Сэр Норман Розенталь (родился 8 ноября 1944 г.) — британский независимый куратор и историк искусства. С 1970 по 1974 год он работал сотрудником по выставкам в Брайтонском музее и художественной галерее . В 1974 году он стал куратором Института современного искусства в Лондоне, оставив его в 1976 году . В следующем году, в 1977 году, он присоединился к Королевской академии в Лондоне в качестве секретаря по выставкам, где оставался до своей отставки в 2008 году . с 1980-х годов был попечителем множества различных национальных и международных культурных организаций; в настоящее время он входит в состав правления Английского национального балета . В 2007 году он был удостоен рыцарского звания в Списке почестей ко Дню рождения королевы . [2] Розенталь хорошо известен своей поддержкой современного искусства и особенно связан с немецкими художниками Йозефом Бойсом , Георгом Базелицем , Ансельмом Кифером и Джулианом Шнабелем , итальянским художником Франческо Клементе и поколением британских художников, получивших известность. в начале 1990-х годов известные как YBA (Молодые британские художники).
Норман Розенталь родился в Кембридже 8 ноября 1944 года в семье еврейских беженцев Пауля Розенталя (род. 1904 г. в Нове-Замках, Словакия) и Кете Цукер (род. 1907 г. в Мюльхаузене, Тюрингия, Германия). Цукер эмигрировал в Лондон первым, в августе 1939 года. Пол Розенталь прибыл вместе со Свободной чешской армией два года спустя, в 1941 году. Пара переехала из Кембриджа в северо-западный Лондон после того, как в 1944 году у них родился первый сын Норман. Отец Розенталя, Пол Розенталь , руководил клубом чешских эмигрантов в Маленькой Венеции . Именно мать особенно воспитала в нем любовь к культуре. Когда ему было девять, она взяла его на «Свадьбу Фигаро» в Ковент-Гарден . Выходные часто проводились в пути от дома на северо-западе Лондона, чтобы посетить Национальную галерею и Дом Кенвуда в Хэмпстеде.
Розенталь получил образование в Вестминстерской городской школе [3] в Лондоне. С 1963 по 1966 год он читал историю в Лестерском университете под руководством Джека Симмонса и У. Хоскинса , автора книги « Создание английского пейзажа ». В 1965 году, в возрасте 19 лет, Розенталь организовал свою первую выставку « Художники в Корнуолле » в Лестерском музее и художественной галерее в рамках Фестиваля искусств Университета Лестера.
После окончания учебы он вернулся в Лондон. В поисках работы он зашел в Agnew & Sons Ltd, арт-дилеров и печатных издателей на Бонд-стрит , и поинтересовался, есть ли какие-нибудь вакансии. Ему тут же дали работу исследователя и библиотекаря, и он немедленно приступил к работе. Розенталь оставался в Agnew & Sons в течение трех лет, до 1968 года. [4] В следующем году он выиграл государственную стипендию Германии и уехал из Лондона, чтобы получить докторскую степень в Школе славянских и восточноевропейских исследований Свободного университета Берлина . Первоначально предметом его исследования было освобождение немецких крестьян в 18 веке, но вскоре он сменил предмет на художественную критику немецкого экспрессионизма — по этим предметам его курировали Фрэнсис Карстен и Джеймс Джолль . Однако ему не удалось закончить свою диссертацию: в 1970 году в Великобритании появилась вакансия сотрудника по выставкам в Брайтонском музее и художественной галерее , которой в то время руководил Джон Морли. [5] Розенталь оставался на этом посту четыре года и многому научился у Морли.
В 1974 году Розенталь был назначен куратором Института современного искусства (ICA) в Лондоне. За два года работы в Институте он организовал две ключевые выставки и установил прочные рабочие отношения, в частности, с берлинским искусствоведом Христосом М. Иоахимидесом и немецким художником Йозефом Бойсом . С 30 октября по 24 ноября 1974 года Розенталь вместе с Иоахимидом организовал выставку нового радикального немецкого искусства под названием « Искусство в обществе»; Общество в искусстве: семь немецких художников . [6] Искусство в общество состоялось в рамках немецкого месяца мероприятий, включавшего лекции критических теоретиков Франкфуртской философской школы. [7] Среди художников были Йозеф Бойс , Ганс Хааке , Клаус Штак , Альбрехт Д., К.П. Бремер, К.П. Бремер , Дитер Хакер и Густав Мецгер , чья работа заключалась в том, чтобы побудить художников бастовать в течение трех лет, чтобы «разрушить систему искусства». Помимо краткого визита в Ирландию, Бойс присутствовал в галерее на протяжении большей части выставки: он беседовал с аудиторией о том, как достичь демократии, набрасывая свои идеи на многочисленные классные доски, которые впоследствии были разбросаны по полу.
