Мамбо — латиноамериканский танец Кубы , который появился в 1940-х годах, когда одноименный музыкальный жанр стал популярен по всей Латинской Америке. Первоначальный бальный танец, возникший на Кубе и в Мексике, был связан с дансоном , хотя и был более быстрым и менее жестким. В Соединенных Штатах он заменил румбу как самый модный латиноамериканский танец. Позже, с появлением сальсы и ее более сложного танца , в Нью-Йорке был популярен новый тип танца мамбо, включающий брейкинг-степы. Эта форма получила название «сальса на 2», «мамбо на 2» или «современное мамбо».
В середине 1940-х годов руководители оркестра придумали танец для новой формы музыки, известной как мамбо , взяв свое название от песни 1938 года Mambo , чаранги, написанной Орестесом Лопесом , которая популяризировала новую форму данзона, которая позже стала известна как данзон мамбо. Этот стиль был синкопированной, менее жесткой формой данзона, которая позволяла танцорам более свободно выражать себя во время последней части, известной как часть мамбо . [ необходима цитата ]
Из Гаваны Перес Прадо перенес свою музыку в Мексику, где его музыка и танец были приняты. Оригинальный танец мамбо характеризовался свободой и сложными шагами. Этот стиль был заметен в фильмах Rumberas . Популярные танцоры той эпохи включают Нинон Севилья , Марию Антониету Понс , Тонголеле , Мече Барба и Ресортес .
Танец мамбо, который был инициирован Пересом Прадо и был популярен в 1940-х и 1950-х годах на Кубе, в Мексике и Нью-Йорке, полностью отличается от современного танца, который жители Нью-Йорка теперь называют «мамбо» и который также известен как сальса «на 2». Оригинальный танец мамбо не содержит никаких шагов брейкинга или базовых шагов вообще. Кубинский танец не был принят многими профессиональными преподавателями танцев. Кубинские танцоры описали бы мамбо как «чувство музыки», в котором звук и движение были объединены через тело. [1] Профессиональные преподаватели танцев в США считали такой подход к танцу «экстремальным», «недисциплинированным» и поэтому посчитали необходимым стандартизировать танец, чтобы представить его как продаваемый товар для социального и бального рынка. [1]
В 1940-х годах пуэрториканский танцор Педро Агилар , известный как «Кубинский Пит», и его жена стали популярными как лучшие танцоры мамбо того времени, регулярно танцуя в The Palladium в Нью-Йорке. «Кубинский Пит» был назван «величайшим танцором мамбо всех времен» журналом Life и легендарным Тито Пуэнте . Педро Агилар также получил прозвище el cuchillo («Нож») за свой стиль танца мамбо. [2]
Современный танец мамбо из Нью-Йорка был популяризирован в конце 1960-х и 1970-х годах Джорджем Васконесом, президентом танцевальной группы, известной как Latin Symbolics, из Бронкса , Нью-Йорк. Джордж Васконес продолжил традицию танца мамбо, которая началась двумя десятилетиями ранее в «эру Палладиума». В 1980-х годах ее продолжили Эдди Торрес , Анхель Родригес из RazzM'Tazz Mambo Dance Company и другие, многие из которых были пуэрториканцами во втором поколении из Нью-Йорка. Этот стиль иногда танцуют под музыку мамбо, но чаще под сальсу дура (старую школу сальсы). Его называют «мамбо на 2», потому что брейк, или смена направления, в базовом шаге происходит на счет 2. Школы Эдди Торреса и Razz M'Tazz имеют разные базовые шаги, хотя они и разделяют эту основную особенность. Эдди Торрес описывает свою версию как «уличный» стиль, который он развил из того, что увидел на улицах Бронкса. Версия RazzM'Tazz ближе к Palladium Mambo (из бального зала Palladium в 1950-х годах), чей базовый шаг, в свою очередь, произошел от кубинского сона, с которым он разделяет свой ритм (234 - 678, с паузами на 1 и 5), оба стиля произошли от американского мамбо с вольными шагами, основанными на джазе и степ-шагах. [3]