Наталия Бакедано (1872 – 1936) была одним из пионеров фотографии в Мексике. Она была одной из первых женщин, открывших фотостудию, расположенную по адресу 6, Alcaiceria Street в Мехико. В то время в Мексике было 30 женщин-фотографов, [1] по сравнению с сотнями женщин, работавших фотографами в Соединенных Штатах. Мексиканская историография считает ее одним из первых мексиканских фотографов. [2]
Шанти Лесур, племянница правнучки Бакедано, предприняла независимую попытку спасти и изучить работы этого фотографа. Архив Шанти Лесур на данный момент является наиболее полным источником оригинальных материалов. В 2007 году Шанти Лесур организовала выставку работ этого фотографа в региональном музее Куаунауак, расположенном во Дворце Кортеса в городе Куэрнавака , Морелос , Мексика. [3]
Как отметили Бартра и Монрой, случай Бакедано актуален, поскольку она предпочла учиться и работать, чем становиться, как подавляющее большинство женщин в ее время, матерью и женой. Она открыла одну из первых студий, где работали женщины в Мексике. Она также создала инновационные фотографические процессы.
Бартра указывает, что Бакедано родилась в городе Керетаро в 1872 году. Ее родителями были Франсиско Бакедано, владелец завода по упаковке продуктов питания, и Изабель Уртадо, у которой было еще четыре дочери. [4] Родригес указывает, что Бакедано начала свое художественное обучение в городе Керетаро «под руководством г-на Альмараса в области рисунка, живописи и скульптуры». [2] Монрой указывает, что Бакедано стала независимой от своей семьи, когда была молодой, путешествовала и обосновалась в Мехико , чтобы поступить в Национальную художественную школу, вероятно, между 1895 и 1897 годами, что было действительно нетипично для конца 19 века.
И Бартра, и Родригес предоставляют данные о фотостудии, основанной и управляемой Натальей Бакедано: первая утверждает, что она располагалась на улице Алькасерия, д. 6, угол улицы 5 мая, а вторая — что она была открыта в 1898 году совместно с партнером А. Рико под названием National Photography.
В дополнение к этим биографическим данным известно, что Бакедано не была замужем и не имела детей, а также что она умерла в 1936 году в возрасте 64 лет.
И Бартра, и Родригес отмечают, что Бакедано в основном занималась портретами. Родригес цитирует объявление National Photography, в котором указан тип работ, выполненных в этом издании: «фотография на платиновой бумаге, альбумине , шелке , фарфоре , металле и всем, что может быть применено к фотографиям. - Иллюминации на масляных зеркалах и акварелью . - Портреты, виды и группы за пределами мастерской. Обычные цены. Усиления всех размеров, прямые или взятые с любого портрета, каким бы маленьким он ни был, гарантировали сходство». (Родригес, op. cit). В этом документе также объявлялось о «новости»: «фотография на живых цветах», изобретение Бакедано, которое принесло ей известность, патентование на ее имя и вручение Кармен Ромеро Рубио де Диас (супруге президента Мексики в то время) букета цветов с этим эфемерным искусством.
Родригес упоминает, что ее работа была «в тон его современников». В его публикации есть одна репродукция одной из студийных фотографий Бакедано: групповой портрет Учредительной комиссии Астрономического общества Мексики, около 1900 года.
И Родригес, и Бартра отмечают, что в дополнение к индивидуальным или групповым портретам, сделанным в фотостудии Бакедано, художница также создавала некоторые похожие композиции, «которые кажутся взятыми из повседневной жизни (изображение ее родителей, элегантно одетых, пьющих пиво), или просто театральными (ребенок, сидящий на Луне, другой в виде ангела) и даже игривыми композициями». Она также делала фотографии мертвых младенцев, что было обычным явлением в то время, но она помещала тело рядом с черепом.
По словам Бартры, архив Шанти Лесур почти полностью состоит из портретов семьи фотографа, в частности, портретов ее сестры Клеменсии. Наталья Бакедано является важным источником женских портретов, поскольку у нее была особая склонность к портретированию женщин. Что примечательно в искусстве Бакедано, так это то, что она не изображает женских персонажей, как это обычно делалось в ее время. Дагерротипы , нитроцеллюлозные гибкие пленочные негативы, стеклянные пластины и бумажные отпечатки показывают игривую и не стигматизированную вселенную.
Ее работы изучали такие историки, как Эли Бартра, [1] Ребека Монрой Наср и Хосе Антонио Родригес [5] . Некоторые статьи в различных журналах (Política y Cultura, [6] UAM Xochimilco; Alquimia) и статья в книге «Fotógrafos en México» (1872-1960) наиболее близки к биографии.