Ноэль Рук (1881–1953) — британский гравёр по дереву и художник. Его идеи и учение внесли большой вклад в возрождение британской гравюры по дереву в двадцатом веке.
Рук родился в Актоне, Лондон , и останется в Лондоне всю свою жизнь. Его отцом был Томас Мэтьюз Рук , который в течение многих лет был ассистентом Эдварда Бёрн-Джонса и сам по себе опытный художник. Его мать Леонора Рук (урожденная Джонс) была гувернанткой дочери Бёрн-Джонса, Маргарет. Рук учился во Франции в лицее Шартра, а затем в школе Годольфин в Хаммерсмите, Лондон. Он завершил образование в Слейде и Центральной школе искусств и ремесел .
31 декабря 1932 года Рук женился на одной из своих учениц, Селии Мэри Твислтон-Уайкхем-Файнс. Она практиковала гравера по дереву под именем Селия Файнс .
Рук умер в больнице Западного Лондона 5 октября 1953 года.
В 1899 году, в возрасте 18 лет, Рук был нанят Уильямом Летаби во время школьных каникул, чтобы он делал рисунки Дома капитула в Вестминстерском аббатстве . Это было началом плодотворного сотрудничества с Летаби, который стал первым директором Центральной школы искусств и ремесел в 1896 году. Он хотел, чтобы она стала для дизайна и ремесел тем же, чем Слэйд и Королевская академия для изящных искусств. . [1]
Рук поступил в Центральную школу в качестве ученика в 1899 году и был в первом классе учеников, изучавших каллиграфию у Эдварда Джонстона вместе с Флоренс Кингсфорд Кокерелл . [2] [3] Джонстон научил Рука тому, что форма буквы должна определяться инструментом, создающим букву, - принцип, который Рук позже применил к гравюре по дереву. В 1904 году Рук также посещал вечерние занятия по гравюре по дереву в Школе фотогравюры и литографии Совета лондонского графства в Болт-Корт, где он научился навыкам гравюры по дереву у Р. Джона Бидхэма . [4] В то время Эрик Гилл давал уроки резьбы по камню и надписям, а Рук позже давал Гиллу частные уроки гравюры по дереву. [3]
В 1905 году Рук стал преподавателем книжной иллюстрации в Центральной школе и ввел в свою программу гравюру на дереве для оформления книг. Он столкнулся с противодействием со стороны Фрэнка Морли Флетчера и Сиднея Ли , которые преподавали уроки цветной гравюры на дереве в японском стиле . Летаби пришлось преодолеть сопротивление курсам Джонстона по каллиграфии, и, как и большинство художников того времени, он рассматривал гравюру на дереве просто как репродуктивную среду, которой она была до сих пор. Он наложил вето на введение в учебную программу нового стиля гравюры по дереву. Когда он ушел в 1911 году, Рук смог открыть класс по буквам и гравюре на дереве в 1912 году, а также класс по гравюре на дереве и дизайну плакатов в 1913 году.
В 1914 году Рук стал главой Школы книжного производства и занимал эту должность до 1946 года .
Он был важным членом группы, идеи которой задали тон в годы становления Центральной школы. Это было время взаимного оплодотворения, когда выдающиеся люди собрались вместе и барьеры между ремеслами и навыками были разрушены. Летаби был редактором серии книг: «Серия технических справочников по художественным ремеслам» , а Рук нарисовал иллюстрации и схемы для трёх из них — «Переплетное дело, и уход за книгами» (1901) Дугласа Кокерелла, « Письмо и иллюминирование» и «Леттеринг » ( 1906) Джонстона и « Ткачество на ручном ткацком станке» (1910) Лютера Хупера. Они стали стандартными работами по своей теме и, как и другие справочники серии, выдержали множество изданий.
