Нумерованная музыкальная нотация ( упрощенный китайский :简谱; традиционный китайский :簡譜; пиньинь : jiǎnpǔ ; букв. «упрощенная запись», не путать с целочисленной записью ) — система шифровальной записи, используемая в материковом Китае, Тайване, Гонконге и в некоторой степени в Японии, Индонезии (в несколько ином формате, называемом «не ангка»), Малайзии, Австралии, Ирландии, Великобритании, [ необходима ссылка ] США и англоязычной Канаде. Она восходит к системе, разработанной Пьером Галеном , известной как система Галина-Пари-Шеве . Она также известна как Ziffernsystem , что означает «числовая система» или « система шифров » на немецком языке .
Цифры от 1 до 7 представляют музыкальные ноты (точнее, ступени гаммы ). Они всегда соответствуют диатонической мажорной гамме . Например, в тональности C их связь с нотами и сольфеджио следующая:
В G :
Когда ноты читаются вслух или поются, они называются «до, ре, ми, фа, соль, ля, си». («Си» в английском языке было заменено на «ти», чтобы иметь разную начальную согласную для каждой ступени.)
Точки над или под музыкальной нотой повышают или понижают ее на другие октавы . Количество точек равно количеству октав. Например, ""на октаву ниже, чем "6". Таким образом, музыкальные гаммы можно записать следующим образом:
Если над или под числом имеется более одной точки, то точки располагаются вертикально:
Там, где под цифрами есть линии длин нот (см. следующий раздел), любые точки располагаются под линиями. Таким образом, точки под цифрами не всегда вертикально совпадают друг с другом, так как некоторые из них могут быть смещены немного вниз, чтобы не сталкиваться с линиями длин нот.
Аккорды можно транскрибировать, вертикально накладывая ноты, с самой низкой нотой внизу, как в западной нотации. Каждая нота имеет свои собственные октавные точки, но только самая низкая нота имеет линии длительности (следующий раздел).
Арпеджированные аккорды обозначаются путем записи стандартного западного символа арпеджио слева от аккорда.
Если точная интонация не важна, можно использовать такие обозначения аккордов, как Cm.
Простое число представляет собой четвертную ноту (crotchet). Каждое подчеркивание уменьшает длительность ноты вдвое: одна представляет собой восьмую ноту (quaver), две представляют собой шестнадцатую ноту (semiquaver) и т. д. Тире после ноты удлиняют ее, каждое тире на длину четвертной ноты.
Точка после простой или подчеркнутой ноты увеличивает ее длительность вдвое, а две точки — на три четверти.
Подчеркивание и его соединение аналогичны числу флагов и лучей в стандартной нотации . То же самое относится и к точкам.
Число "0" представляет музыкальную паузу . Правила для длины аналогичны правилам для ноты, за исключением того, что принято повторять "0" вместо добавления тире для пауз длиннее четвертной паузы. Тактовая пауза3
4время есть | 0 0 0 |и бар остальная часть4
4время — | 0 0 0 0 |. Более общий символ для тактовой паузы — | )0( |. Также может быть принят символ многотактовой паузы, используемый в стандартной нотации.
При записи ритмов без высоты тона, например, во многих ударных инструментах , символ "X" или "x" заменяет цифры. Например, распространенный рисунок хлопка, используемый в приветствиях, можно записать так:
4/4Хлопок: | XX XX X | XXXX 0 ||
Тактовые черты, двойные тактовые черты, конечные тактовые черты, знаки повтора, первые и вторые окончания выглядят очень похожими на свои аналоги в стандартной нотации. Однако конечные цифры обычно немного меньше половины цифр, представляющих ноты.
Когда несколько строк музыки записываются вместе для исполнения или исполнения в гармонии, тактовые черты обычно проходят через все части, за исключением того, что они не пересекают текст, если он напечатан между верхней и нижней частями. Однако при записи музыки для двуручного инструмента (например, гучжэна ) обычно тактовые черты каждой руки рисуются отдельно, а скобка партитуры рисуется слева на странице, чтобы «связать» обе руки вместе. Эта скобка не то же самое, что скобка, используемая на западном фортепианном стане; она больше похожа на скобку, используемую для связывания оркестровой части в западной музыке. Иногда последняя двойная тактовая черта и любые тактовые черты, отмеченные знаками повтора, также проходят через обе руки, но это не соответствует даже одной публикации. [1]
Если в музыкальном произведении для двуручного инструмента есть отрывок, где нотируется только одна рука, для этого отрывка можно использовать строки пронумерованной нотации без скобок слева. Таким образом, музыкальное произведение может переключаться между двуручной (со скобками) и одноручной (без скобок) компоновкой в течение произведения.
