No Material — концертный альбом одноимённой группы, в состав которой вошли барабанщик Джинджер Бейкер , электрогитаристы Сонни Шаррок и Ники Скопелитис , саксофонист Петер Бретцманн и басист Ян Казда. Он был записан 28 марта 1987 года в студии Mühle Hunziken в Рубигене, Швейцария, и выпущен на CD в 1989 году немецким лейблом ITM Records. В 2013 году ITM переиздали альбом в виде набора из двух CD, со вторым диском, содержащим музыку, записанную 25 марта 1987 года в Theaterfabrik München в Мюнхене, Германия. Эти дополнительные треки изначально были выпущены лейблом Voiceprint в 2010 году под названием Live in Munich Germany 1987. [ 1] [2] [3] [4] [5]
No Material была недолго просуществовавшей группой, которая дала три концерта менее чем за неделю в 1987 году, прежде чем распалась. Проект объединил участников Material Билла Ласвелла , Last Exit , African Force Джинджера Бейкера и немецкой группы Das Pferd в обстановке свободного джаза, а название группы произошло от того факта, что музыканты играли полностью импровизированные концерты без сет-листа. [6]
В обзоре для AllMusic Брайан Олевник написал: «Идеальный альбом для слушателей, немного подавленных Last Exit, а также для тех, кто нашел записи Бейкера или Скопелитиса благонамеренными, но немного робкими. Рекомендуется». [1]
Кристофер Р. Вайнгартен из The New York Times назвал это сотрудничество «идеальным, хотя и не очевидным, использованием особого набора навыков Бейкера, смешивающим чудовищные удары с монолитной громкостью» и прокомментировал: «Звучание барабанщика, известного своей мускулатурой, откровенно скромное по сравнению с едким саксофоном Бретцмана и абразивной гитарой Шаррока, но мощные взрывы Бейкера сохраняют эту импровизацию приземленной». [9]
Роз Милнер, пишущая для Bearded Gentlemen Music , заметила: «в целом, этот состав невероятно хорошо сочетается на сцене: Бротцманн и Шаррок любят играть свободно и хотят вывести музыку в неизведанные воды, но ритм-секция Бейкера и Казды обычно старается не допустить, чтобы всё стало слишком диким. А в середине находится Скопелитис, чья игра дополняет игру Шаррока, но также держит их в соответствии с ритм-секцией... Это приятный контраст, не такой интенсивный или сложный для прослушивания, как Last Exit, но более джазовый и экспериментальный, чем работа Бейкера с Air Force или Cream». [10]