Neverland — пятый очередной студийный альбом The Mission . Он был выпущен 13 февраля 1995 года на лейблах Equator Records (Великобритания) [2] и Sony (Европа) [3] и достиг 58-го места в британском чарте альбомов . Ему предшествовал сингл «Swoon», а второй сингл «Lose Myself In You» был выпущен только в Германии. Расширенная версия появилась 7 марта 2011 года на лейбле Demon Edsel Records. [4]
Альбом записывался и продюсировался Хасси и группой в течение трех лет. Первые треки были записаны в 1992 году после сессий Masque . После ухода Крейга Адамса Миссия сократилась до дуэта, и в течение последних трех месяцев 1992 года происходил активный набор новых членов. Туэйт и Картер присоединились к Мэтью Паркину на басу. Последний ушел в начале 1993 года, и его заменил бывший басист The Pretenders Энди Хобсон. Его пребывание в должности было столь же коротким, пока Энди Кузен из недавно распавшейся группы All About Eve не стал постоянным участником. В августе 1993 года Хасси сообщил в Melody Maker , что альбом предварительно назывался Dog Lover и что Джо Гибб снова помогал в его продюсировании. Такие треки, как "Raising Cain", "Afterglow" и Daddy's Gone To Heaven", были записаны на этой сцене, а "Swoon" числилась среди песен, упомянутых Хасси. После тура ClubMission Tour 1993 года лейбл сообщил группе, что что новый материал был отклонен.
Коллекция Sum & Substance завершила контракт с Phonogram, который включал версию "Afterglow" от Марка "Spike" Stent. Группа представила песню "Whore" во время своего короткого тура 1994 года, а урезанную версию "Afterglow" вошла в альбом как "Afterglow (reprise)". Во время радиошоу BBC в 1994 году впервые была показана песня «Плавай с дельфинами». К концу лета 1995 года группа подписала контракт с Equator Records, а Хасси начал собирать альбом из различных сессий. При содействии Стива Уитфилда был окончательно составлен трек-лист, а в октябре 1994 года был выпущен EP под названием The Mission:1, содержащий "Raising Cain", "Sway" и "Neverland (инструментал)". [5]
Эндрю Мюллер, пишущий для Melody Maker, описал альбом как «стадионную пластинку, которая никогда не заполнит театр, вызывающее бульканье на пути в провал». [6]