В отрывках, похожих на каденцию, тактовые черты могут быть пунктирными или вообще отсутствовать.
Над тактовой чертой можно напечатать небольшую фермату; она представляет собой короткую паузу между тактами по обе стороны от тактовой черты, как в западной нотации.
В нотации используется подвижная система До (1) . Ключевой знак определяет высоту «1». So 1=Cозначает «до мажор». Минорные тональности основаны на натуральном миноре или эолийском ладу , а ключевой знак определяет высоту «6» относительного мажора минорной тональности . 6=Aможет использоваться для обозначения ля минора, тоника которого записывается как 6. Естественно, дорийский лад ре в принципе может быть обозначен как 2=Dи основан на 2. Однако в обычной практике обычно оба обозначаются как 1=C.
Используются те же знаки альтерации в стандартной нотации , и, как это принято, знак альтерации ставится перед нотами "1 2 3 4 5 6 7" для повышения или понижения высоты звука и ставится после названий нот "CDEFGA B", которые используются для обозначения тональности и аккордов в нумерованной системе. Но эти знаки альтерации относятся к диатонической гамме (1 2 3...), а не к названиям нот (CD E...). Например, даже если ведущая нота для гармонической гаммы C минор - это B натуральная, она записывается как " ♯ 5".
В индонезийской версии нумерованной музыкальной нотации, известной как «не ангка», знаки альтерации обозначаются с помощью диагональных линий, которые можно приблизительно представить как косые и обратные косые черты, например: 4/ читается как F ♯ , 7\ читается как B ♭ . В печатной нотации «не ангка» эти линии напечатаны поверх цифр. [2]
Изменения ключевых знаков отмечены над линией нот. Они могут сопровождаться символами, которые представляют ступени ноты в предыдущих и настоящих ключевых знаках.
Размер такта записывается в виде горизонтальной дроби: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, и т. д. Обычно он ставится после ключевого знака. Изменение размера такта в пределах музыкального произведения может быть отмечено в строке или над строкой музыки. Некоторые произведения, которые начинаются с каденции, не отмечены размером такта до конца этого отрывка, даже если в отрывке используются пунктирные тактовые черты (в этом случае4
4время обычно подразумевается).
Иногда произведение пишется с несколькими размерами такта одновременно. Например, может быть указано 4/4 2/4 3/4 5/4, что означает, что длина тактов нерегулярна и может быть 4, 2, 3 или 5 четвертных нот. Размер такта первого такта всегда указывается первым, а остальные располагаются в порядке увеличения длины.
Обычно размер такта форматируется как две цифры, расположенные вертикально друг над другом, с горизонтальной линией, разделяющей их. Это немного отличается от форматирования, проиллюстрированного в тексте выше, из-за технических ограничений.
Знак метронома может быть размещен сразу после размера, если размер находится в середине музыки, или под ним, если размер находится в начале. Если он присутствует, он будет идентичен знакам метронома, используемым в западной музыке (это единственное место в нумерованной нотации, где используются западные символы для обозначения нотной длительности, например, четвертных и восьмых нот).
Знаки экспрессии (включая ферматы) также пишутся над нотной строкой. Особое внимание следует уделить точке стаккато , поскольку она похожа на октавный чейнджер. Она представлена либо более жирной точкой, расположенной дальше от нотной строки, либо знаком стаккатиссимо , который представляет собой перевернутый треугольник.
Динамика ( p , f , mf и т. д.) и шпильковые крещендо и диминуэндо записываются под музыкальной строкой, к которой они относятся, как в западной нотации. Шрифт динамики обычно светлее шрифта, используемого в западной нотации, чтобы не быть таким же тяжелым, как шрифт для цифр.
Символы, характерные для инструментов, могут быть написаны над нотами. Например, в музыке для струнных инструментов часто встречаются волнистые линии, представляющие рулоны. Аппликатура может быть обозначена четырьмя различными видами символов пальцев, которые выглядят как удар молнии, верхняя половина полукруга, обратная косая черта и нижний левый угол квадрата соответственно.