Рук выступил против репродуктивной гравюры на дереве девятнадцатого века, где рисунок, творческий порыв художника и гравюра, выполненная искусным мастером, были разделены. Он сказал: « Есть только один способ получить полностью удовлетворительную гравюру: дизайнер и гравер должны быть одним и тем же человеком» . [5] Далее он применил принципы, которым он научился у Джонстона, к гравюре по дереву: форму следует выражать с помощью инструментов, которые с большой чувствительностью отвечают на руль . [5]
Он сотрудничал с Дж. Х. Мейсоном, который заработал себе репутацию в Doves Press . Мейсон был главой типографии, и они вместе работали над сочетанием текста, шрифта и иллюстрации. [6] Рук смог порекомендовать своих учеников, особенно Вивьен Гриббл , в качестве иллюстраторов книг, выпускаемых в школе.
Его работа оказала большое влияние на возрождение практики гравюры по дереву в двадцатом веке. Среди его учениц были Мейбл Аннесли , Джон Фарли , Роберт Гиббингс , Вивьен Гриббл , Мюриэл Джексон , Клэр Лейтон , Маргарет Пилкингтон , [7] Херри Перри , [8] Моника Пул . Менее известные ученики включают Мэри Берридж, [9] Джон Р. Биггс, [10] Сесили Энглфилд, [10] Джоан Пилсбери [10] и Хильду М. Квик. [11]
В 1920 году Рук помог основать Общество граверов по дереву [7] и выставлялся вместе с обществом с 1920 по 1933 год. В том же году он стал членом Королевского общества художников-граверов и граверов .
В результате его преподавания его собственное творчество было сравнительно небольшим: гравюры на дереве, рисованные и акварельные иллюстрации, отдельные гравюры, плакаты и картины, многие из которых отражают его страсть к горам. Он описал себя как «того, кто рисует горы и лазает по ним». [3] Маргарет Пилкингтон вспоминает занятия, на которых Рук останавливался на драматических контрастах темных скал и заснеженных, залитых солнцем склонов, на угловатости линий и на возможностях абстракции, представленных такими сценами. [12]
Он выполнил гравюру на дереве на двух панелях для книги Руперта Брука « Старый дом священника в Гранчестере» (1916), одной из первых книг, в данном случае тонкого буклета, иллюстрированного современными гравюрами на дереве. [13] Его единственная другая книга с гравюрами на дереве была для Golden Cockerel Press , издания «Рождения Христа» (1925). [14]
В 1922 году он представил две гравюры на дереве в «Современные английские гравюры на дереве» , антологию гравюр на дереве, созданную Томасом Балстоном, директором Дакворта и энтузиастом нового стиля гравюр на дереве. Кэмпбелл Доджсон , хранитель гравюр и рисунков Британского музея , написал о нем во введении к книге: «Сам мистер Рук, представленный примерами его более ранних и поздних гравюр на дереве, обнаружил энергичную обработку горных форм». [15]
Он подготовил цветные пластинки для двух книг Роберта Луи Стивенсона : «Путешествие по суше» (1908) и «Путешествие на осле по Севеннам» (1909); и книга короля пингвинов о цветах болот и ручьев (1946).
Его интерес к горам проявляется в одном из его плакатов для лондонского метрополитена , Даунс в Бетчворте , [16] и во многих его картинах. [17]
VADS (Служба данных по изобразительному искусству) предлагает быстрый доступ к репродукциям работ Рука, [18] а Центральная школа располагает обширной коллекцией его гравюр на дереве. [4]
Окончательное суждение о Руке как гравере по дереву принадлежит Дугласу Перси Блиссу , который писал о Вивьен Гриббл и Руке: Если бы в их работах было больше воодушевления и жизненной силы, они были бы среди лучших книжных декораторов нашего времени . [19]
Рук не попал в первый дивизион граверов по дереву, но это не имеет значения. Он является очень важной фигурой в возрождении гравюры по дереву, где его значение и наследие основаны на его постоянном влиянии на широкий круг граверов, которые несли его идеи в мир и интерпретировали их по-своему.
Собственная книга Рука о гравюрах и гравюрах на дереве дает представление о его взглядах и методах. [5] Книги Гарретта [20] и Гамильтона [1] дают дальнейшее представление о Руке как гравере по дереву, а книга Бакемейера [6] — о том выдающемся периоде в Центральной школе.