Готфрид Зильберман (14 января 1683 г. — 4 августа 1753 г.) — немецкий мастер по изготовлению клавишных инструментов. [1] Он создавал клавесины , клавикорды , органы и фортепиано ; его современная репутация в основном основана на последних двух.
О юности Зильбермана известно очень мало. Он родился в Кляйнбобриче (ныне часть Фрауэнштайна, Саксония ) и был младшим сыном плотника Михаэля Зильбермана. В 1685 году они переехали в соседний город Фрауэнштайн , и вполне возможно, что Готфрид также изучал там плотницкое дело. В 1702 году он переехал в Страсбург , где он научился изготовлению органов у своего брата Андреаса Зильбермана и познакомился с французско-эльзасской школой изготовления органов. [1] Он вернулся в Саксонию в качестве мастера-ремесленника в 1710 году и открыл собственную органную мастерскую во Фрайберге годом позже. Его вторым проектом в Германии был «Большой орган» в соборе Св. Марии во Фрайберге , завершенный в 1714 году. В 1723 году Фридрих Август I пожаловал ему титул Königlich Polnischen und Churfürstlich Sächsischen Hof- und Landorgelmachers («Почетный придворный и государственный органный строитель короля Польши и курфюрста Саксонии») . [2] Зильберман умер в Дрездене в 1753 году, вероятно, в результате отравления оловянно-свинцовым составом, все еще работая над органом в Хофкирхе .
Органы, которые построили Зильберман и его брат Андреас Зильберман, демонстрируют четкий и отличительный стиль, как в архитектуре, так и в музыкальных качествах. Готфрид Зильберман никогда не отклонялся от этого стиля. Его способность зарабатывать деньги на строительстве органов была замечательной, что привело его к необычайному богатству, а его экономическая деятельность и медленное укрепление его положения в конечном итоге создали почти монополию. Его ученики должны были поклясться никогда не работать в Центральной Германии.
Не подлежащий обсуждению стиль Зильбермана не везде приветствовался, ярким примером оппонента был Иоганн Себастьян Бах , который, в отличие от Зильбермана, настроившегося на средний лад , предпочитал более гибкую настройку. [ необходима цитата ]
Зильберман спроектировал и построил около 50 органов, 35 из которых идентифицированы как сохранившиеся Обществом Готфрида Зильбермана, включая орган в Хофкирхе в Дрездене. [3] Орган Хофкирхе и орган Фрайбергского собора считаются его величайшими работами. Орган во Фрайбергском соборе имеет три мануала, или клавиатуры, и 41 регистр, разделенный на отделения Oberwerk , Hauptwerk , Brustwerk и Pedal. (Отделение — это секция труб в одном месте внутри органа, играемая с одного мануала; как правило, для каждого отделения есть один мануал, а педаль имеет свое собственное отделение.) Органы Зильбермана характеризуются использованием прочных язычков, широким диапазоном регистров и труб с высоким содержанием олова, что придает тону особую яркость. [4]
Зильберманн также был центральной фигурой в истории фортепиано . Он передал последующим строителям важнейшие идеи Бартоломео Кристофори (изобретателя фортепиано), обеспечив их выживание, а также изобрел предшественника демпферной педали .
Данные из Universal-Lexicon Иоганна Генриха Цедлера указывают на то, что Зильберманн впервые построил фортепиано в 1732 году, всего через год после смерти Кристофори. [5] Зильберманн, возможно, узнал об изобретении Кристофори следующим образом. В 1709 году Сципионе Маффеи провел исследование недавно изобретенного фортепиано, включая интервью с Кристофори, и опубликовал свои выводы (с звучным одобрением инструмента) в итальянской журнальной статье 1711 года. В 1725 году эта статья была переведена на немецкий язык дрезденским придворным поэтом Иоганном Ульрихом Кёнигом, который почти наверняка был лично знаком с Зильберманном.
В своих зрелых фортепиано Зильберманн скрупулезно копировал сложное действие, найденное в последних инструментах Кристофори, ошибившись только в создании правильной копии задней проверки. Зильберманн также скопировал другое гениальное изобретение Кристофори, перевернутую планку для рывка . В других отношениях (конструкция корпуса, выбор породы дерева , диаметр струн и расстояние между ними, конструкция клавиатуры ) Зильберманн полагался на свой собственный опыт как изготовителя клавесинов.
В 1740-х годах король Пруссии Фридрих Великий познакомился с фортепиано Зильбермана и купил несколько из них (музыковед начала XIX века Иоганн Николаус Форкель утверждает, что их было 15, хотя Стюарт Полленс (ссылка ниже) считает это «несомненно преувеличением»). Два фортепиано Зильбермана до сих пор находятся во дворцах Фридриха в Потсдаме ; они выделяются своим элегантным, но простым и строгим дизайном на фоне изысканного великолепия своего окружения.
В Германском национальном музее есть оригинал Зильбермана . Знаменитый Карл Филипп Эммануил Бах был нанят Фридрихом Великим в Потсдаме и играл на фортепиано Зильбермана (также аккомпанируя Фридриху на флейте траверсо), [6] таким образом, фортепиано Зильбермана связаны с именем К. Ф. Э. Баха и его музыкой, которая была написана для этой конкретной модели фортепиано.