В следующем, 1975 году, Розенталь снова работал с Иоахимидом над выставкой «Восемь художников, восемь мировоззрений, восемь греков» с 5 ноября по 4 декабря. Это совпало с греческим месяцем, посвященным празднованию падения диктатуры полковника в Афинах в прошлом году. Художники, в том числе Стивен Антонакос , Влассис Каниарис Крисса, Яннис Кунеллис , Павлос, Лукас Самарас , Такис и Костас Цоклис, стремились «исследовать факты как духовной, так и фактической иммиграции». [8]
Как известно, Розенталь, будучи директором выставок, был избит Китом Алленом и его друзьями, выступающими против истеблишмента. До сих пор под плексигласом на стене офиса ICA сохранились пятна крови. Под ним заголовок гласит: «Это кровь Нормана». [9]
В 1977 году в газете «Зритель» была опубликована короткая полемическая статья Розенталя «Будущее РА». В нем он раскритиковал организацию за отсутствие философии вождения. У него были фантастические галереи, но не хватало денег и видения. [10] Частично благодаря этой статье тогдашний президент Хью Кассон предложил Розенталю должность секретаря по выставкам .
Первая выставка Розенталя в Королевской академии в 1978 году, по предложению Брайана Робертсона , была посвящена американскому художнику Роберту Мазервеллу . За ней последовала крупная выставка постимпрессионизма в 1979–80 годах, а в 1981 году «Новый дух в живописи», выставка неоэкспрессионистской живописи, кураторами которой выступили Христос М. Иоахимидес и сэр Николас Серота . Эта выставка, считающаяся одним из величайших достижений Розенталя, выдвинула на первый план работы художников Георга Базелица и Ансельма Кифера и определила программу «возвращения к живописи» в начале 1980-х годов. В 1997 году Розенталь совместно с Чарльзом Саатчи выступил со-куратором весьма неоднозначной выставки « Сенсация: молодые британские художники из коллекции Саатчи» . Помимо этих двух самых известных выставок, с которыми наиболее легко отождествить Розенталя, он организовал более тридцати выставок, начиная от « Искусство Плантагенета в Англии 1200–1400» в 1987 году и заканчивая Анишем Капуром в 2009 году (полный список см. ниже). Большинство этих выставок были инициативой Королевской академии, которая посетила музеи США и Европы. Еще работая в Королевской академии, Розенталь курировал ряд выставок в Германии, в том числе « Дух времени» в Мартин-Гропиус-Бау в Берлине с Христосом М. Иоахимидесом в 1982 году, «Метрополис» снова в Мартин-Гропиус-Бау в Берлине в 1991 году. и Nationalschätze aus Deutschland: Von Luther zum Bauhaus в Бундескунсхалле в Бонне в 2005–2006 годах.
Розенталь был заведомо непопулярен среди королевских академиков. Многие чувствовали, что их работы были проигнорированы секретарем по выставкам и были показаны только на ежегодной Летней выставке, в которой Розенталь не принимал никакого участия. «Мне нужны лучшие выставки. Вот и все», — сказал Розенталь Фионе Мэддокс в статье для Evening Standard. в 1998 году. «Хорошо. Строго говоря, все академики равны», - продолжил он, - «Но ни для кого не секрет, что некоторые более равны, чем другие: Трейси Эмин , Норман Фостер , Заха Хадид , Дэвид Хокни , Гэри Хьюм , Аниш Капур , Том Филлипс , Ричард Роджерс , «Ангел Севера». [11] В интервью BBC Omnibus в 1997 году он поставил под сомнение значимость художника Джона Уорда, королевского академика, и чувствовал, что высмеивал пожилого Виктора Пасмора . В том же месяце подали в отставку три академика - Майкл Сэндл (который впоследствии вернулся), Крейги Эйчисон и Джиллиан Эйрс . Двое назвали обращение с Пасмором одной из главных причин своего ухода. Другими причинами были названы включение Майры, спорного портрета Майры Хиндли , написанного Маркусом Харви , в выставку «Сенсация» и самого Розенталя. В 2004 году Розенталя едва не уволил Лоутон Фитт , бывший банкир Goldmann Sachs, который взял на себя роль секретаря Королевской академии. «Фитт и еще двое прислали мне факс, в котором говорилось, что мои услуги больше не нужны и мне следует найти адвоката», — сказал Розенталь. «Да: Шери Блер . Больше всего я сожалею о том, что не увидел их лиц, когда они получили ее письмо». [11]
