« Guilty Conscience 2 » — песня американского рэпера Эминема из его двенадцатого студийного альбома The Death of Slim Shady (Coup de Grâce) (2024). Продолжение его песни « Guilty Conscience », она была спродюсирована самим Эминемом, Dem Jointz и Fredwreck .
Подобно оригинальной «Guilty Conscience», песня вращается вокруг двух персонажей, пытающихся взять под контроль совесть Эминема: самого Эминема и его альтер-эго Слима Шейди. [1] Под инструментальную часть угрюмого баса и клавиш фортепиано [2] Эминем читает рэп слегка искаженным голосом, представляя Шейди, и своим обычным голосом, представляя себя. [3] Идея песни также отсылает к песне Эминема «My Darling» из его альбома Relapse , в которой Эминем также сражается с Шейди за свою душу. [4] Эминем изображен как зависимый от противоречий, которые вызвал Слим Шейди [3] [5] и противостоит Шейди из-за разрушительного влияния на его карьеру и творчество, [1] хотя и признает, что это позволило ему стать успешным и богатым. [6] Он ругает Шейди за то, что тот лицемерно изображает себя подвергающимся жестокому обращению, опускаясь до уровня своих обидчиков [7] [8] и постоянно «бьет» других, [6] [7] [8] считая такое поведение «не крутым». [8] Эминем также называет Слима «умственно 13-летним» и «жаждущим каких-то противоречий», [8] [9] дополнительно сравнивая его неловкие выходки со случайной смертью актера Дэвида Кэррадайна от аутоэротической асфиксии . Слим утверждает, что они «команда» [7] и оправдывает свои действия, обсуждая, как они также в некотором роде принесли пользу карьере Эминема. [3] [6]
После долгих споров голоса Эминема и Слима Шейди сливаются в один, но первый в конечном итоге берет верх. [3] Конфликт достигает кульминации, когда Эминем стреляет и убивает Шейди. [1] [3] [10] [11] Позже выясняется, что битва произошла только во сне, поскольку Эминем просыпается под свою песню « When I'm Gone » (песню, в которой он также убивает Шейди), слабо звучащую на заднем плане. [4] [11] Затем он звонит своему менеджеру Полу Розенбергу и рассказывает ему о своем кошмаре. [1] [11]
Песня получила в целом положительные отзывы. В обзоре The Death of Slim Shady (Coup de Grâce) для Sputnikmusic Саймон К. назвал ее одним из треков, которые «заземляют запись там, где это необходимо, спускаясь до жесткой хип-хоповой простоты». [6] Рен Грейвс из Consequence написал, что песня «ставит его в состояние войны с самим собой, к неоднозначным, хотя и просветляющим результатам». [10] Сай Шеклфорд из RapReviews расценил постановку как «правильный звуковой ландшафт для Эминема, чтобы по сути поджарить себя». [2] Алексис Петридис в The Guardian прокомментировал , что песня «постепенно и эффективно нагнетает чувство напряжения». [12] Джордан Бассетт из NME заметил: «Провокация подкреплена приемом, в котором Эминем неоднократно наказывает Слима, словно доктор Франкенштейн, борющийся со своим чудовищным творением . Временами это эффективная динамика; какими бы отвратительными вы ни находили шутки в «Guilty Conscience 2» (шутка о глухих людях ошеломляет своей жестокостью), они подаются в контексте потрясенного Эма, настаивающего на том, что сказанное Слимом неприемлемо». [9] Питер А. Берри из Spin описал песню как «трек с самовопрошанием «я против себя» с достойным исполнением». [13] Габриэль Брас Неварес из HotNewHipHop написал: «Эминем — или, скорее, Слим Шейди — так старается оскорбить, что это выглядит столь же перформативно, как и то, как он характеризует «отмену», против которой он выступает. Независимо от того, как сильно кто-либо пытается повторить, что «в этом суть», это вызывает еще большее противоречие между его типичным туалетным юмором и лингвистическим творчеством. Тем не менее, спасительная часть The Death Of Slim Shady , «Guilty Conscience 2», убедительно контекстуализирует эти аспекты». [5]
У некоторых критиков были более смешанные чувства по поводу песни. Каран Сингх из HipHopDX заявил, что «ностальгия, вызванная» песней, «не сочетается» со стилем некоторых других треков на альбоме. [14] Мерлин Олдерслейд из Louder написал о песне: «Она могла бы стать захватывающим произведением интроспективного рэпа, если бы не тот факт, что она следует за почти 40 минутами бесконечных разглагольствований Эминема о « проснувшейся » культуре, «полиции политкорректности» и «отмене», и все это накладывается на то, что, кажется, является согласованной попыткой оскорбить как можно больше людей». [7] Пол Аттард из журнала Slant Magazine прокомментировал: «Недостатки Эминема как «серьёзного» мыслителя наиболее очевидны в «Guilty Conscience 2», который он также считал «чрезмерно театральным», «Но этот момент, кажется, сигнализирует о росте альбома, который включает такие строки, как «Они хотят, чтобы я подпрыгивал, как кондиционер для белья». [8] Альфонс Пьер из Pitchfork дал отрицательный отзыв, написав: «Два персонажа спорят, как пьяные участники реалити-шоу, морща носы и размахивая средним пальцем», и охарактеризовав текст песни, в котором упоминается Дэвид Кэррадайн, как «немедленно уничтожающий его собственную точку зрения» и «ненужное». Относительно сочетания двух голосов Пьер написал: «Вероятно, это должно было быть моментом отпущения грехов, но больше похоже на признание вины». [3]