Научно-популярный роман — это литературный жанр , который, в широком смысле, изображает невымышленные элементы, такие как реальные исторические личности и реальные события, переплетенные воедино с вымышленными разговорами, и использует художественные приемы повествования . [ нужна цитата ] Научно-популярный роман в остальном представляет собой свободно определенный и гибкий жанр. Этот жанр иногда называют жаргонным термином «фракция», [1] состоящим из слов « факт» и «вымысел» .
Жанр восходит, по крайней мере, к «Наде» Андре Бретона ( 1928) и нескольким книгам чешского писателя Витезслава Незваля , например, «Улисе Гит-ле-кер» (1936). Одной из первых английских книг этого жанра является « Черный ягненок и серый сокол » Ребекки Уэст (1941). [2] Книга Джима Бишопа «Стеклянный костыль» (1945) рекламировалась как «один из самых необычных бестселлеров, когда-либо опубликованных, — научно-популярный роман». [3] Пожалуй, самым влиятельным научно-популярным романом 20-го века была « Хиросима » Джона Херси (1946). [4] Ученый Дэвид Шмид пишет, что «многие американские писатели в период после Второй мировой войны, в том числе Джоан Дидион , Трумэн Капоте и Норман Мейлер , [решили] последовать примеру Херси». [5]
В «Нью-Йорк Таймс» Герберт Митганг назвал « Достижение успеха » Пола Гудмана ( 1963) попадающим в «категория, [которая] является той растущей категорией, которую можно было бы назвать научно-популярным романом». [6] В следующем году он применил этот термин к «Армагедону » Леона Юриса ( 1964). [7]
Раннее влияние на этот жанр можно проследить в таких книгах, как новеллы Ка-цетника 135633 (Йехиэль Динур) «Саламдра» (1946) и «Кукольный дом» (1953), « Америка в сердце » Карлоса Булосана (1946) и «Джон Трилогия Дос Пассоса о США (1930–36). [8] «Кукольный дом» описывает путешествие юной Даниэллы Парлешник во время Холокоста , когда она стала частью «Дивизии радости», нацистской системы, удерживающей еврейских женщин в качестве сексуальных рабынь в концентрационных лагерях. Сюжет книги был вдохновлен опытом Динура во время Холокоста и его младшей сестры, которая не пережила Холокост.
В исторических и биографических произведениях часто используются повествовательные приемы художественной литературы для изображения событий реального мира. Ученые предполагают, что роман аргентинского писателя и журналиста Родольфо Уолша Operación Masacre (1957) был первым научно-популярным романом на испанском языке. [9] [10]
В «Operacion Masacre » Родольфо Уолша ( 1957) подробно описывается резня Хосе Леона Суареса , [11] которая включала незаконный захват и расстрел двенадцати невинных мирных жителей начальником полиции Буэнос-Айреса во время несвязанного военного восстания лидера повстанцев Хуана Хосе Валле. . [11] Эти события последовали за военным переворотом 1955 года , одноименным как « Revolución Libertadora » («Освободительная революция»), [11] который сверг конституционного президента Аргентины Хуана Доминго Перона и установил диктатуру (чьим лидером был жёсткий президент Аргентины). линейный генерал Педро Эухенио Арамбуру ) пришел к власти. [11] В стиле книги используется постоянный сдвиг между повествованием от первого и третьего лица, при этом голоса главного героя слышны на протяжении всего повествования, [11] перемежаются фактами и деталями описываемых событий. [11]
Позже Трумэн Капоте перенял этот жанр. Он утверждал, что научно-популярный роман должен быть лишен повествования от первого лица и, в идеале, без какого-либо упоминания писателя. [ нужна цитация ] Он был сразу же заинтригован после прочтения истории об убийствах Клаттера в The New York Times и использовал события, связанные с преступлением, как основу для «Хладнокровного убийства» (1965). Он потратил годы на отслеживание этой истории, провел много времени с вовлеченными в нее людьми, часами просматривал кинопленки, слушал записи и читал стенограммы и заметки. Однажды он заявил , что все в книге будет правдой, слово в слово. Чтобы собрать подробности, Капоте взял интервью у убийц, Ричарда Хикока и Перри Смита . [ нужна цитата ] Но Бен Ягода отмечает, что «почти с самого начала скептики поставили под сомнение точность «Хладнокровного убийства». Одним из ранних открытий (признанных Капоте перед его смертью в 1984 году) было то, что последняя сцена в книге — кладбищенский разговор между детектив и лучший друг убитой девушки, был чистой выдумкой». [12]
