Дворец Келуш ( португальский : Palácio de Queluz , португальское произношение: [kɛˈluʃ] ) — дворец XVIII века, расположенный в Келуш , городе муниципалитета Синтра , в округе Лиссабон , на Португальской Ривьере . Одно из последних великих зданий в стиле рококо , спроектированных в Европе, [1] дворец был задуман как летняя резиденция для брата короля Жозефа I , Педро Браганса , впоследствии ставшего мужем и супругой ( как король Педро III) своей племянницы, королевы Марии I. В конечном итоге он служил местом тайного заключения Марии I, когда она заболела тяжелым психическим заболеванием в годы после смерти Педро III в 1786 году. После уничтожения дворца Ажуда пожаром в 1794 году дворец Келуш стал официальной резиденцией португальского принца-регента Жуана и его семьи и оставался таковой до тех пор, пока королевская семья не бежала в португальскую колонию Бразилию после французского вторжения в Португалию (1807 год) . [2]
Работа над дворцом началась в 1747 году под руководством португальского архитектора Матеуса Висенте де Оливейры . Несмотря на то, что дворец был намного меньше, его часто называют «португальским Версалем ». [3] С 1826 года дворец постепенно впадал в немилость у португальских суверенов. В 1908 году он стал собственностью государства. После серьезного пожара в 1934 году, который уничтожил треть интерьера, дворец был тщательно отреставрирован и сегодня открыт для публики как главная туристическая достопримечательность.
Одно крыло дворца, называемое павильоном королевы Марии I, построенное Мануэлем Каэтану де Соузой , в настоящее время используется как официальная государственная гостевая резиденция Португалии , предназначенная для глав иностранных государств .
Архитектура Келуша является представительницей экстравагантного периода португальской культуры, который последовал за открытием бразильского золота в 1690 году. [4] С начала 18 века многие иностранные художники и архитекторы были наняты в Португалию, чтобы удовлетворить потребности недавно обогатившейся аристократии; они принесли с собой классические идеи архитектуры, которые произошли от Ренессанса . В своем дизайне Келуша является бунтом против более раннего, тяжелого, находящегося под итальянским влиянием барокко , которое предшествовало стилю рококо по всей Европе. [4]
Сравнения с гораздо большим и более барочным Версалем необоснованны; Версаль упоминается как имеющий «ауру величия» и был построен и посвящен демонстрации в камне «всех славных качеств Франции» [5] , тогда как меньший дворец в Келуше был описан как «изысканный, а не великолепный» и похожий на «очень дорогой праздничный торт». [6] В своей легкомысленности архитектура Келуша отражает образ жизни, который вела португальская королевская семья во время его строительства; во время правления брата Педро Браганса, Жозефа I. В это время Португалией на практике управлял валидо — или фаворит , Себастьян ди Мело, маркиз Помбал . Помбал поощрял королевскую семью коротать свои дни в стране и оставлять государственные дела ему. [4] Таким образом, экстравагантная, почти причудливая архитектура Келуша так сильно отличается от архитектуры близлежащей португальской столицы Лиссабона; она отражает политические и общественные события той эпохи, а также беззаботную и яркую жизнь, которую вели ее жители. [4] Однако роль Келуша как убежища для тех, у кого нет ответственности, была недолгой.
После восшествия на престол королевы Марии I в 1777 году Помбал был отстранен новой королевой. Она и Педро III правили совместно вместо него, используя частично достроенный Келуш как убежище от государственных дел, во многом так же, как Фридрих Великий использовал свой собственный знаменитый дворец в стиле рококо, Сан-Суси . [7]
,_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png/1280px-A_Quinta_de_Queluz_(s%C3%A9culo_XVII),_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png)
Место, выбранное для предполагаемого летнего убежища, находилось в уединенной низине. [8] Первоначально оно принадлежало Мануэлю де Моура и Корте Реалу, 2-му маркизу Кастель-Родриго . Когда правящие испанцы были изгнаны из Португалии в 1640 году, маркиза обвинили в сотрудничестве с испанцами, и имущество было конфисковано португальской короной. Затем поместье и его охотничий домик стали одними из многих владений португальского короля Жуана IV . Он отвел его в качестве одного из владений, зарезервированных для второго сына правящего монарха. [9] Таким образом, оно попало в руки Педро Браганса, второго сына Жуана V.