В 2008 году Розенталь окончательно ушел со своего поста в Королевской академии. Спорный вопрос, толкнули ли его или оставили по собственному желанию. Он оставался еще два года в качестве консультанта, курируя выставку Кранаха в 2008 году и Аниша Капура в 2009 году. В статье для The Guardian искусствовед Джонатан Джонс заметил, что «Королевская академия будет бесконечно беднее без сэра Нормана Розенталя. " «Он превратил место, чье членство и традиции придают ему массовый консервативный уклон, во влиятельное место мирового класса для выставок современного искусства». [12]
После своего ухода из Королевской академии Розенталь продолжал курировать выставки и писать об известных и начинающих современных художниках. В июне 2011 года выставка Джулиана Шнабеля под куратором Розенталя открылась в Венецианском музее Коррер. В 2012 году он курировал выставку последних картин Базелица на вилле Шёнинген в Берлине, а также написал для галереи White Cube ретроспективное эссе о художнике Джордже Базелице. В том же году он написал о художнике Ракибе Шоу для галереи Ropac в Париже и о Йозефе Бойсе для выставки «Памятники оленям» также для галереи Ropac в Париже. Он является советником Лейденской галереи в Нью-Йорке, крупной частной коллекции картин голландской Лейденской школы 17-го века, посвященной Рембрандту. В настоящее время он работает с нью-йоркским куратором Алексом Гартенфельдом над выставкой Empire State, обзором современного искусства Нью-Йорка, которая пройдет в Палаэкспо в Риме с апреля по сентябрь 2013 года. В мае 2013 года состоится крупная персональная выставка Аниша . Капур под куратором Розенталя откроется в Мартин-Гропиус-Бау в Берлине. В сентябре 2020 года Розенталь стал председателем CIRCA Approval Council, арт-платформы, базирующейся на лондонской площади Пикадилли . [13] [14] Основанная в октябре 2020 года британско-ирландским художником Джозефом О'Коннором , они заказывают и транслируют ежемесячную программу искусства и культуры каждый вечер в 20:21 через глобальную сеть рекламных щитов в Лондоне , Токио и других городах. Сеул . [15]
В 1989 году Розенталь женился на Мануэле Мена Маркес, бывшем заместителе директора Музея Прадо в Мадриде и бывшей старшем кураторе картин восемнадцатого века и Гойи. Вместе у них есть две дочери.
На протяжении своей карьеры Розенталь был членом многочисленных советов, в том числе члена: Оперного совета Королевского оперного театра , 1994–98; доска, Палаццо Грасси , Венеция, 1986–2004 гг.; Научный комитет, Воссоединение национальных музеев, Париж, 2000–05; Попечитель Фонда Тиссена Борнемисы, 2002–2012 гг. (Розенталь публично подал в отставку в знак протеста против продажи баронессой Тиссен Борнемисы « Замка» Констебля [ нужна ссылка ] ); Балтийский центр современного искусства , Гейтсхед, 2004–06; и в настоящее время Английский национальный балет , 2012 г. – продолжается.
За свою карьеру Розенталь получил множество наград за заслуги перед искусством и культурой, в том числе «Шевалье» в 1987 году; Орден «За заслуги перед Железным крестом» (Германия) в 1991 г.; Cavaliere Ufficiale, Орден «За заслуги» (Италия) в 1992 г.; Кавалер Ордена искусств и литературы (Франция) в 2003 г.; премия Немецко-британского форума в 2003 году; и Орден Ацтекского Орла (Мексика) в 2006 году. В 1987 году он стал почетным членом Королевского колледжа искусств в Лондоне, получил почетную степень. ДЛитт из Саутгемптонского университета в 2003 году и достопочтенный. ДЛитт из Лестерского университета в 2006 году. В 2007 году он был удостоен рыцарского звания в Списке почестей ко Дню рождения королевы .
Розенталь сыграл эпизодические роли в фильмах британского режиссера Дерека Джармана « Себастьян» ( 1976) и «Караваджо» (1986). Он дал интервью кинорежиссеру Джону Мэйбери в фильме «Любовь — это дьявол: этюд к портрету Фрэнсиса Бэкона» и сыграл Людвига Витгенштейна, едущего на осле, в фильме Отто Мюля « Назад в гребаный Кембридж» .
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )