко квантовать, перемещать или соединять вместе, не беспокоясь о мельчайших различиях во времени. Клик-треки особенно полезны для современных « групп из одного человека », которые могут использовать многодорожечный аудиоредактор для исполнения всех или многих различных частей записи по отдельности.
Клик-треки могут также помочь группам, которые хотят синхронизировать живое выступление с такими вещами, как заранее записанные минусовки , пиротехника и освещение сцены . [1]
Использование трека кликов без карты темпа не позволяет естественным образом менять темп, что было бы жизненно важно для выразительной фразировки и примеров ферматы , акселерандо, ритардандо и т. д.
Джеймс Бимент , учёный, изучавший акустику, заявил:
И многие недавние записи поп-музыки демонстрируют, как метроном убивает музыку, поскольку он квадратный, как буква « Т» чертежника . Для удобства звукорежиссеров каждый музыкант должен записать свою партию на отдельный трек, слушая клик-трек – метроном – и затем щелчки используются для синхронизации треков, пока техники настраивают их по своему вкусу и микшируют. Я знаю талантливых молодых музыкантов, которые не могут этого сделать; мы можем понять, почему. Ничто не сравнится с записью живого выступления, в которой музыканты сообщают друг другу временные рамки. ... если вы хотите убить музыкальное представление, дайте плееру клик-трек!
— Джеймс Бимент; Как мы слышим музыку: связь между музыкой и механизмом слуха [3]
Марк Э. Смит , вокалист и лидер британской музыкальной группы The Fall , был известен тем, что запрещал использование клик-треков в студии звукозаписи. [4] Саймон Уолстенкрофт , барабанщик The Fall в 1980-х и 90-х годах, заявил, что «[Смит] ненавидел, если барабаны становились слишком гладкими», синхронизируясь с треком кликов. [5]
