_(14762025601).jpg/1280px-Vite_de'_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architetti_(1791)_(14762025601).jpg)
Никколо ди Рафаэлло ди Никколо деи Периколи , прозванный «Триболо» (1500 – 7 сентября 1550), был итальянским художником-маньеристом, служившим Козимо I Медичи в его родном городе Флоренции .
Никколо ди Рафаэль начинал как ученик резчика по дереву, но, будучи еще подростком, был взят в помощники Андреа Сансовино . Джорджо Вазари в своем Vite упоминал многочисленные ранние фигуры и фонтаны Триболо, которые больше не могут быть прослежены.
Придворный художник, как и его преемник Бернардо Буонталенти , он должен был хорошо работать в команде; как и имя Буонталенти, его имя затмевалось более великими личностями. [1] Например, в XVII и XVIII веках знатоки приписывали Микеланджело некоторые из рисунков Триболо для скульптурных ниш и настенных фонтанов, что является данью уважения Триболо как рисовальщику и знаком влияния Микеланджело на его стиль.
С 1517 года он вернулся из Венеции во Флоренцию, работая самостоятельно. В своей автобиографии Бенвенуто Челлини рассказывает о своей поездке в Венецию с «Триболино», для сына которого он был крестным отцом. В Болонье , где они увидели нескольких флорентийских изгнанников в гостинице, осторожный Триболо, «самый робкий человек, которого я когда-либо знал, продолжал говорить: «Не смотрите на них и не разговаривайте с ними, если вы хотите вернуться во Флоренцию» [2] В Венеции, после нескольких дней путешествия, вскоре выяснилось, что у Якопо Сансовино нет работы для Никколо, но он пригласил его зайти снова, когда ему будет удобно. [3]
Вазари рассказывает о художнике Джулиано Буджардини , который не мог нарисовать ряд фигур и «сократить их так, чтобы они выглядели все в ряд, или как он мог найти для них место в таком узком месте. Буонарроти, чувствуя сострадание к бедняку, взял кусок угля и набросал ряд обнаженных фигур со всем присущим ему мастерством и суждением, и ушел с большой благодарностью от Джулиано. Вскоре после этого последний привел своего друга Иль Триболо посмотреть, что сделал Буонарроти, и рассказал ему об этом; но поскольку Буонарроти набросал их только в общих чертах, без тени, Буджардини не смог их выполнить; поэтому Иль Триболо решил помочь ему и сделал несколько грубых моделей из глины, придав им всю ту грубую силу, которую Микеланджело вложил в рисунок; и поэтому он принес их Джулиано. Но эта манера не понравилась утонченной фантазии Буджардини, и как только Иль Триболо ушел, он взял кисть и, окунув ее в воду, разгладил все это. Иль Триболо, услышав об этом от самого Джулиано, посмеялся над его честной простотой, и работа была наконец закончена, так что никто не узнал бы, что Микеланджело когда-либо смотрел на нее». [4]
Вскоре Триболо был полностью нанят великим герцогом Козимо I Медичи . Многие из роскошных произведений придворных художников XVI века были недолговечными, как, например, картины и триумфальные арки, созданные Триболо для торжественного въезда Карла V во Флоренцию в 1536 году. Требовались также дипломатические поручения: по приказу Козимо Триболо отправился в Рим, чтобы убедить Микеланджело вернуться во Флоренцию и заняться его незаконченной лестницей в вестибюле Библиотеки Лауренциана . В более длительных проектах Триболо участвовал в разработке архитектурного каркаса богатой погребальной часовни супруги Козимо Элеоноры ди Толедо , перестроил старую виллу Медичи в Поджо-а-Кайано , где, по-видимому, спроектировал новые конюшни, а в последний год своей жизни заложил первую осевую застройку садов Боболи за Палаццо Питти , где он руководил строительством амфитеатра до своей преждевременной смерти в 1550 году. В своих садах там и на виллах Медичи Ла Петрайя и Вилла Кастелло Триболо часто называют отцом итальянского сада — насколько это явление вообще может иметь одного отца.
На вилле своей матери , где он провел свою юность, Вилла ди Кастелло в Рифреди близ Флоренции, великий герцог Козимо поручил Триболо с 1536 года планировку сада, который должен был проиллюстрировать, с помощью сложной иконологической программы, разработанной одним из придворных гуманистов Козимо , благотворное влияние недавно облагороженных Медичи, которые, как считалось, орошали Тоскану, как источник воды удобряет сад. С помощью инженера-гидравлика Пьеро да Сан Кашано Триболо спроектировал последовательность террас с фонтанами, которые начинались в верхнем конце в «диком» саду — где цивилизующее прикосновение Медичи еще не чувствовалось — со скульптурой Апеннин ( Амманати ); оказавшись на формальных террасах, укрощенная вода проходила по линейным каналам к двум скульптурным фонтанам, расположенным вдоль центральной оси. [5] Мраморные основания обоих были высечены Иль Триболо и его помощником Пьерино да Винчи , 1538–1548, но бронзовые фигуры, которые раньше их венчали, были перемещены в Виллу Ла Петрайя: Геркулес и Антей Амманати, и Флоренция (Флоренция) как классическая Венера анадиомена («Венера, выжимающая волосы») Джамболоньи . Фонтаны были самыми ранними полностью скульптурными фонтанными комплексами, установленными в центре садовых пространств, и они послужили примером для плавного развития фонтанов как основных мест для скульптурных фигур, в последовательности, которая продолжалась непрерывно до начала 20-го века. Напротив подпорной стены на Вилле Кастелло Триболо разместил грот на центральной оси: он был завершен под руководством Джорджо Вазари с бронзовыми птицами, из клювов которых когда-то била вода, вылепленными Джамболонья и Амманати (сейчас в Барджелло ). В 1581 году Монтень был настолько впечатлен обилием водных растений в Кастелло, что включил описание садов в свой путевой журнал.
В 2000 году в Поджо-а-Кайано состоялся симпозиум, посвященный пятидесятилетию со дня рождения Триболо , в котором приняли участие несколько историков искусства [1].
Флорентийская биццария была заново открыта на вилле Кастелло .
СМИ, связанные с виллой Реале ди Кастелло (Флоренция) на Викискладе?