Николаус I, князь Эстерхази ( венгерский : Esterházy I. Miklós , ‹See Tfd› немецкий : Nikolaus I. Joseph Fürst Esterhazy ; словенский: Mikuláš I. Esterházy ; 18 декабря 1714 — 28 сентября 1790) был венгерским князем, членом знаменитой семьи Эстерхази . Его строительство дворцов, экстравагантная одежда и вкус к опере и другим грандиозным музыкальным постановкам привели к тому, что он получил титул «Великолепный». [1] Его помнят как главного работодателя композитора Йозефа Гайдна .
Николаус Эстерхази был сыном принца Йозефа (Йожефа Симона Антала, 1688–1721) и младшим братом принца Пауля Антона (Пала Антала, 1711–1762). Он принял титул принца после смерти брата.
Его имя приводится на разных языках: на немецком (язык двора Габсбургов) «Николаус Йозеф», на венгерском (вероятно, его родном языке) «Миклош Йожеф» и (в английском контексте) в английской форме его имени «Николас».
В молодости он получил образование у иезуитов . Он стал военным офицером, служившим Австрийской империи. О своей военной карьере Роббинс Лэндон отмечает [2] , что он добился «значительных отличий, особенно как полковник в битве при Колине (1757) в Семилетней войне , где с большой личной храбростью он привел колеблющиеся кавалерийские войска к победе. Позже он был произведен в лейтенанты-фельдмаршалы». Впоследствии он стал одним из первых членов Ордена Марии Терезии . В 1762 году он был назначен капитаном венгерской охраны Марии Терезии , в 1764 году фельдцейхмейстером , а в 1768 году фельдмаршалом . Его другие почести включали Золотое руно и звание командора в Ордене Марии Терезии. [3]
Роббинс Лэндон описывает женитьбу Николауса следующим образом: «4 марта 1737 года он женился на фрейлине Марии Элизабет, дочери рейхсграфа (графа Священной Римской империи) Фердинанда фон Вайсенвольфа». [2] Его сын Антон I, принц Эстерхази стал отцом Николауса II, принца Эстерхази , покровителя известных музыкантов и композиторов.
В период до смерти своего брата Пауля Антона Николаус носил титул графа. Он обычно жил отдельно от брата, предпочитая охотничий домик около Нойзидлерзее в Венгрии. Однако братья хорошо ладили, по крайней мере, как можно определить из их переписки. [2]
После смерти брата в 1762 году, у Пауля Антона не было детей, и Николаус унаследовал титул принца. Иосиф II даровал титул принца, который ранее был ограничен старшим в доме, всем своим потомкам, как мужского, так и женского пола. [3]
В 1766 году Николаус начал строительство великолепного нового дворца в Эстерхазе (ныне Фертёд ), в сельской Венгрии на месте своего старого охотничьего домика. Это самый почитаемый из многочисленных домов Эстерхази, его часто называют «Венгерским Версалем », и сегодня он является туристической достопримечательностью. Сначала принц проводил там только лето, но постепенно стал проводить там десять месяцев в году — к большому огорчению своих музыкантов; см. рассказ о симфонии «Прощальная» . Николаус, очевидно, не любил Вену (где большинство землевладельцев Империи проводили большую часть своего времени), и время, которое он проводил вне Эстерхазы, он в основном проводил в старой семейной резиденции в Айзенштадте .
У Николауса был очень высокий доход; по некоторым данным, он был богаче австрийского императора. Однако его расходы также были высоки, и после его смерти его сын и преемник Антон (Антал, 1738–1794) был вынужден урезать расходы.
Николаус перенес привычки, приобретенные им в армии, на управление своим хозяйством и землями. Его главный администратор, Петер Людвиг фон Рахир, также был военным, а самые высокопоставленные слуги (включая Йозефа Гайдна) были назначены «домашними офицерами» и питались за специальным столом, отведенным для них.
Князь настаивал на честности и точном соблюдении процедуры среди своих чиновников. В какой-то момент он выпустил «подробный печатный документ для своих подчиненных, содержащий всевозможные ... инструкции и советы («замки на зернохранилищах должны подвергаться проверкам»; «чиновники должны быть вежливыми»; «опьянение — величайший порок»; «ульи должны быть подсчитаны»; «чиновники должны вести богобоязненную жизнь»)». [4] Фактически, его стиль управления был успешным, поскольку «к моменту своей смерти в 1790 году он значительно увеличил богатство семейных поместий». [4]
Николаус был экстравагантным в своем бюджете на одежду и носил знаменитый пиджак, усыпанный бриллиантами. Он также был «чрезвычайно музыкален» (Роббинс Лэндон и Джонс, 35), и он играл на виолончели , виоле да гамба и своем любимом инструменте, сложном и теперь малоизвестном баритоне .
