Кафедральный собор Асунсьон-де-ла-Вирхен (Собор Успения Девы Марии), широко известный как Новый собор ( исп . Catedral Nueva ), вместе со Старым собором является одним из двух соборов Саламанки , Кастилии и Леона . Испания . Это резиденция епархии Саламанки . Он был построен между 1533 и 1733 годами, сочетая стили поздней готики , платереско и барокко . Он был заказан Фердинандом V Кастильским . Это один из крупнейших соборов Испании по размеру, а его колокольня высотой 92 метра также является одной из самых высоких.
.jpg/1280px-68354-Salamanca_(49093006793).jpg)
Новый собор был построен между 1513 и 1733 годами с сохранением Старого собора . Сначала его думали снести, хотя критерием было оставить его открытым для верующих, пока ведется строительство нового. Когда работы были закончены в 18 веке, они пересмотрели идею их уничтожения, и по этой причине они законсервированы в настоящее время. Однако южная стена Нового собора упирается в северную стену Старого, которую пришлось укрепить внутрь старого храма, боковой неф которого при новом строительстве был частично уменьшен. Башня нового собора была построена над колокольней Старого собора.
Идея строительства нового собора возникла в 15 веке в связи с демографическим ростом города, особенно из-за сильной привлекательности университета . Поэтому Старый собор казался в то время «маленьким, темным и низким». Их поддержал король Фердинанд Католик ( Фердинанд II Арагонский ), который в 1509 году приказал архитекторам, работавшим в Толедо и Севилье, Антону Эгасу и Алонсо Родригесу, отправиться в Саламанку, чтобы нарисовать проект нового храма.
Собор после нескольких обсуждений был спроектирован параллельно старому, построен из каменного камня из Вилламайора и выполнен в готическом архитектурном стиле. Он имеет прямоугольную форму с тремя нефами и еще двумя часовнями-нишами. В принципе, чевет должен был заканчиваться амбулаторно-многоугольными апсидами, но в конечном итоге проект был изменен на нынешний, завершающий храм прямоугольным чеветом, составляющим план зала. Первый камень был заложен в 1512 году епископом Саламанки Франсиско де Бобадилья .
На протяжении большей части 17 века работы были остановлены и возобновлены снова в 18 веке, вплоть до завершения в 1733 году. Собор пострадал от разрушительных последствий лиссабонского землетрясения , произошедшего 1 ноября 1755 года, оставившего видимые следы в трещинах. и разбитые витражи. После землетрясения купол пришлось перестроить (Хуан де Сагарвинага) и укрепить колокольню, которая была более тонкой, очень похожей на колокольню собора Сеговии . Во время землетрясения колокольня серьезно пострадала, даже накренилась и угрожала разрушением. Посоветовавшись с несколькими архитекторами, которые рекомендовали его снести, наконец, Бальтасар Древетон предложил связать его 8 тугими цепями и выложить камнем в виде склона, доходящего до корпуса колоколов (около 40 метров от земли). Руководство этой работой было поручено Херонимо Гарсиа де Киньонесу вместе с Мануэлем де лос Риосом. Таким его можно увидеть сегодня, облицованным камнями и наклоненным набок из-за лиссабонского землетрясения. В настоящее время об этой катастрофе вспоминают традицией «Марикело» 31 октября.
Примерно в 1812 году наполеоновская французская оккупационная армия снесла квартал домов, расположенный к северу от собора, создав нынешнюю площадь Анайя и выделив северный фасад, который не был подготовлен к выставке и не был очень привлекательным. Этот факт привел к тому, что самые известные фотографии собора сделаны с этой стороны, заставляя нас забыть о главном фасаде, гораздо более интересном, но расположенном на узкой улице и недостаточно ширине, чтобы сделать хорошие снимки.
Он был объявлен национальным памятником королевским указом в 1887 году [1] и в 1999 году Защитной окружающей средой.
Собор вместе с собором Сеговии является одним из двух последних соборов готического стиля, построенных в Испании. Новый собор был построен, продолжая позднюю готику своего происхождения, между 16 и 18 веками, хотя в конце 16 века чевет, задуманный с готической амбулаторией , был заменен на плоский, а в 18 веке были добавлены два элемента, которые разительно нарушали преобладающий стиль храма: купол в стиле барокко над трансептом и верхние части колокольни. Высота этой колокольни 93 метра.
План и фасад здания сохраняют готическое единообразие, об этом свидетельствует внешнее наличие аркбутанов и контрфорсов, а также внутренний фасад нефов.
Интерьер собора очень похож на собор Севильи . Однако, несмотря на то, что боковые нефы не находятся на одной высоте с центральным, следуя типичной для готической архитектуры схеме «ad triangulum», церковь производит впечатление большой амплитуды и светимости за счет компенсации высоты и достижение внутреннего пространства. Трифорий , типичный для зданий позднего романского периода, заменяется двумя трибунами , проходящими по периметру собора и имеющими две высоты, что позволяет поднять нефы еще выше. Столбы принимают на себя вес сводов, где каждое из ребер сводов спускается к полу у столба тонкой колонной, что помогает разгрузить вес. Своды имеют всевозможные сочетания ребер, выпуклостей и терцелетов, что делает их весьма привлекательными своим разнообразием и сложностью работы.
.jpg/1280px-Street_(32057242177).jpg)
Новый собор имеет план с тремя нефами и еще двумя часовнями-рогами, которые были закончены в 1520 году Хуаном Хилем де Онтаньоном (слева) и Хуаном де Алавой (справа). В 1538 году Родриго Хиль де Онтаньон стал главным строителем собора после смерти своего отца Хуана Хиль де Онтаньон. Сначала планировалось построить амбулаторию для шеве и многоугольных апсид, но из-за задержки в работах критерии были изменены на плоский шеве - решение, принятое в 1584 году тогдашним мастером-строителем Хуаном Риберо де Рада в соответствии с моделью шеве, разработанной Хуаном. де Эррера в соборе Вальядолида . В 1588 году для продолжения работ был вызван кантабрийский мастер Хуан де Натес.
Оригинальный купол был возведен Хоакином де Чурригерой, когда работы возобновились после того, как они были остановлены почти на протяжении всего 17 века из-за нехватки бюджета. Он был закончен в 1725 году и, кажется, был похож на собор Бургоса , с ребрами и декором в стиле барокко. Землетрясение в Лиссабоне в 1755 году разрушило центральный купол и заменило его другим неоклассическим куполом, построенным архитектором Хуаном де Сагарвинагой, который можно увидеть сегодня.
.jpg/1280px-68506-Salamanca_(49093019313).jpg)
Главная капелла имеет прямоугольный план, перекрытый звездчатым сводом того же дизайна, что и остальные своды центрального нефа, но с той особенностью, что он угловой и полихромный.
В часовне отсутствует алтарь , так как тот, который был построен Альберто де Чурригерой и завершен всего 11 лет назад, был разобран в 1743 году. Планировалось заменить его мраморной дарохранительницей по проекту Вентуры Родригеса , которая будет расположена в трансепте под куполом. Проект не удалось реализовать из-за его высокой стоимости. В музее собора, спроектированном Романом Браво Риеско, хранится его модель.
На каменной стене есть малиновый бархатный балдахин и капля, на которой изображено изображение Успения Богородицы работы Эстебана де Руэда 1624 года, полихромное Антонио Гонсалеса. Ангелы, которые ее сопровождают, — работа Франсиско Санчеса.
На антаблементе, венчающем стены пресвитерия, появляются изображения Религии, ангелов и Отцов Церкви с исчезнувшего алтаря.
Выделяются скиния из мрамора и яшмы работы Симона Гавилана (1750 г.) и серебряные урны с останками святого Иоанна Саагуна и святого Фомы из Виллановы .
Он был построен между 1730 и 1740 годами Хоакином де Чурригерой. Хоровые парты, состоящие из двух частей, высокой и низкой, созданы несколькими художниками. Решетка, закрывающая хор, и решетка, закрывающая Главную капеллу, — работа Дюперье.
Новый собор Саламанки имеет два органа:
.jpg/1280px-Inside_the_New_Cathedral_in_Salamanca,_Spain_(35966610860).jpg)
Они были спроектированы по единой модели, причем передняя часть соответствовала части, отведенной для алтаря или запрестольного образа, с отверстиями в других стенах аркосолиусов, первоначально предназначенных для захоронений. Они перекрыты разнообразными звездчатыми сводами. Закрывающие их решетки бывают разного стиля и качества в зависимости от момента их постройки. Также выделяются фасады азулежу, украшающие некоторые алтари .
Часовни следующие:
В алтарном образе представлены картины Богородицы дель Сокорро и Святого Климента . Из этой часовни есть выход на внешнюю террасу над главным дверным проемом.
Это не закрытая часовня как таковая, поскольку она расположена на той части, которую снаружи занимает Пуэрта-де-Рамос. На нем выделяется могила каноника Диего де Нейлы, умершего в 1577 году, работа эпохи Возрождения, включающая панель с изображением Богородицы, Младенца и Сан-Хуанито в окружении ангелов и Бога-Отца. Над готическим аркосолио находится прекрасная ренессансная фреска с Благовещением. Справа – могила архидиакона Роке де Вергаса.
Алтарь посвящен двум покровителям Испании, работа Антонио Гонсалеса Рамиро 1628 года со скульптурами Антонио де Паса . В часовне также находятся могилы двух самых влиятельных епископов города за последнее время: Томаса де Камара-и-Кастро , умершего в 1904 году, и Франсиско Фрутоса Валиенте, умершего в 1933 году.
Гробницы Антонио де Паса , основанные епископом Антонио Коррионеро , выделяются. Он получил свое название от спора между христианином и евреем, в котором он стал свидетелем изображения Богородицы XII века, заново вырезанного и полихромного в стиле барокко, с легким движением головы.
В нем представлены запрестольные и титульные изображения работы местных художников XVIII века, а на чердаке находится полотно Магдалены, копия оригинала Алессандро Аллори . В нем подчеркивается полотно мученической смерти Крестителя, подписанное в 1621 году Сантьяго Херонимо Эспиноса.
Он расположен в северном рукаве трансепта. Изображение является одним из самых эффектных и красивых из всех Нового собора. Это анонимная работа 15 века, это Распятый Христос с тремя гвоздями. Его полихромия демонстрирует большой реализм в обработке тела и деталей вен, которые можно увидеть на нем. Он мертв, с открытыми глазами и приоткрытым ртом. У нее натуральные волосы, что придает фигуре реалистичности. Он проходит на Страстной неделе в Саламанке вместе с Real Cofradía Penitencial del Santísimo Cristo Yacente de la Misericordia y de la Agonía Redentora в Великий четверг в полночь. У подножия Креста находятся кости и череп, который по традиции представляет Адама .
Перед этим алтарем похоронен Франсиско де Бобадилья , епископ, заложивший первый камень собора.
На нем изображена сидящая готическая Богородица с Младенцем на руках. Он также охраняет группу «Ла Боррикилья», которая проходит парадом в Вербное воскресенье вместе с Hermandad de Jesús Amigo de los Niños.
Он содержит изображения Отцов Церкви, происходящие из старой скинии главного алтаря, и изображение настоятеля капеллы.
Здесь находится картина XVIII века, изображающая «Пришествие Богородицы в Сарагосу», и готическая скульптура Богородицы Пиларской.
Алтарь в стиле барокко работы Хоакина де Чурригеры украшен резьбой Богоматери Одиночества . Это изображение платья, созданное Мариано Бенлиуре (1941), титулатором Hermandad de Nuestra Señora de la Soledad и которое проходит по улицам во время Страстной недели в Саламанке .
В этой часовне находится романское изображение Христа Сражений телесного цвета и с четырьмя гвоздями, датируемое первой половиной XII века. Согласно традиции, изображение носил епископ Перигорский Жером , первый епископ Саламанки после заселения города, когда он сопровождал Эль Сида в его битвах против мусульман. Алтарный образ, в котором находится Христос, представляет собой работу первой половины XVIII века, выполненную Альберто де Чурригерой и подаренную епископом Хосе Санчо Гранадо в 1734 году. В часовне также найдена урна с останками епископа Иеронима и изображение Богоматери Кармельской работы Антонио де Паса .
Он представляет собой барочный алтарь в стиле рокайль, напоминающий португальский стиль, с прекрасным изображением Святого Иосифа с Младенцем и картинами Святого Иоанна, Магдалины и Сантьяго Матамороса.
Он расположен под началом одной из башен, предназначенных для алтаря, куда можно попасть из амбулатории через часовню Сан-Хосе. Алтарь в неоклассическом стиле, спроектированный Хуаном де Сагарвинагой, увенчан изображением Бога-Отца и ангелов, которые могли быть из Кармоны.
В нише поклоняется изображение Пьеты Луиса Сальвадора Кармоны 1760 года, изображение конца барокко. Его полихромность и безмятежность лика Богородицы возвещают о приходе неоклассицизма, а анатомия обнаженного Христа является наследницей барокко. Он проходит парадом на Страстной неделе в Саламанке вместе с Hermandad Dominicana del Santísimo Cristo de la Buena Muerte.
В нем представлены два алтаря: барочный, посвященный святому Николаю Барийскому , увенчанный картиной Богородицы со спящим Младенцем, и еще один неоклассический с резным изображением Непорочного зачатия, приписываемый Алехандро Карнисеро .
Здесь показано несколько итальянских картин. В алтарном образе выделяется полотно Христа и Вероники работы Карло Маратты и овальная картина кающейся Магдалины работы Романелли . В аркосоли оборотной стороны находятся две неаполитанские картины с «Избиением невинных» и «Изгнанием купцов из храма», приписываемые Микко Спадаро .
В нем сохранился первый в Испании алтарь, в котором использовались Соломоновы колонны. Он был построен в 1664 году в качестве акта искупления, чтобы разместить на нем полотно с изображением Непорочного зачатия, которое в том же году было возмущено, когда противник догмата о Непорочном зачатии Марии порезал кинжалом лик Богородицы.
Раньше эта часовня соединяла два собора.
_(29376056586).jpg/1280px-New_Cathedral,_Salamanca,_1513_-_1733,_interior_(7)_(29376056586).jpg)
На чердаке алтаря находится картина Луиса де Моралеса «Богоматерь с Младенцем и Сан-Хуанито» , очевидно, из церкви Сан-Фелисес-де-лос-Гальегос . Тому же автору приписывается картина Ecce Homo, находящаяся в часовне. Первоначально алтарный образ был посвящен святому Иоанну Крестителю, позже его изображение было заменено другим, изображением святого Варфоломея. Образы святого Григория Остийского и святого Августина — работа Антонио де Паса .
В этой часовне также хранится образ Лежащего Христа Милосердия, работа Энрике Орехудо в 1991 году, который проходит парадом на Страстной неделе вместе с Real Cofradía Penitencial del Santísimo Cristo Yacente de la Misericordia y de la Agonía Redentora.
Это название он получил потому, что в 1577 году он был пожалован доном Франсиско Фернандесом де Лиебаной, президентом Королевской канцелярии Вальядолида . В алтарном образе выделяется копия «Погребения Христа» Тициана , оригинал которой находится в Музее Прадо , и «Явление Христа, воскресшего своей Матери», оба, по-видимому, работы Фернандеса Наваррете, Немого . В часовне также найдены Вифлеемская Богоматерь, приписываемая « Ла Рольдане », и бюст Ecce Homo работы Педро Эрнандеса 17 века из исчезнувшей церкви Сан-Адриан в Саламанке.
Его приказал построить в 1515 году архидьякон Альба-де-Тормес Франсиско Санчес де Паленсуэла. Его архитектура соответствует Хуану де Алаве . В нем есть несколько аркад, в которых находятся разные гробницы, в том числе гробницы основателя часовни. Все стены украшены примерно 110 статуями, выделяющимися золотистым цветом, отсюда и название часовни. Есть скульптуры персонажей Ветхого и Нового Завета, в том числе апостолов, святых, сивилл, пророков и т. д. Скульптуры поддерживаются различными полихромными и позолоченными полками. Весьма любопытны изображения Адама и Евы, которые совпадают с изображениями Аполлона и Венеры, появляющимися на фасаде Университета Саламанки . Образ смерти предстает в мрачном виде, запрятанном в нише, с жабой между ног. Жаба, олицетворяющая грех похоти, также украшала фасад Университета Саламанки. Великолепная Голгофа возвышается над алтарем часовни, помещенным на живописный фон Адиосдадо де Оливареса. Под ним находится алтарь, украшенный азулежу Талавера де ла Рейна .
Он был основан Лоренцо Санчесом де Асебесом и имеет алтарь с рельефом мученичества святого, приписываемым Антонио де Пасу . Из этой часовни можно попасть в Старый собор Саламанки .
Строительство началось в то время, когда готический стиль становился менее популярным и сливался с новым стилем Ренессанса , давая в результате стиль Платереско в Испании . Однако этот собор сохранил большую часть своего готического характера, поскольку власти хотели, чтобы новый собор сочетался со старым. Таким образом, был построен новый собор, продолжающий готический стиль 17 и 18 веков. Однако в XVIII веке были добавлены два элемента, нарушившие эффектную форму преобладающего стиля здания: барочный купол на переправе и завершающие ступени колокольни ( 92 м). Новый собор был построен без последующего разрушения старого собора, но стена нового собора опирается на северную стену старого. По этой причине старый собор пришлось укрепить и на старой соорудить колокольню. Двумя главными архитекторами собора были Хуан Хиль де Онтаньон и его сын Родриго Хиль де Онтаньон в 1538 году.
Его главный вход состоит из трех богато украшенных арок, [1] каждая из которых ведет к трем нефам (секциям) церкви.
.jpg/1280px-1878,_Picturesque_Europe,_vol_II,_The_Bridge_of_Salamanca_(cropped).jpg)
![Новый собор Саламанки, 1895 год работы Дженни Бергенстен. Музей Холвиля.[3]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/33/Fotografi,_Catedral_nueva_i_Salamanca_-_Hallwylska_museet_-_107304.tif/lossy-page1-1280px-Fotografi,_Catedral_nueva_i_Salamanca_-_Hallwylska_museet_-_107304.tif.jpg)
![Западный фасад Нового собора Саламанки, 1890 г., цветной фотохром. Библиотека Конгресса.[4]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Salamanca._Fachada_de_la_Catedral_LCCN2017660776.jpg/1280px-Salamanca._Fachada_de_la_Catedral_LCCN2017660776.jpg)
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
40 ° 57'38 "N 5 ° 39'57" W / 40,96056 ° N 5,66583 ° W / 40,96056; -5,66583