Архитектор Матеус Висенте де Оливейра обучался у Жуана Фредерико Людовика и Жана-Батиста Робийона [10] во время строительства королевского дворца Мафра и его монастыря . Более крупная, мрачная и классическая Мафра, похоже, не повлияла на дизайн Келуша, который выполнен в более легком, воздушном стиле. [1]
Работа началась в 1747 году и быстро продолжалась до 1755 года, когда она была прервана землетрясением в Лиссабоне 1755 года , после чего рабочие были более срочно необходимы для реконструкции Лиссабона. Однако землетрясение оказалось катализатором, поскольку процесс городской перестройки стимулировал развитие искусств в Португалии. [4] Последующая архитектура Келуша находилась под влиянием новых идей и концепций. Когда работа возобновилась в 1758 году, проект был изменен из-за страха перед новым землетрясением. Таким образом, более поздняя работа над дворцом приняла форму низких, длинных зданий, которые структурно более устойчивы, чем один высокий блок. В результате, если смотреть издалека, дворец напоминает ряд длинных анфилад, соединенных более высокими павильонами , а не одну единую конструкцию. [11]
_(2).jpg/1280px-Queluz_(36930369494)_(2).jpg)
.jpg/1280px-Neptune's_glory_(29838154532).jpg)
Общественный фасад дворца выходит прямо на городскую площадь и имеет форму двух низких, симметричных, квадрантных крыльев, которые примыкают к выступающим вперед крыльям небольшого центрального корпуса , образуя таким образом полукруглый курдонер ( см. ключ 1 ). Южное квадрантное крыло заканчивается часовней с луковичным куполом, в то время как северное содержит кухни и помещения для слуг ( см. ключи 2, 1 и 13 ). [12] Единственное украшение на этом фасаде — простые классические фронтоны над окнами. Фасад, который лучше всего виден из города, представляет собой благопристойное и бесстрастное общественное лицо с одним из самых архитектурно строгих фасадов дворца.
Оливейра был непосредственно ответственен за «Церемониальный фасад» «corps de logis», прямоугольный блок, который образует ядро дворца, и некоторые из внутренних двориков. Его бывший наставник, француз Жан-Батист Робийон, отвечал за сады, многие здания и интерьеры в стиле рококо. Ему, в свою очередь, помогали Жан-Батист Пийман и другие французские и португальские художники. «Церемониальный фасад» — самый известный вид дворца. С классическими пропорциями, он снаружи украшен травертиновой штукатуркой и изящно вырезанными картушами над окнами. Его описывают как «гармоничный пример португальского барокко». [9] Этот фасад с его одноэтажными фланговыми крыльями образует трехсторонний двор, содержащий «Висячий сад» — так называемый потому, что, как и Висячие сады Семирамиды, он находится на приподнятой террасе ( см. ключ 5 ). [ требуется ссылка ]
Вторая крупная часть дворца — большое западное крыло, известное как крыло Робийона или павильон Робийона, которое лучше, чем любое другое, иллюстрирует излишества архитектуры барокко и рококо ( см. ключ 9 ). Завершенный в 1779 году, он имеет дорическую колоннаду , которая проходит по всей длине его западного и южного фасадов, крыша которой обеспечивает балкон с балюстрадой, доступный с этажа выше ( см. ключ 10 ). Из-за топографии участка восточная сторона выглядит как одноэтажное здание, и только верхний этаж виден над землей в «Висячем саду». Балюстрада на крыше крыла Робийона прерывается тяжелыми сегментными фронтонами, украшенными полулежащими скульптурными фигурами; сама балюстрада также украшена факелами, скульптурами и тяжелыми гербовыми трофеями ( см. иллюстрацию ниже ). [ необходима цитата ]
Крыло Робийона содержит вход во дворец, к которому ведут пролеты искусно спроектированных ступенчатых ступеней. Их конструкция создает иллюзию более длинной и высокой перспективы, сосредоточенной на углу террасы из-за особенностей участка и разделенной посередине, чтобы не направлять взгляд и след к углу колоннады за ним. Ступени украшены сложными скульптурами ( см. ключ 11 ). Ниши фасада оштукатурены розовым цветом, контрастирующим с мотивами и пилястрами из натурального камня ( см. иллюстрацию ). [ требуется цитата ]