В своей рецензии на книгу в The American Scholar Роберт Лангбаум написал: «Как только мы взглянем на структуру, мы обнаружим, что многие научно-популярные произведения столь же искусны, а иногда и более искусны, чем многие романы. Нортроп Фрай в своей влиятельной « Анатомии критики» пошел именно так. вплоть до применения слова « беллетристика» к любому «произведению искусства в прозе». ... Поверив [Капоте] на слово и сравнив его книгу с романом, мы можем одновременно оценить его достижения и увидеть их пределы. [13]
Другие примеры формы:
Книга Тома Вулфа « Электрический прохладительный кислотный тест» (1968) была примером школы новой журналистики (часто характеризуемой как изобретение середины 1960-х годов). Роман гибридизирован с журналистским повествованием, которое, как и проза Капоте, уделяет мало внимания процессу повествования (хотя Вулф, в отличие от Капоте, иногда рассказывает от первого лица).
Подход Хантера С. Томпсона к « гонзо-журналистике » (в таких книгах, как «Ангелы ада» (1966)) отказался от повествовательного стиля Капоте, чтобы смешать личный опыт и наблюдения с более традиционной журналистикой.
С 1970-х годов научно-популярный роман несколько потерял популярность. Однако такие формы, как расширенное эссе , мемуары и биография (и автобиография ), а также автолитература , могут исследовать аналогичную территорию. Джоан Дидион , например, никогда не называла свою работу «научно-популярным романом», хотя ей неоднократно приписывали [ кем? ] с их написанием, но называя их «расширенными» или «длинными» эссе. [ нужна цитата ]
Могила Бориса Давидовича (сербско-хорватский: Гробница за Бориса Давидовича / Гробница за Бориса Давидовича ) — сборник из семи рассказов Данило Киша, опубликованный в 1976 году (и переведенный на английский язык Душкой Микич-Митчелл в 1978 году). Рассказы основаны на исторических событиях и затрагивают темы политического обмана, предательства и убийств в Восточной Европе в первой половине 20 века (за исключением «Собаки и книги», действие которого происходит во Франции 14 века). [ нужна цитация ] Некоторые истории написаны как вымышленные биографии, в которых главные герои взаимодействуют с историческими личностями. Издание Dalkey Archive Press включает в себя предисловие Иосифа Бродского и послесловие Уильяма Т. Воллмана. [ нужна цитата ] Гарольд Блум включает «Могилу Бориса Давидовича» в свой список канонических произведений периода, который он называет «Эпохой хаоса» (1900 – настоящее время) в «Западном каноне». [ нужна цитация ] Книга включена в серию издательства Penguin «Писатели из другой Европы» 1970-х годов под редакцией Филипа Рота . [ нужна цитата ]
Более поздние работы, классифицированные как научно-популярные романы, включают « Тайна прекрасной Нелл Кропси: научно-популярный роман» (1993) Блэнда Симпсона, в котором рассказывается драматическая история исчезновения 19-летней Нелл Кропси из ее дома на берегу реки в Элизабет-Сити. Северная Каролина, ноябрь 1901 года; [ нужна цитата ] «Во времена бабочек» (1995) Джулии Альварес , в которой на основе их рассказов описываются жизни сестер Мирабаль , отдавших свои жизни в борьбе с диктатурой в Доминиканской Республике ; [ нужна цитата ] и «Гражданский иск» (1996) Джонатана Харра, в котором описывается драма, вызванная реальным скандалом с загрязнением воды в Массачусетсе в 1980-х годах. [ нужна цитата ]
Гомер Хикам , автор книги «Парни-ракеты» (1998) и других известных мемуаров, охарактеризовал свои работы как романы-мемуары или «новуары», в которых он использует романные приемы, в том числе художественные беседы, чтобы раскрыть основную правду своих рассказов. раскрытый. [ нужна цитата ]