Нэнси Уинн Ньюхолл (9 мая 1908 г. – 7 июля 1974 г.) была американским фотокритиком. Она наиболее известна как автор текстов для сопровождения фотографий Анселя Адамса и Эдварда Уэстона , но также была широко публикуемым автором по фотографии, охране природы и американской культуре . [1]
Ньюхолл родилась под именем Нэнси Уинн в Линне, штат Массачусетс , и училась в колледже Смита в этом штате. Она вышла замуж за Бомонта Ньюхолла , куратора фотографии в Музее современного искусства в Нью-Йорке, и замещала его в этой роли во время его военной службы во время Второй мировой войны. В 1940-х годах она писала эссе о популярном искусстве и культуре для небольших журналов и газет, в которых она призывала к обществу, более настроенному на искусство, и особенно на визуальное искусство. Ньюхолл всегда больше интересовала популярная аудитория, чем академическая; в эссе 1940 года она исследует возможности нового средства массовой информации телевидения для популяризации визуальных искусств, предлагая методы обучения искусству и фотографии на камеру:
... камеры должны приближаться к объекту так, как это делает реальный зритель, и, подобно ему, находиться под влиянием эмпатии. Длинные планы становятся крупными, поток композиционных направлений и, при должной заботе о результатах на экране, изучение деталей и текстуры при драматическом освещении — все это способы придания движения неподвижным вещам. [2]
В другом она утверждает, что фотография играет центральную роль в понимании и преподавании американской истории («Исследование»). В этот период Ньюхолл сблизилась с фотографом Эдвардом Уэстоном , отстаивая его ранние работы и с некоторой тревогой относясь к его спорным работам 1940-х годов, в которых натюрморты и обнаженные натуры, отличавшиеся большой красотой и изяществом, сопоставлялись с предметами военного времени, такими как противогазы.
В 1945 году Ньюхолл написала текст для книги фотографий « Время в Новой Англии» Пола Стрэнда . Эта работа ознаменовала начало нового этапа ее карьеры, в котором она стала активным сторонником и пионером жанра крупногабаритных фотоколлекций. Самой известной и влиятельной из них является « Это американская Земля» , совместная работа с Анселем Адамсом , опубликованная в 1960 году. Как и Адамс, Ньюхолл была связана с Sierra Club и часто писала о проблемах сохранения природы . Иногда Ньюхолл обвиняли в политической неуклюжести по этому вопросу — в одном из нелестных обзоров American Earth ее проза названа «настолько полной Послания, что в ней нет места поэзии» (Диви), — но ее объяснение политического контекста и мотивации работы Адамса было важно для Sierra Club и движения за сохранение природы в целом.
Нэнси и Бомонт провели три лета в колледже Блэк-Маунтин, начиная с 1946 года. Помимо чтения лекций и преподавания, Ньюхоллы фотографировали кампус колледжа и его людей, делая портреты Лео Амино , Ильи Болотовски , Гвендолин Найт , Джейкоба Лоуренса и эксперимента Бакминстера Фуллера с жалюзи. [3] Некоторые работы Нэнси и Бомонта Ньюхолла хранятся в Центре творческой фотографии в Университете Аризоны в Тусоне, штат Аризона , и в Исследовательском институте Гетти в Лос-Анджелесе, штат Калифорния . Фотографии Нэнси Ньюхолла были предметом отдельной выставки. [4]
Она умерла 7 июля 1974 года в больнице Св. Иоанна в Джексон-Хоуле, штат Вайоминг , от травм, полученных в результате несчастного случая, произошедшего на реке Снейк в национальном парке Гранд-Титон . [5]