В 1760 году Помбал устроил брак брата короля Жозефа I, Педро Браганса, с дочерью Жозефа I, Марией, наследницей престола. Затем Помбал убедил пару жить с детьми в недостроенном дворце в Келуш, вдали от резиденции правительства. Это было любимое место отдыха пары и их главный дом до восшествия на престол Марии I. Были сделаны дополнительные дополнения, чтобы отразить возвышение дворца из загородного убежища до королевского дворца. Однако королева уволила Помбала после своего восшествия на престол. Она чувствовала, что как правящий монарх у нее нет времени коротать свои часы в деревне. Педро III мало вмешивался в государственные дела, предпочитая тратить свое время на религиозные вопросы и охоту. [13]
К моменту смерти Педро III в 1786 году все внутренние работы были завершены. [14] Однако после смерти ее мужа психическое здоровье королевы начало резко ухудшаться. К 1794 году она и ее двор официально переехали в Келуж, чтобы королева могла быть скрыта от глаз своих подданных. Затем ее старший сын, будущий король Жуан VI , был назначен регентом и правил вместо нее из Лиссабона во дворце Мафра . [15]
В 2004 году Всемирный фонд памятников начал программу по восстановлению свинцовых скульптур британского скульптора Джона Чира , а также некоторых других элементов сада. Проект продолжается.
Интерьер дворца получил не меньше внимания к деталям и дизайну, чем экстерьер. Французские ремесленники были наняты для украшения комнат, многие из которых небольшие; их стены и потолки были расписаны, чтобы изобразить аллегорические и исторические сцены. Полированный красный кирпич часто использовался в качестве пола, чтобы придать деревенский вид, а также помочь сохранить комнаты прохладнее в жаркую погоду. [1] Многочисленные высокие павильоны, которые связывают различные нижние крылья дворца, позволяют разместить ряд длинных низких комнат, разделенных более высокими и светлыми комнатами. Одной из доминирующих особенностей интерьеров является полихромная глазурованная плитка азулежу , часто в стиле шинуазри , с синими и желтыми тонами, контрастирующими с приглушенными красными. Другие материалы, используемые во всем интерьере, включают камень, импортированный из Генуи ; дерево из Бразилии, Дании и Швеции; и цветной мрамор, импортированный из Италии. [17] Многие из комнат дворца были серьезно повреждены пожаром в 1934 году, и многое было утрачено.
Sala das Mangas (единственная комната в государственных апартаментах , которая уцелела после пожара 1934 года) представляет собой длинную галерею, облицованную плиточными стеновыми панелями. Галерея ведет к анфиладе государственных комнат, все из которых были полностью восстановлены. Официальные комнаты дворца состоят из трех больших залов: Sala dos Embaixadores , The Music Room и Ball Room. Другие комнаты поменьше включают Gun Room (где собирались охотничьи отряды), представляющую собой салон с фресками , на которых Пиллеман расписал деревья и листву.
Музыкальная комната, которая следует за Sala dos Embaixadores , украшена позолоченным и расписным деревом и была переделана в 1768 году. Потолочная вставка с расписными картушами примечательна сложной ребристой схемой своего дизайна, похожей на схему вестибюля в Казерте . [ 16] Музыкальная комната оформлена в более неоклассическом стиле , чем другие парадные комнаты, что отражает ее переделку в период после барокко-рококо во второй половине XVIII века. Эта комната была местом проведения больших концертов, которыми славился дворец. [18] В комнате до сих пор находится рояль в стиле ампир , украшенный позолоченными аппликациями. [16] Над фортепиано висит портрет Марии I. Как и во многих других комнатах дворца, Музыкальная комната освещена большими хрустальными люстрами.