Гете , видевший Николауса во Франкфурте с дипломатической миссией во время коронации Иосифа II в 1764 году, описывал его как «невысокого, хотя хорошо сложенного, живого и в то же время в высшей степени благопристойного, без гордости или холодности» [5] .
Николаус не тратил все свои доходы на себя; Карл Гейрингер в своей биографии Гайдна документирует программу социального обеспечения, которую поддерживал принц для своих сотрудников: «Принц Николаус часто показывал себя щедрым и добросердечным и в целом демонстрировал степень социальной сознательности, необычную для того времени. Он выплачивал пенсии пожилым сотрудникам и дарил небольшие суммы их вдовам. Он содержал скромную больницу в Айзенштадте и еще одну в Эстерхазе, которые были доступны для придворных служащих. Лекарства, выдаваемые монастырем Братьев Ордена Милосердия, в большинстве случаев оплачивались принцем. Любой служащий имел право проконсультироваться с одним из трех врачей, прикрепленных к двору, и, если врач советовал это, больной слуга отправлялся за счет государя на курорт для лечения». (Гейрингер 1982, стр. 54)
Николаус не нанимал Гайдна, а скорее «унаследовал» его от своего брата, который нанял его в качестве заместителя капельмейстера в 1761 году. Он был ответственен за повышение Гайдна до должности полного капельмейстера после смерти старого капельмейстера Грегора Вернера в 1766 году.
Очевидно, что после короткого первоначального трудного периода (Гайдн получил выговор за халатность в 1765 году), князь в конечном итоге стал дорожить Гайдном. Например, он часто дарил Гайдну золотые дукаты в похвалу отдельным композициям, [6] дважды перестраивал дом Гайдна, когда он сгорел (1768, 1776), [6] и отменил решение (1780) об увольнении посредственной сопрано Луиджи Полцелли из ведомости, когда стало очевидно, что Полцелли стала любовницей Гайдна. [7] Гайдну также было разрешено (1766) оставить в ведомости еще одного посредственного певца, его младшего брата Иоганна . [6]
Официальный выговор 1765 года включал формулировку, настаивающую на том, чтобы Гайдн сочинил больше произведений для любимого инструмента принца — баритона . Гайдн отреагировал немедленно, и в период, начавшийся в это время и продолжавшийся до середины 1770-х годов, написал 126 трио для баритона , а также другие произведения для инструмента. [8] Поскольку баритон сегодня довольно малоизвестен, эта музыка в настоящее время исполняется нечасто.
В более поздние годы Николаус играл гораздо меньше, слушая беспрерывные постановки опер, поставленных Гайдном и его труппой как для главного театра, так и для театра марионеток в Эстерхазе. Гайдн сам написал несколько из этих опер (см. Список опер Йозефа Гайдна ). Они также относятся к числу его наименее запомнившихся произведений.
Нет никаких признаков того, что Николаус действительно интересовался струнными квартетами Гайдна , которые сейчас считаются одними из его величайших произведений. Однако есть одна область творчества Гайдна, где Николауса можно бесспорно считать великим покровителем музыкального искусства, поскольку он был главным спонсором серии симфоний Гайдна . Из 106 симфоний, те, что следовали за серией, написанной для графа Морцина (первого работодателя Гайдна) и для Пауля Антона, и до Парижских симфоний конца 1780-х годов, были написаны специально по настоянию Николауса. Их премьера была исполнена небольшим оркестром, который Николаус предоставил Гайдну, предоставив композитору достаточно времени для репетиций, уровень зарплаты для привлечения лучших сотрудников и полный художественный контроль. Немногие композиторы могли похвастаться тем, что обладали таким инкубатором для своих творений, и симфонии, написанные Гайдном для этого ансамбля, можно по праву считать даром Николауса потомкам.
Оркестр, поддерживаемый принцем, был намного меньше современных симфонических оркестров; в 1760-х годах он насчитывал всего около 13–15 человек. Позже, особенно с введением оперных представлений, оркестр был расширен, достигнув пика в 22–24 человека. [6]
Письмо Гайдна [9] сообщает нам, что Николаус был безутешен из-за смерти (25 февраля 1790) своей жены, принцессы Марии Элизабет. Композитор боролся за то, чтобы поддерживать настроение своего работодателя музыкой в течение нескольких месяцев, которые он пережил.