Другие символы, характерные для инструментов, которые иногда используются, включают один, напоминающий три косые черты, идущие по диагонали вниз, расположенный в нижнем правом углу цифры. Это представляет собой тремоло. Другой символ образован линией, идущей немного правее верхнего правого угла цифры и изгибающейся вверх, заканчивающейся левой половиной наконечника стрелы. Это обозначает слайд к более высокой ноте (точная высота не всегда указывается), эквивалент портаменто в западной музыке.
Если есть лиги или лиги, а также символы аппликатуры, то символы аппликатуры пишутся над лигами или лиги. Бубенцы (волнистые линии) и туплеты обычно пишутся под лигами или лиги. Однако, если одноразовый аккорд приводит к тому, что многие цифры накладываются друг на друга, а также имеет символ булочки, можно поместить этот символ булочки над любой лигой или лигой, чтобы сэкономить место (чтобы избежать перемещения лиги или лиги выше, чем это уже необходимо аккорду для перемещения).
Глиссандо изображаются диагональными волнистыми линиями со стрелками на конце. Символ глиссандо идет снизу слева направо вверх для восходящего глиссандо или сверху слева направо вниз для нисходящего глиссандо. Он используется вместо цифры. Для струнных инструментов он обычно указывает на исполнение всех нот гаммы в быстрой последовательности, т. е. для нисходящего глиссандо,
и для восходящего глиссандо,
Обратите внимание, что в традиционной китайской музыке обычно используется пентатоника , поэтому «все ноты гаммы» в данном случае — это 1, 2, 3, 5 и 6.
Возможны также расширенные глиссандо (в несколько октав), обычно записываемые более длинной диагональной волнистой линией, которая почти касается цифр по обе стороны от нее. В этом случае цифры по обе стороны определяют начальную и конечную высоту глиссандо.
Форшлаги записываются так же, как и обычные ноты, но пишутся мелким шрифтом (примерно в два раза меньше) на строке чуть выше. Они пишутся с точками октавы и линиями длительности ноты, и они соединяются с основной нотой лигой, которая идет вертикально вниз от центра линии длительности ноты форшлагов и указывает на основную ноту. Форшлаги могут располагаться либо до, либо после основной ноты, указывая, что их следует играть очень быстро либо до начала основной ноты, либо после ее окончания.
В некоторых версиях нумерованной нотной записи подчеркивания, указывающие длительность ноты, пишутся над нотой. Связи и лиги могут быть написаны под музыкальной линией.
В некоторых версиях смена октавы представлена по-другому. Вместо точек над или под цифрами рисуется горизонтальная линия, а цифра пишется на линии, над или под ней.
Другой вариант — поставить октавную черту "|" сбоку от числа. Октавная черта слева эквивалентна точке внизу. Октавная черта справа эквивалентна точке сверху. Это используется в цифровой общей нотации. Цифровая общая нотация пытается объединить преимущества стандартной нотации и пронумерованной музыкальной нотации и предназначена для исполнения на клавиатуре.
Францисканский священник Жан-Жак Суэтти ввел нумерованную нотацию в 17 веке. Похожее изобретение было представлено Жан-Жаком Руссо в его работе , представленной Французской академии наук в 1742 году. Благодаря его прямому соответствию стандартной нотации, возможно, что многие другие заявления о независимом изобретении также верны. Гроув приписывает Эмилю Ж. М. Шеве . [3]
Хотя эта система в некоторой степени используется в Германии , Франции и Нидерландах , а также в большей степени меннонитами в России , она так и не стала популярной в западном мире. Числовая нотация широко использовалась в 1920-х и 30-х годах преподавателем музыки в педагогическом колледже Колумбийского университета Сатисом Коулманом , который считал, что она «оказала себя очень эффективной для скорости со взрослыми, а также как средство, достаточно простое для маленьких детей, чтобы использовать его при письме и чтении мелодий, которые они поют и играют на простых инструментах». [4] Для получения дополнительной информации см. внешние ссылки.