Бальный зал, последний из трех самых больших залов дворца, [19] был спроектирован Робийоном в 1760 году. Чтобы создать этот овальный зал, архитектор объединил пять меньших комнат. [20] Орнамент рококо из золоченой бронзы принимает форму тяжелой позолоты на стенах и потолке, такой богатой, что ее сравнивали с позолотой Франсуа де Кювильеса в Амалиенбурге в замке Нимфенбург . [18] Стены и двери зеркальные, а расписной и позолоченный кессонный потолок поддерживают золотые кариатиды . [21]
Sala dos Embaixadores (Зал послов), иногда называемый тронным залом или Зеркальным залом, был спроектирован Робийоном в 1757 году и является одним из самых больших приемных залов во дворце. [18] Эта длинная, низкая комната имеет потолок, расписанный Франсиско де Мело , на котором изображена португальская королевская семья, посещающая концерт во время правления королевы Марии I. Комната чрезвычайно широкая и светлая, охватывает всю ширину дворца, с высокими окнами по обеим сторонам. Между каждым окном находится полукруглый позолоченный консольный стол , над которым трюмо, украшенное хрустальными бра . Тронное возвышение , установленное в апсиде , окружено позолоченными и зеркальными колоннами, а пол выложен шахматным узором из черно-белой мраморной плитки. [22]
Во время пребывания во дворце королевы Марии I и короля Петра III часовня была центром повседневной жизни их двора. Неслучайно часовня была первой частью дворца, которая была достроена и освящена уже в 1752 году. Религия была одним из любимых интересов Петра III. Во время правления его жены он занимался духовными вопросами, а она — мирскими. Интерес королевы к религии был, однако, не менее лихорадочным, чем у ее мужа, и пара посещала мессу несколько раз в день. [13]
После смерти Петра III королева отказалась от всех празднеств во дворце, и государственные приемы приобрели вид религиозных церемоний. [13] Психическое заболевание королевы стало серьезным, а ее религиозный пыл возрос. [14] Келуш и его часовня стали ее постоянным убежищем от мира, пока она не была вынуждена бежать от наступающих французов в 1807 году в Бразилию, где она оставалась до своей смерти в Рио-де-Жанейро в 1816 году.
Часовня под большим куполом-луковицей темная, пещеристая и украшена резным позолоченным деревом, с деталями, выделенными красным, зеленым, синим и розовым; создано португальским скульптором Сильвестре Фариа Лобо. [21] На верхнем уровне есть галереи для использования королевскими особами, которые сидели отдельно от прихожан. В одной из этих галерей находится небольшой орган в стиле рококо . Особенностью часовни является богато украшенная переносная купель ; ее мраморная чаша покоится в сложной раме в стиле рококо, увенчанной резной деревянной крышкой. [23]
Личные комнаты дворца гораздо меньше и более интимны, чем официальные парадные комнаты, и содержат множество королевских памятных вещей и редкостей , принадлежавших бывшим жильцам комнат. Среди наиболее примечательных комнат в этом номере — Sala das Merendas , будуар королевы и спальня короля.