Два фортепиано Зильбермана до сих пор находятся во дворцах Фридриха в Потсдаме . [7] Оригинальное фортепиано Зильбермана также находится в Германском национальном музее . Инструмент Готфрида Зильбермана 1749 года был использован в качестве модели для создания современных копий фортепиано. [8]
Зильберманн изобрел устройство, с помощью которого исполнитель мог поднять все демпферы со струн, позволяя им свободно вибрировать, либо при ударе, либо симпатически при воспроизведении других нот. Это функция демпферной педали в более поздних фортепиано . Устройство Зильбермана отличалось от современной демпферной педали в двух отношениях. Во-первых, оно фактически не контролировалось педалью, а скорее представляло собой ручную остановку, которая требовала от исполнителя прекратить играть на клавишах на мгновение, чтобы изменить конфигурацию демпфера. Таким образом, это было устройство для придания необычной тональной окраски целым пассажам, а не средство нюансной выразительности, как сегодняшняя педаль. Во-вторых, устройство Зильбермана было раздвоенным, что позволяло поднимать демпферы высоких и басовых секций по отдельности. Эта последняя функция была вновь введена в фортепиано в 20 веке в виде четвертой и пятой педалей фортепиано, изготовленных фирмой Borgato; см. Инновации в фортепиано .
Есть по крайней мере две возможные причины, по которым Зильберманн изобрел свой механизм подъема демпфера. Во-первых, как создатель органов, он, возможно, отдавал предпочтение идее предоставления исполнителю разнообразных тональных оттенков. Тот же импульс привел к тому, что немецкие производители клавесинов того времени иногда включали в свои инструменты двухфутовые (на две октавы выше обычного) и шестнадцатифутовые (на октаву ниже) хоры струнных.
Кроме того, Зильберман до 1727 года строил очень большие молотковые цимбалы , называемые панталеонами , по поручению Панталеона Хебенштрайта , который добился сенсационной карьеры, виртуозно играя на этом требовательном инструменте. Панталеон, как и любой другой молотковый цимбал, не имел демпферов и, таким образом, создавал волну звука. Позже Зильберман поссорился с Хебенштрайтом и был заблокирован королевским указом от строительства любых других панталеонов. Стюарт Полленс предполагает, что, добавив к фортепиано стопор для подъема демпфера, Зильберман, возможно, пытался частично обойти это ограничение.
Музыкант XVIII века Иоганн Фридрих Агрикола рассказывает историю о взаимоотношениях Зильбермана, Иоганна Себастьяна Баха и фортепиано. [9] После того, как Зильберман закончил два инструмента, говорит Агрикола, он показал их Баху, который ответил критически, сказав, что тон был слабым в высоких частотах, и клавиши было трудно играть, хотя тон был приятным. Зильберман был уязвлен и разгневан критикой, но в конечном итоге принял ее близко к сердцу и смог улучшить свои фортепиано (точно неизвестно, как именно, но это могло быть результатом встречи Зильбермана с самыми зрелыми инструментами Кристофори). Улучшенные фортепиано Зильбермана получили «полное одобрение» Баха («völlige Gutheißung»), и действительно, сохранившийся ваучер продажи от 8 мая 1749 года показывает, что Бах выступал посредником для Зильбермана при продаже одного из его фортепиано. Бах также одобрял органы Зильбермана, о чем свидетельствует тот факт, что и церковь, и Зильберман попросили его дать первый концерт своего нового инструмента 1 декабря 1736 года в дрезденской Фрауэнкирхе .
Самым важным вкладом Зильбермана в фортепиано, возможно, было то, что он был учителем других мастеров. Его племянник и ученик Иоганн Андреас Зильберман был учителем Иоганна Андреаса Штайна , который усовершенствовал так называемый «венский строй», который использовался в фортепиано Гайдна , Моцарта и Бетховена . Другая группа учеников Зильбермана была так называемыми «двенадцатью апостолами». Эти строители бежали из Германии во время и после времени хаоса, созданного Семилетней войной (1756–1763), мигрируя в Англию, где экономическое процветание создавало новые возможности для мастеров по изготовлению инструментов. Среди «двенадцати апостолов» был Иоганнес Цумпе , чье изобретение доступного небольшого квадратного фортепиано значительно популяризировало инструмент. Среди них был также Американус Бэкерс , один из изобретателей «английского строя», который был модифицированной версией строя Кристофори.
Роль Зильбермана была решающей, потому что, в отличие от других мастеров своего времени, он отказался идти на компромисс относительно качества действия. Действие Кристофори было сложным и трудным для изготовления, что привело многих мастеров (например, Цумпе) к использованию вместо него упрощенного, но более неуклюжего действия. Благодаря Бэкерсу и другим, первоначальная концепция сложного, но эффективного действия сохранилась. Английское действие было позже изменено и улучшено Себастьеном Эраром и Анри Герцем , чтобы получить действие, используемое во всех роялях сегодня. С появлением промышленных методов производства в конечном итоге стало экономичным включать сложное современное действие даже в недорогие фортепиано, тем самым оправдывая первоначальное решение Зильбермана.
Слава Зильбермана как строителя и педагога была такова, что на протяжении многих десятилетий его считали изобретателем фортепиано; только благодаря ученым XIX века эта честь была возвращена Кристофори.