Система очень популярна среди некоторых азиатов , делая соглашения по кодированию и декодированию музыки более доступными, чем на Западе, поскольку больше китайцев могут читать с листа цзяньпу , чем стандартную нотацию. Большинство китайских традиционных музыкальных партитур и популярных песенников публикуются в цзяньпу , а нотация цзяньпу часто включается в вокальную музыку с нотацией нотного стана. Впервые она была введена в Японии, позже принята несколькими китайскими зарубежными студентами, включая Ли Шутуна . [5]
Индексация с нумерованной нотацией позволяет искать музыкальное произведение по мелодии, а не по названию. Фактический пример можно найти в Chinese New Hymnal . С другой стороны, код Парсона содержит информацию только о повышении и понижении высоты тона, но точные высоты тона могут быть декодированы из нумерованной нотации. Таким образом, детский песенник может быть проиндексирован следующим образом:
|1· 1· |1 23· |« Греби, греби, греби свою лодку »|1 1 5 5 |6 6 5 ‒ |« Мерцай, мерцай, маленькая звездочка »|1 2 3 1 |1 2 3 1 |" Брат Жак "Причина его популярности среди китайцев заключается в том, что цзяньпу вписывается в китайскую музыкальную традицию. Это естественное расширение и объединение нотации гунче, широко используемой в древнем Китае для записи музыки. Гунче использует ряд символов для обозначения музыкальных нот, и цзяньпу можно рассматривать как использование цифр для замены этих символов. Монофоническая природа музыки в китайской традиции также способствует широкому использованию, поскольку для монофонической музыки требуется так мало элементов, что музыку можно записать с помощью немного большего, чем пишущая машинка .
По сравнению со стандартной нотацией, нумерованная нотация очень компактна только для мелодической линии или монофонических частей. Можно даже транскрибировать музыку между строками текста. Транскрибировать гармонию можно, вертикально накладывая ноты, но это преимущество уменьшается по мере того, как гармония становится более сложной (или увеличивается полифоничность ). Стандартная нотация с ее графической нотацией лучше отображает длительность и время между несколькими нотами.
На двух изображениях ниже показано, как одно и то же музыкальное произведение записывается с использованием стандартной и нумерованной нотации.
С появлением Интернета и популяризацией общения на основе веб-браузера с использованием обычного ввода с клавиатуры , понятие шифра "Jianpu" было принято для более простых форматов ввода, включая тот, [ which? ] , который использует в основном обычные символы, доступные на клавиатуре ASCII . Например, первую строфу " Amazing Grace " можно просто транскрибировать следующим образом: [ необходима цитата ]
/ 005 /// 1'0(3'1') / 3'02' / 1'06 / 505 /// 1'0(3'1') / 3'0(2'3') / 5'00 / 00(2'3') /// 5'0(3'1') / 3'0(3'2') / 1'06 / 505 /// 1'0(3'1') / 3'02' / 1'00! /000 //
Ряд приложений Microsoft Windows на китайском языке доступны для редактирования WYSIWYG партитур (опционально с текстами песен) в пронумерованной музыкальной нотации. [6] [7] [8] [9] [10] [11] Обычно они поддерживают только пронумерованную нотацию, т. е. невозможно смешивать пронумерованную нотацию с партитурой в западном стиле в одном файле . Было возможно добавлять пронумерованную нотацию в партитуры Sibelius через сторонний плагин на китайском языке, который больше не распространяется. [12] Приложения на английском языке для работы с пронумерованными нотациями относительно редки, но были некоторые разработки. [13] [14]
В 2019 году был начат проект по созданию кроссплатформенного англо-китайского нотного редактора , который может печатать ноты в стиле цзяньпу, западные или табулатуры и сохранять свои партитуры в MusicXML с использованием компонентов LGPL . [15]
Существуют также технические методы печати числовой нотации (в различных формах) с помощью GNU LilyPond . Одним из них является конвертер, который преобразует jianpu в нотацию LilyPond. [16] [17] [18]
Duolos SIL Cipher — это бесплатный шрифт, разработанный SIL International и выпущенный по лицензии OFL . Он использует технологии интеллектуальных шрифтов Graphite и OpenType для компоновки Jianpu и Kepatihan , позволяет редактировать и печатать партитуры в пронумерованной музыкальной нотации с помощью текстовых процессоров , программного обеспечения для настольных издательских систем и других, хотя в нем отсутствует поддержка лиг в приложениях OpenType. [19]
x-Vacle — еще один шрифт с лицензией OFL, разработанный для нумерованной музыкальной нотации с использованием технологии OpenType, основанной на глифах из других шрифтов с открытым исходным кодом. В отличие от Duolos SIL Cipher, он не требует дополнительной высоты строки. [20]