Это была частная столовая королевской семьи. Декор продолжает тему, используемую в некоторых более официальных и общественных комнатах, с плиточными панелями, иллюстрирующими придворных в лесных позах . Эти панели, как и многие другие работы во дворце, были созданы Жуаном Валентимом и Хосе Конрадо Росой. [24]
Это была одна из личных комнат, которыми пользовалась Мария I во время своего пребывания в Келуше. Она спроектирована в форме беседки с решетчатым узором на потолке, что отражено в дизайне инкрустированного пола, создавая впечатление, что вы находитесь в перголе, а не в интерьере. [14] Инкрустированные полы личных комнат отличают эти меньшие, более интимные комнаты от больших государственных комнат, где такие деликатные детали были бы повреждены более частым использованием. Стены будуара покрыты большим количеством зеркал и содержат наддверные и зеркальные картуши Хосе Конрадо Росы. [25] Рядом с будуаром находится спальня королевы; именно из этой светлой и воздушной комнаты Уильям Бекфорд , посещавший дворец в 1794 году, слышал крики психически больной королевы. [26]
Спальня короля была описана как одна из самых «фантастических» комнат во дворце. [14] Хотя на самом деле она квадратная, она создает иллюзию полной круглости, с куполообразным потолком, поддерживаемым колоннами из зеркального стекла. Между колоннами находятся картуши, изображающие сцены из рассказов о Дон Кихоте . Король Педро IV умер в этой комнате в 1834 году; в той же комнате, где он родился в 1798 году. В комнате находится большой бюст короля, демонстрирующий его «отвислые щеки и непривлекательное лицо». [24]
Келуш славится своими садами, [10] которые включают большой партер с фигурной стрижкой кустов, разбитый в стиле Андре Ленотра в задней части дворца ( см. ключ 14 ). Фламандские влияния, включая каналы, в саду являются работой голландского садовника Джеральда ван дер Колка, который помогал Робийону с 1760 года. [27] Официальные террасы и дорожки придают дополнительный интерес скульптурам и фонтанам. Доминирующей чертой главного партера является Портик дос Кавалиньос , садовый храм, окруженный двумя аллегорическими конными статуями, изображающими Славу , и двумя сфинксами, сюрреалистически одетыми в костюмы 18-го века, — сочетая формальное и фантастическое. [28] Эта сюрреалистическая тема продолжается и в других местах садов, где такие мотивы, как изнасилование сабинянок и смерть Авеля, чередуются со скульптурами ослов, одетых в человеческую одежду. Глубже в садах находится грот с каскадом. Позже, чтобы стать популярной особенностью португальских садов, каскад Келуш был первым искусственным водопадом , построенным недалеко от Лиссабона. [28]
Аллея огромных магнолий образует подход к классическому крылу Робийон дворца ( см. ключ 7 ), в то время как из крыла двойная лестница ведет к каналу . Более 100 метров (330 футов) в длину, стены канала украшены изразцовыми панелями, изображающими морские пейзажи и связанные с ними сцены. Это самый большой из серии каналов в садах, окаймленных плиткой азулежу в стиле шинуазри . Питаемые ручьем, шлюзовые ворота каналов открываются только в мае. В 18 веке каналы были местом проведения fêtes champêtres , во время которых полностью оснащенные корабли плыли в процессиях с фигурами на борту в аллегорических костюмах. [29]
В садах также есть фонтан с тритонами и дельфинами , который приписывают Бернини . [30] В нижних садах есть еще фонтаны и скульптуры, включая важную коллекцию статуй британского скульптора Джона Чира (1709–1787). Эти сады расположены в высоких изгородях из тиса и кипариса , а также магнолий и шелковицы, посаженных Жаном-Андошем Жюно во время французской оккупации в Наполеоновских войнах . [31]
.jpg/1280px-Pal%C3%A1cio_Nacional_de_Queluz_DSC04844_-_QUELUZ_(33206059102).jpg)
После пожара во дворце Ажуда в 1794 году принц-регент Джон и его жена Карлота Хоакина Испанская начали использовать Келуш сами. Крыло Робийон было увеличено и отдано на верхний этаж для использования принцессой и ее девятью детьми. [32] Эти дополнения были уничтожены пожаром 1934 года. [32]
