Николя-Антуан Лебег (также Ле Бег ; ок. 1631 – 6 июля 1702) был французским композитором эпохи барокко , органистом и клавесинистом . Он родился в Лане и в 1650-х годах поселился в Париже , быстро зарекомендовав себя как один из лучших органистов страны. Он жил и работал в Париже до самой смерти, но часто совершал поездки в другие города для консультаций по вопросам строительства и обслуживания органов. Репутация Лебега сегодня основана на его клавирной музыке. Он внес особенно важный вклад в развитие французской школы органа , разработав пьесы с независимыми педальными партиями и развив жанр Tierce en taille . Его творчество также включает в себя самые ранние опубликованные неизмеренные прелюдии , а также некоторые из самых ранних известных ноэлей.
Лебег родился в Лане , и ничего определенного не известно о его ранних годах или обучении. Возможно, его дядя (также по имени Николя Лебег), мастер игры на инструменте , сыграл некоторую роль в музыкальном образовании Лебега. Столь же мало известно об обстоятельствах переезда Лебега в Париж: первое упоминание о Лебеге встречается в документе 1661 года, в котором композитор уже описан как «знаменитый парижский органист», так что к тому времени он должен был жить и работать в городе достаточно долго, чтобы завоевать прочную репутацию. Хотя это должно означать, что он занимал по крайней мере одну должность органиста в Париже, где он работал, неизвестно. Единственная должность, которую он, как известно, занимал, находится в церкви Сен-Мерри , где он работал с 18 декабря 1664 года до своей смерти. Лебег начал публиковать свою музыку в 1676 году, а в 1678 году был выбран одним из organistes du Roi («органистов короля»), престижную должность, которую он разделил с Гийомом-Габриэлем Ниверсом , Жаком-Дени Томеленом и Жаном-Батистом Бютером . [1]
Сохранившиеся копии музыки Лебега очень многочисленны, и это указывает на то, что он был очень высоко оцененным музыкантом. Он был также известен как эксперт по строительству органов: в этом качестве Лебег путешествовал до Буржа , Блуа , Шартра , Суассона и Труа . Наконец, Лебег был также влиятельным учителем: среди его учеников Франсуа д'Аженкур , Николя де Гриньи и, вероятно, многие менее известные личности, такие как Габриэль Гарнье, Жан-Николя Жоффруа и Жиль Жюльен . [1] Также именно благодаря Лебегу Пьер Дюмаж получил свою первую важную должность в коллегиальной церкви Сен-Кантен . [2]
Историческое значение Лебега заключается в его клавирной музыке, которая вышла в пяти сборниках (все изданы в Париже):
Еще несколько пьес для клавесина и около 20 произведений для органа сохранились в рукописных копиях. Клавесинная музыка Лебега продолжает традицию, заложенную Жаком Шампионом де Шамбоньером и Луи Купереном . В неизмеренных прелюдиях первой книги (самые ранние опубликованные композиции такого рода) он использует измененную версию абстрактной нотации Куперена: модификации, как пишет Лебег в предисловии, направлены на то, чтобы «изложить прелюдии как можно проще», а сами пьесы намного короче и проще, чем у Куперена. С этой целью он использовал смешанные длительности нот, в отличие от целых нот Куперена на протяжении всего произведения. Однако ни один композитор не принял нотацию Лебега, и его второй сборник клавесинной музыки не включал неизмеренных прелюдий. Другим важным аспектом клавесинного стиля Лебега является тенденция к стандартизации: многие сюиты начинаются с пары аллеманда - куранта , в других за ней следует сарабанда , а затем жига . Лебег также был более формален, чем его предшественники, в названиях своих произведений: ни одно из них не имеет описательных названий, обычно связанных с французской школой клавесина. [1]
Les pièces d'orgue , первая опубликованная органная коллекция Лебега, состоит из восьми сюит, охватывающих все восемь ладов. Обычно считается, что это одна из лучших французских органных коллекций той эпохи, а также одна из самых важных для развития французской органной школы. [1] [3] Лебег был, вероятно, первым среди французских композиторов, кто ввел независимые педальные партии в свои произведения. Он также разработал одну из самых характерных форм французской органной музыки — [Récit de] Tierce en taille — а также trio à deux dessus , трехголосное полифоническое произведение с двумя партиями для правой руки и одной для левой (что отличается от другой французской формы органного трио, trio à trois claviers , в которой органист должен использовать два мануала и педаль). По сравнению с этими новаторскими работами, пьесы во второй книге Лебега скучны, вероятно, потому, что композитор намеренно намеревался писать для любителей и новичков (как указано в предисловии издателя). Третья органная коллекция представляет множество различных типов пьес, некоторые из которых включают итальянские влияния ( Première élévation ), другие смоделированы по образцу оркестровых увертюр Люлли (четыре симфонии ). [4] Девять ноэлей (вариации на рождественские гимны ) являются одними из самых ранних сохранившихся примеров жанра. [1]
Сохранилось лишь несколько неклавирных произведений Лебега: один гимн и сборник мотетов, опубликованных в 1687 году в Париже под названием Motets pour les principales festes de l'année . В то время как гимн представляет собой простую псевдо-плясовую мелодию, мотеты являются важными, искусно выполненными произведениями, новаторскими в использовании органа не как basso continuo на протяжении всего времени, а в некоторых разделах как концертного голоса в фактуре. [1] Они были написаны для бенедиктинских монахинь монастыря Валь - де-Грас . Другие произведения, включая Вечерню для двух хоров, утеряны.
