Натали [Наталия Анна Юлиана] Бауэр-Лехнер (Пенцинг, Вена, 9 мая 1858 г. — Вена, 8 июня 1921 г.) — австрийская альтистка , наиболее известная музыковедению как близкая и преданная подруга Густава Малера [1] в период с 1890 года до начала помолвки Малера с Альмой Шиндлер в декабре 1901 года. В этот период она вела личный дневник, который представляет собой уникальную картину личной, профессиональной и творческой жизни Малера в период его тридцатилетия и сразу после него, включая эксклюзивный обзор структуры, формы и содержания его Третьей симфонии .
Бауэр-Лехнер была старшим ребенком из пяти детей (четырех девочек и мальчика), родившихся у венского владельца книжного магазина и издателя Рудольфа Лехнера (1822–1895) и его жены Жюли, урожденной фон Винивартер (1831–1905). Она получила частное образование, и с 1866 по 1872 год она и ее сестра Эллен (28 июля 1859 — 24 марта 1940) учились в Венской консерватории . Обе сестры окончили ее 25 июля 1872 года со второй премией (ср. Neue Freie Presse , Вена, 28 июля 1872, стр. 7). Натали было всего 14 лет. В свете того, что произошло три года спустя (ее внезапный брак и становление мачехой троих детей), трудно понять, как она находила время, чтобы принимать участие в оркестровых репетициях в Консерватории во время студенческих лет Малера с 1875 по 1878 год, как позже утверждает Бауэр-Лехнер в своих мемуарах о Малере. Однако из различных пресс-релизов в венских ежедневных газетах ясно, что именно ее сестра Эллен (или Элен) часто появлялась на таких мероприятиях, а также на концертах камерной музыки с дирижером Йозефом Хельмесбергером-старшим. В 1910 году Эллен Шленк-Лехнер сформировала свой собственный недолго просуществовавший струнный квартет с тремя мужчинами. Уже в 1883 году она опубликовала Полонез ре мажор соч. 1 для скрипки и фортепиано.
Самое удивительное и необъяснимое, что Натали, которой было всего 17,5 лет, вышла замуж в Вене 27 декабря 1875 года за 39-летнего вдовца, профессора, доктора философии Александра Бауэра (1836–1921), чья первая жена (Эмили, урожденная Рассел) умерла от пневмонии 22 марта 1874 года, всего через день после рождения третьей дочери (ср. Wiener Zeitung , 26 марта 1874 г., стр. 8). Двум другим детям было одиннадцать и восемь лет соответственно. Поэтому датский исследователь творчества Малера Кнуд Мартнер предположил, что последняя дочь, крещенная в протестантской церкви (хотя оба родителя были католиками) 7 апреля 1874 года и названная Минни Эмили Форстер Бауэр (она умерла 31 июля 1956 года), на самом деле была незаконнорожденным ребенком юной Натали. (Сравнивая фотографии Бауэр-Лехнер и юной Минни Бауэр, можно заметить, что их черты лица поразительно похожи, и она совсем не похожа на своих двух старших сестер.)
Однако ее брак, судя по всему, бездетный, был расторгнут десять лет спустя, 19 июня 1885 года. О жизни Бауэр-Лехнер между 1885 и 1890 годами ничего не известно. По-видимому, она не принимала активного участия в венской музыкальной жизни в этот период, по крайней мере, по данным ежедневных газет. Неизвестно даже ее местонахождение.
В марте 1895 года Бауэр-Лехнер стала альтисткой недавно сформированного женского струнного квартета Soldat-Roeger, руководителем которого была ученица Иоахима Мария Солдат-Рогер . Квартет давал каждый год по три концерта в Вене (всего 51 концерт между 1895 и 1913 годами), а также гастролировал в Австро-Венгрии, Германии, Франции, Англии и других европейских странах. Спустя восемнадцать лет квартет был окончательно распущен в марте 1913 года. Между 1909 и 1912 годами Натали Бауэр-Лехнер организовала четыре сольных концерта в Вене и время от времени выступала в качестве солистки в различных немецких городах. Будучи обученным профессиональным музыкантом, Бауэр-Лехнер уловила техническое и эстетическое содержание бесед Малера. Она записала многие из его высказываний о музыке, литературе, философии и жизни довольно подробно и, по-видимому, дословно.
В последние годы своей жизни Бауэр-Лехнер стала ярой феминисткой , а в 1918 году она якобы опубликовала статью о войне и необходимости женского избирательного права , что привело к ее аресту и заключению. Статья, о которой идет речь, так и не была обнаружена. Впоследствии ее здоровье ухудшилось, и она умерла в Вене в нищете, всего через несколько месяцев после своего бывшего мужа.
История публикации ее основных работ сложна. Источником является объемный сборник заметок под названием Mahleriana , по-видимому, происходящий из примерно тридцати дневников, которые больше не существуют. При ее жизни краткие отрывки были опубликованы в двух венских журналах: анонимно в Der Merker (март 1912 г., стр. 182–188) и под ее собственным именем в Musikblätter des Anbruch (1920 г., стр. 306–309). Erinnerungen an Gustav Mahler был опубликован в январе 1923 г. и представляет собой отредактированную подборку из доступных материалов — как и более поздний английский том Recollections of Gustav Mahler (1980 г.). Первое немецкое издание было переиздано в Гамбурге в 1984 г. (с небольшими изменениями и с дополнительными материалами, под редакцией Герберта Киллиана (Вена) и со сносками и комментариями Кнуда Мартнера (Копенгаген)).
Недавно принадлежавшая покойному исследователю Малера Анри-Луи де Ла Гранжу рукопись Малерианы не цела: многочисленные страницы были вырваны неизвестными руками, и нет никаких указаний на то, что они могли содержать. При жизни Натали Бауэр-Лехнер имела привычку одалживать свою рукопись друзьям и знакомым ( EH Gombrich сообщает, что ее родители некоторое время владели ею), и, по-видимому, именно эта практика позволила изъять материал.
Предполагается, что среди ее бумаг когда-то существовала коллекция заметок, содержащих беседы с давним другом Малера Зигфридом Липинером . Ее нынешнее местонахождение неизвестно.
Режиссер Беата Тальберг сняла документальную драму по мотивам своего дневника: «Мое время придет ».
