Токката и фуга фа мажор , BWV 540, — органное произведение Иоганна Себастьяна Баха , предположительно созданное композитором в период его пребывания в Веймаре или Лейпциге.
Точная дата сочинения не может быть установлена, и даже предполагалось, что 2 части были написаны отдельно, а токката была потенциально более зрелым произведением. Уильямс, однако, описывает, что разный Affekt двух частей не представляет никакой проблемы для гипотезы о том, что все произведение было написано в один и тот же период. Эта концепция «дополнительных движений» была даже любимой у Баха, и драматическая природа токкаты в противопоставлении контрапункту фуги не должна, как пишет Питер Уильямс, «не быть неправильно понята как простое несоответствие». [1] Из-за диапазона педальных партий токката могла быть написана для исполнения около 1713 года на органе в Вайсенфельсе , с педалью, поднимающейся до F. [2]
Токката начинается с большого линейного канона (первые 6 тактов показаны выше) над педальным пунктом в фа мажоре. Затем следует педальное соло, основанное на материале из канона. Канон повторяется с некоторыми вариациями в доминанте в до мажоре. На этот раз руки меняются, и левая рука ведет правую. Затем снова следует длинное педальное соло. Два больших канонических флориша охватывают 108 тактов композиции. Педальные соло охватывают 60 тактов. Концертная часть демонстрирует семичастную структуру. Каноны и педальные соло осуществляют отход от домашней тональности фа к доминанте до, а остальная часть части с ее концертной 3-частной имитацией и «прото -вальсами » составляет гармоническое возвращение. Эта формальная схема уникальна для всех произведений Баха.
Токката (как прелюдия) — пропорционально самое большое из всех произведений Баха в формате прелюдия-фуга. Его часто рассматривают как показательную пьесу, опуская последующую фугу. Ритмическая подпись Токкаты предполагает паспье или мюзет , хотя большой масштаб части не поддерживает эти характеристики.
Не имеет значения и гармоническая сложность композиции; через 45 тактов после второго педального соло есть доминантный аккорд , который обманчиво разрешается в третичную инверсию вторичной доминанты неаполитанского аккорда . В частности, удвоенная основа, как обнаружено, движется наружу в противоположном хроматическом движении к мажорной ноне; в басу на нисходящий полутон, далеко от ожидаемой квинты. Бах использует эту обманчивую каденцию три раза в произведении; она не станет идиоматической до Шопена и Чайковского .
Первая тема (входы в голосах тенора, альта и сопрано, показанные выше) фуги хроматическая и орнаментальная. Вторая тема имеет много модуляционных сдвигов и иногда изначально представлена как контртема первой. Фуга — единственная глубокая двойная фуга Баха, где две темы представлены в отдельных разделах, а затем объединены. Эффект усиливается за счет возрастающей ритмической активности второй темы и более частого использования модуляции в заключительном разделе фуги.
Бравура токкаты F мажор с ее педальными соло и виртуозностью рук контрастирует со сдержанным началом фуги. Оба представляют два различных аспекта итальянского влияния: моторные ритмы и последовательные пассажи токкаты и традиционный контрапункт alla breve фуги с его хроматизмом, гармоническими задержками и непрерывной последовательностью тем и ответов. Эти приемы очень похожи на те, которые используются в «дорийской» токкате и фуге ре минор, BWV 538.
