Ориза Хирата (平田オリザ, Хирата Ориза , родился 8 ноября 1962 года в Токио ) — японский драматург, режиссёр и учёный. Большую часть своей жизни он был известен своей работой в театре и созданием того, что он назвал «современным разговорным театром» или, как его называют театральные критики, «тихой драмой». [1]
Ориза Хирата окончил Международный христианский университет по специальности «гуманитарные науки». [2] В 1983 году он основал театральную компанию Seinendan, которую он основал для того, чтобы заниматься современным разговорным театром. В 1984 году Seinendan перешел на использование театра Komaba Agora в качестве своей основной операционной базы. Хирата остается главным художественным руководителем театра и продолжает играть важную роль в управлении театром. [3]
Первая пьеса Хираты, Citizens of Seoul (ソウル市民, Seoul shimin ) , [4] впервые была представлена в 1989 году и остаётся одной из самых известных его пьес. 6 лет спустя, в 1994 году, он дебютировал с Tōkyō Notes (東京ノート, Tōkyō nōto ) , [4] которая до сих пор считается его величайшим произведением. [1] Как драматург, Хирата продолжал писать и ставить пьесы как в театре Komaba Agora, так и в театрах Европы, Америки и других частей Азии. Он также известен международным сотрудничеством как в Японии, так и по всему миру, где он работал со множеством драматургов и художников, чтобы представить свои собственные работы новой аудитории, а также представить зарубежные работы в Японии. [5]
Хирата проработал шесть лет в Университете Обирин в качестве профессора на театральном факультете, прежде чем перешел в Университет Осаки , где он работает на факультетах коммуникационного дизайна и робототехники. [6]
Современный разговорный театр — театральный стиль, который Ориза Хирата основал в ответ на «шумную и праздничную природу японского театра 1980-х годов». [1] Этот стиль подчеркивает разговорное использование японского языка, которое призвано звучать отчетливо типично для языковых тенденций и моделей повседневной японской речи. В результате в его пьесах часто присутствуют несколько персонажей, говорящих одновременно, фрагменты предложений, неразборчивая речь и сдержанный, «нормальный» тон речи. Этот стиль стилистически наполняет его пьесы, как языком, так и сюжетом, в том смысле, что Хирата подчеркивает реализм на протяжении всего. [1] Однако Хирата предпочел свое собственное стилистическое название «современный разговорный театр», потому что он считает, что соотносимые термины, такие как Shingeki или реализм , «слишком похожи на западную драму, которую [они] подражали». [7] Стиль Хираты частично обусловлен его идентификацией влияния западного стиля на японское искусство. В ответ он стремился создать художественный стиль, более репрезентативный для типичного японского языка и культуры. Как драматург, он основал театральную компанию Seinendan в 1983 году, чтобы продвинуть свой актерский стиль на большую японскую и международную театральную сцену. [1] Хирата тесно сотрудничал с международными актерами при переводе своей работы, чтобы сохранить японскую идентичность речи, что особенно нашло отклик у французской аудитории. [8] Этот стиль также имеет тенденцию подчеркивать небольшой, интимный набор персонажей — обычно представленных актерами, играющими роль семьи — чтобы служить «микрокосмом японского общества в целом». [1] Японский театровед М. Коди Поултон описывает стиль Хираты как акцент на греческой идее этоса , «преобладающего тона настроений народа или сообщества; гения института или системы». [7]
После работы в Университете Обирин в качестве профессора театра Ориза Хирата перешел на работу в Университет Осаки , где сотрудничал в научных областях коммуникационного дизайна и робототехники. [9]
Хирата принимал участие в разработке университетских курсов, в которых особое внимание уделяется коммуникационной среде для представителей различных областей, что позволяет им добиваться более успешных результатов.
Существуют элементы дизайна и организационные элементы, которые могут способствовать лучшему общению в кабинете врача, такие как расположение кресел врача и пациента, цвет стен, освещение, и эти элементы могут создать среду, побуждающую пациента задавать врачу вопросы и получать ответы, которые могут снизить врачебные/диагностические ошибки.
— Хирата Ориса, [8]
Для робототехники Хирата использовал свой театральный опыт, чтобы попытаться создать роботов, которые действуют подобно людям. Хотя его работа в целом использовалась для выполнения этой роли, он также вернул свою работу в области робототехники в театр, где он включил роботов в пьесы, чтобы исследовать темы человечества. Его пьеса « Я, рабочий» использует двух роботов в качестве главных героев, чтобы исследовать эту самую идею. Он сотрудничал с экспертом по робототехнике Хироши Ишигуро для его театральных экспериментов с использованием роботов. [10]
Вскоре после начала своей карьеры драматурга Ориза Хирата сделал плодотворную международную карьеру, гастролируя со своими работами по всему миру, а также ставя произведения иностранных драматургов в своем собственном театре в Японии.
Начиная с начала 2000-х годов, работы Хираты начали привлекать международное внимание. С помощью японского фонда Saison Foundation, грантового фонда, который поддерживает японский театр, и некоммерческой организации Манхэттена Japan Society , самая известная работа Хираты, Tōkyō Notes, дебютировала в Соединенных Штатах в октябре 2000 года в Нью-Йорке . Театральная серия Japan Society , Japanese Theatre NOW, помогла привезти ряд современных японских драм в Соединенные Штаты , Хирата стал известен, поскольку Tōkyō Notes была одной из первых. [11]
С тех пор работы Хираты и его труппа объездили большую часть мира, включая Францию , Бельгию , Швейцарию , Ирландию , Германию , Великобританию , Корею , Китай , Австралию и Бразилию . Хирата говорит, что он считает, что «сделал лучшую работу во Франции», где «люди во Франции были очень воодушевлены [его] работой». И во Франции, и в Бельгии Хирата сотрудничал с международными актерами и режиссерами, чтобы представить свою театральную работу международной аудитории, а также создавал новые заказные работы как драматург и режиссер. [5] [8]
Хирата также сотрудничал во многих международных работах в Японии , используя свой театр для постановки пьес драматургов из Франции , Швейцарии , Италии , Испании , США , Кореи и Китая . Восхищение Хираты французской театральной сценой можно увидеть и в этих совместных проектах, поскольку он, как правило, ставил больше французских пьес, чем в любой другой стране, с которой он сотрудничал. [5]
Спустя год после ядерной катастрофы на Фукусиме-1 Хирата представил 10-минутную пьесу вместе с 18 другими американскими и японскими артистами для исполнения и документирования на мероприятии под названием Shinsai: Theaters For Japan. [12] Мероприятие состоялось в Большом зале Cooper Union в Нью-Йорке . Пьеса Хираты под названием «Sayonara II» рассказывает историю частично сломанного робота, которого просят прочитать стихи людям, погибшим после катастрофы. [2]
{{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )