Фильмы нового поколения — это малаяламское кинодвижение , возникшее в начале 2010-х годов, характеризующееся свежими и необычными темами и новыми повествовательными приемами. [1] [2] Фильмы новой волны отличаются от традиционных тем последних двух десятилетий и привнесли несколько новых тенденций и приемов в малаяламскую киноиндустрию. [3] Хотя форматы и стили нового поколения находятся под сильным влиянием мировых тенденций, их тематика прочно укоренилась в жизни и мышлении малаяли . [4]
Новое поколение также помогло возродить малаяламскую киноиндустрию в начале 2020-х годов, когда она пострадала от последствий пандемии COVID-19 . [5]
Кинорежиссер Амаль Нирад широко известен тем, что открыл новую эру кинопроизводства в малаяламском кино. [6] Его режиссерский дебют, Big B (2007), представил зрителям малаялам свежий кинематографический опыт и с тех пор собрал значительную культовую аудиторию . [7] Этот стиль вдохновил будущих режиссеров, которые продолжили экспериментировать и в последующие годы сняли такие фильмы, как Traffic (2011), City of God (2011), Salt N' Pepper (2011) и Chaappa Kurishu (2011), которые помогли определить движение. В начале большинство фильмов новой волны имели скромный бюджет, что поддерживало эксперименты новых режиссеров в размере 2-3 крор, по сравнению со средними фильмами на малаялам, бюджет которых составлял 6-8 крор, и которые более чем окупили свои инвестиции. [2] [8]
В отличие от общей тенденции в фильмах на малаялам, большинство новых режиссеров были молодыми. [1] Режиссер Аашик Абу , один из самых обсуждаемых режиссеров нового поколения в малаялам, представил несколько фильмов и техников новой волны. [3] Актер и продюсер Джаясурья , дебютировавший в отрасли в 2002 году, начал создавать свой собственный почерк в новой волне кино посредством феноменальной актерской игры в таких фильмах, как Beautiful и Trivandrum Lodge . Джаясурья также сломал имиджевый барьер исполнения главных ролей для мейнстримного актера или звезды, сыграв несколько характерных ролей и ролей антагонистов, все из которых были признаны критиками. [9] Актер и писатель Ануп Менон был еще одной восходящей личностью в начале эры нового поколения. [3]
Эрозия так называемой системы «суперзвезд» в популярных фильмах на малаялам совпала с подъемом новой волны, где сценарий укоренился в реальности, приблизился к жизни, а главными героями стали обычные мужчины и женщины. Приток новых актеров, отсутствие суперзвезд, подъем тем, связанных с метро/городом и средним классом, и различные сюжетные линии также были отмечены в волне. В то время как форматы и стили новых режиссеров глубоко подвержены влиянию мировых тенденций, их тематика прочно укоренилась в жизни и мышлении малаяли. [10] Повторяющимся тропом в этих новых повествованиях являются несчастные случаи, совпадения, случайные встречи и случайные стычки, которые приводят в движение неожиданную цепочку событий, влияющих на жизни персонажей, дрейфующих в городских отбросах. [10] Частое использование малаялама под влиянием английского языка также отмечено в фильмах. [8] Использование новейших технологий ускорило процесс изменений в отрасли. В настоящее время проводятся эксперименты с более передовыми технологиями и инновационными методами, а отрасль стала более открытой для опробования новых идей.
До начала новой волны большинство фильмов на малаялам были посвящены сельской тематике, изображающей «сущностную доброту» и «нетронутую красоту» деревень. [11] Фокус фильмов также сместился с традиционного мужественного, красивого, добродетельного и непобедимого героя на более гуманных персонажей. Еще одной примечательной особенностью является то, что истории сместились в сторону изображения в качестве главных героев не мужского пола. Фильмы с участием гендерных меньшинств и гомосексуальных главных героев являются еще одной определяющей характеристикой этой эпохи малаяламского кино. [2] Изображение женщин также изменилось до неузнаваемости в фильмах новой волны. Главные героини часто изображались как работающие женщины, которые являются индивидуалистами, открыто флиртуя, выпивая и куря на публике, и делая непристойные комментарии, что считалось табу в 80-х и 90-х годах. [2] Ряд фильмов, ориентированных на женщин, такие как 22 Female Kottayam (2012), Сколько вам лет? (2014), Рани Падмини (2015), Уяре (2019), Великая индийская кухня (2021) также были частью новой волны. [1]
Новая волна вскоре разожгла дебаты о том, что эпоха суперзвезд подходит к концу, и малаяламское кино стало свидетелем радикальных перемен. [12] В 1980-х годах звезды имели значение, хотя и не такое большое, как в 1990-х и 2000-х годах, когда малаяламское кино фактически диктовалось тогдашними суперзвездами отрасли. [13] Мертвая хватка суперзвезд, которая душила любые новые эксперименты, дополняемая автократическим контролем организаций малаяламской киноиндустрии над всеми областями отрасли, рассматривалась как прижимающая отрасль к стене. [10] В отличие от Моханлала , Маммотти снял больше фильмов с режиссерами движения новой волны, в основном это были дебютные фильмы режиссеров. [14] [15]
Такие актеры, как Тилакан , Недумуди Вену , Притхвирадж Сукумаран , Джаясурья , Кунчако Бобан , Индраджит Сукумаран , Биджу Менон , Индранс , Пратап Потен , Сурадж Венджараммуд , Харисри Асокан , Кунчан , Лал , Сайджу Куруп , Джаффар Идукки , Бабурадж и Лена . начали свои карьеры до новой волны, также были отмечены своими выступлениями в фильмах нового поколения.
Такие сценаристы, как Шьям Пушкаран , Дилиш Наир , Бобби-Санджай , Унни Р. , Сантош Эчикканам , Анджали Менон , П.С. Рафик , П.Ф. Мэтьюз , С. Хариш , Мурали Гопи , Гопан Чидамбарам, П. Балачандран , Шахи Кабир, Мухсин Парари ; Такие операторы, как Шиджу Халид , Самир Тахир , Мадху Нилакандан , Абинандхан Рамануджам , Джомон Т. Джон , Ренадив , Литтл Сваямп, Аненд К. Чандран, Паппу , Шехнад Джалал , Винод Иллампалли; Музыкальные исполнители Биджибал , Рекс Виджаян , Джейкс Беджой , Прашант Пиллаи , Сушин Шьям , Гопи Сундар , Рахул Радж , Шаан Рахман , Раджеш Муругесан , Шахабаз Аман , Вишну Виджай , Джастин Варгезе; Такие редакторы, как Вивек Харшан , Б. Аджиткумар , Сайджу Сридхаран, Махеш Нараянан , Правин Прабхакар , Манодж , Нуфал Абдулла, Дипу Джозеф и т. д., также внесли значительный вклад в создание фильмов Новой волны.
Ниже приведены некоторые из фильмов, которые по праву считаются малаяламскими фильмами нового поколения:
По мнению критиков, новая волна активности в малаяламском кино напоминает 1980-е годы, которые считаются золотым веком малаяламского кино, когда мейнстримовые фильмы перекинули мост между артхаусным и коммерческим кино под руководством команды талантливых сценаристов и режиссеров. [13] В 1980-х годах малаяламское кино стало свидетелем некоторых позитивных изменений благодаря таким режиссерам, как Падмараджан и Бхаратхан , которые сняли новаторские фильмы. Эти фильмы также нарушили нормы, которые считались предпосылкой для коммерческого развлекательного фильма, и прошли новый путь между популярным и параллельным кино. [12]
Существует общее мнение, что фильмы New-Gen во многом черпают вдохновение из других киноиндустрий. Они показывают жизнь людей, живущих в Керале 21-го века, через очень реалистичную призму, часто говорят, что большая часть их успеха обусловлена свежестью этих повествований по сравнению с традиционными фильмами на малаялам. [ требуется цитата ] . Фильмы New-Gen Malayalam, как правило, больше показывают нуклеарные семьи и городской образ жизни, а не изображение традиционных объединенных семей из деревень. Это, а также взрослые темы, присутствующие во многих фильмах, вызвали критику фильмов New-Gen, что они в первую очередь нацелены на молодежь.
Фильмы новой волны критикуются за ненормативную лексику и провокационные темы, часто «под видом смелости или современности». [3] Актер малаялам Джаярам публично говорил о своей незаинтересованности в фильмах нового поколения, он слышал, как говорил, что фильмы новой волны не привлекают семейную обстановку, поскольку неуместность манер в некоторых фильмах, выходящая за рамки PG-13, очень неловка для тех, кто рассчитывает смотреть семейный фильм, как и большинство традиционных малаяламских фильмов, которым не нужен был определенный рейтинг. [ необходима цитата ]
Новое поколение подверглось критике со стороны некоторых традиционных кинематографистов. Они обвинили в том, что под видом экспериментов Новой волны представляются плагиатные версии иностранных фильмов. [3] В то время как поклонники фильмов Новой волны малаялам называют это «революцией жасмина», критики называют это «революцией мультиплексов». [2] «Некоторые фильмы, свежие по задумке и исполнению, щелкнули в прокате», — говорит опытный режиссер Сиби Малайил . «Но я против того, чтобы называть их кино Новой волны. Изменения всегда были в фильмах малаялам. Но большинство этих так называемых фильмов нового поколения вращаются вокруг тем, которые связаны с жизнью в мегаполисе. Эти фильмы получают хороший отклик только в городах первого уровня». [12]
