Невидимый театр — это форма театрального представления, которое разыгрывается в месте, где люди обычно не ожидают его увидеть, например, на улице или в торговом центре. Исполнители скрывают тот факт, что это представление, от тех, кто наблюдает и может принять в нем участие, тем самым заставляя зрителей рассматривать его как реальное, не постановочное событие.
Бразильские театральные деятели Аугусто Боал и Панайотис Ассимакопулос разработали эту форму во время своего пребывания в Аргентине в 1960-х годах в рамках Театра угнетенных Боала , который фокусировался на угнетении и социальных проблемах. Невидимый театр развивался в контексте все более репрессивной диктатуры в Бразилии и Аргентине. Целью невидимого театра было показать угнетение в повседневной жизни, в повседневной обстановке, без ведома зрителей или « актеров-зрителей ». Боал продолжил развивать форумный театр . [1]
Невидимый театр был разработан в Буэнос-Айресе как публичное и совместное действие, которое избегало полицейского надзора. Бразилец Аугусто Боал находился в изгнании в Аргентине с 1971 по 1976 год и создал свой первый эксперимент невидимого театра в сотрудничестве с группой актеров. Представление проходило в оживленном ресторане в обеденное время, актеры сидели за разными столиками. Один актер заказал à la carte , но в конце обеда сказал официанту, что не может заплатить 70 солей. Он предложил заплатить своей работой и спросил официанта, сколько ему заплатят за вынос мусора. Другой актер, сидевший за другим столиком, сообщил клиентам, что сборщик мусора получает 7 солей в час. Еще один актер, за еще одним столиком, сказал всем, что садовник получает 10 солей в час. В конце концов другой член актерского состава начал собирать деньги с клиентов ресторана, чтобы оплатить счет. [2]
Боал представил театр зрителям, которые не осознавали, что они были зрителями; он утверждал, что крайне важно, чтобы актеры, участвующие в невидимом театре, не показывали, что они актеры. На раннем этапе невидимый театр был нацелен на повышение осведомленности общественности о классовых различиях и предоставление форума для выражения несогласия. [3]
В конце 1970-х и начале 1980-х годов Боал ставил невидимые театральные представления в Сицилии , Стокгольме , Париже и других европейских городах, в общественных местах, таких как парижское метро и на паромах Стокгольма. Эти представления затрагивали такие проблемы, как расизм , эйджизм , сексизм и бездомность . [4]
Когда Боал вернулся в Бразилию в 1986 году, он спродюсировал еженедельный невидимый театр для телеканала Rio TV. В одном из эпизодов темнокожий мужчина продал себя в рабство на рынке, сообщив толпе, что он заработал меньше, чем раб 19 века. [5]
Исторически невидимый театр развился после того, как Оскар Мосатта поставил хэппенинги в Аргентине. Мосатта поставил хэппенинги в конце 1960-х годов после того, как он посетил такие представления в Нью-Йорке в 1966 году. [ 6] Хотя хэппенинги также используются для повышения осведомленности о проблеме, происходят за пределами театра или галереи и имеют сценарий, зрители знают, что они посещают хэппенинг. [7] Боал утверждает в Tecnicas latinoamericanas de teatro popular , что невидимый театр и хэппенинги отличаются: « Невидимый театр не должен путаться с хэппенингом, que es un hecho teatral insólito, caótico, en que todo puede ocurrir, anárquicamente ». [«Невидимый театр не следует путать с хэппенингом, который является необычным театральным событием, хаотичным, в котором может произойти все что угодно, анархически».] [8]