Чтобы спастись от войск Наполеона I в 1807 году, португальская королевская семья покинула Келуш и бежала в Бразилию . Французские оккупационные силы взяли под контроль дворец и своего командующего Жана-Андоша Жюно и внесли несколько изменений в здание. [14] По возвращении королевской семьи из изгнания в 1821 году король Жуан VI предпочел жить во дворце Мафра , оставив свою жену, королеву Карлоту Жоакину, занимать Келуш вместе со своей тетей принцессой Марией Франциской Бенедитой . [32] Король посещал Келуш нечасто. Однако именно во время одного из этих редких визитов Жуан VI умер в круглой купольной королевской спальне в 1826 году. [15]
Карлота Хоакина, иногда описываемая как зловещая, [33] как говорят, была амбициозной и жестокой. Ее черты лица, как сообщается, были непривлекательными, и она была невысокого роста. Тем не менее, она жила в большом стиле в Келуше, нанимая там оркестр, который Уильям Бекфорд описал как лучший в Европе. [24] У королевы также был небольшой частный театр в садах, от которого сегодня ничего не осталось. [24] Она умерла во дворце в 1830 году. [24]
После смерти Карлоты Жоакиной Келуш лишь изредка использовался в качестве королевской резиденции и больше не был основной резиденцией португальской королевской семьи. Сын Жуана VI и Карлоты Жоакиной король Мигель I использовал дворец во время трехлетней гражданской войны , которую он вел против своего старшего брата и бывшего короля Педро IV [32] , который теперь был правящим императором Бразилии Педро I, по вопросу о португальском престолонаследии, прежде чем Педро IV заставил его отречься от престола и отправиться в изгнание в 1834 году. Год спустя Педро IV умер от туберкулеза в возрасте 35 лет в Келуше, месте своего рождения. Дочь Педро IV Мария II правила до своей смерти в 1853 году, и ей наследовал ее сын Педро V. После безвременной смерти Педро V во время эпидемии холеры 1861 года трон перешел к его брату Луишу I. С этого времени королевская семья жила в основном в перестроенном дворце Ажуда в Лиссабоне и дворце Пена в Синтре , после чего Келуш был заброшен. После убийства сына Луиша Карлоса I в 1908 году дворец перешел в собственность государства. Португалия была в смятении революции, и монархия пала два года спустя .
В 21 веке дворцовые сады, когда-то орошаемые оазисы в центре засушливых сельскохозяйственных угодий, ограничены шоссе Radial de Sintra , которое обеспечивает движение в Лиссабон и от Синтры. Однако транспорт и туризм стали важными инфраструктурными катализаторами для обслуживания и управления дворцом.
С 1940 года он был открыт для публики как музей. Здесь хранится большая часть бывшей королевской коллекции, включая мебель, ковры Аррайолуш , картины, а также китайскую и европейскую керамику и фарфор . [2]
Городская площадь, на которую выходит дворец, Largo do Palácio de Queluz , остается относительно неизмененной с XVIII века. Большие дома, некогда служившие домами придворных , и бывшие казармы королевской гвардии с колокольней по-прежнему сгруппированы вокруг дворца.
В последние годы город Келуш значительно расширился и стал одним из пригородов Лиссабона. Дворец Келуш является одной из самых заметных общественных достопримечательностей в столичном регионе Лиссабона .
Павильон королевы Марии I ( Pavilhão de D. Maria I ), который составляет самое южное крыло дворца, был построен во время третьего и последнего этапа строительства, осуществленного Мануэлем Каэтану ди Соуза и продолжавшегося с 1786 года — года смерти короля Педро III — по 1792 год.
В 1957 году павильон королевы Марии I был отремонтирован и стал официальным гостевым домом португальского правительства для приезжающих глав государств и правительств. [2] Планируемый государственный тур королевы Елизаветы II в 1957 году был основным мотивирующим фактором при реконструкции павильона в государственный гостевой дом. [34]
Сегодня павильон продолжает принимать высокопоставленных гостей. Поэтому его парадные залы открыты для публики только во время заранее забронированных экскурсий. [35]
38°45′02″с.ш. 9°15′31″з.д. / 38,7506°с.ш. 9,2587°з.д. / 38,7506; -9,2587
