«Метрополис» (メトロポリス, Metoroporisu ) — японский анимационный футуристический киберпанк - драма 2001 года, основанный на одноименной манге Осаму Тэдзуки 1949 года. Режиссер фильма - Ринтаро , сценарий - Кацухиро Отомо , продюсер - Madhouse при концептуальной поддержке Tezuka Productions .
В богатом плутократическом городе Метрополис люди сосуществуют с роботами-рабочими, призванными строить и поддерживать город. Однако его обедневшие граждане-люди дискриминируют роботов, обвиняя их в своей безработице и вынужденности жить в грязных нижних уровнях Метрополиса.
Герцог Ред, самый богатый гражданин Метрополиса, празднует завершение строительства огромного военно-научного комплекса «Зиккурат». Его приемный сын Рок возглавляет военизированную организацию мстителей, известную как Мардук, которой поручено уничтожать неисправных и сбежавших роботов, включая тех, которые сбежали из своих назначенных зон в нижнем городе. Тем временем японский частный детектив Шунсаку Бан и его молодой племянник Кеничи Шикишима отправились в Метрополис, чтобы задержать сбежавшего ученого доктора Лоутона, разыскиваемого за торговлю органами и нарушения прав человека. Без ведома Шунсаку Ред нанял Лоутона, чтобы тот тайно построил высокоразвитого андроида , смоделированного и названного в честь его покойной дочери Тимы. Он намерен сделать ее центральным блоком управления для мощного ядерного супероружия, спрятанного на вершине Зиккурата, которое он будет использовать для завоевания мира. Рок узнает о существовании Тимы и, опасаясь за безопасность отца, стреляет в Лоутона и поджигает его лабораторию.
Обнаружив горящую лабораторию, Сюнсаку находит умирающего Лоутона, который направляет Сюнсаку к блокноту, содержащему его исследования. Тем временем Кеничи натыкается на недавно активированную Тиму. Они падают в канализацию и отделяются от Сюнсаку. Пока они ищут путь обратно на поверхность, пара сближается, поскольку Кеничи защищает Тиму, и ее человечность развивается, оба не подозревая, что она робот. Узнав, что Тима жива, Рок и его подчиненные неустанно охотятся за парой.
Кеничи и Тима сталкиваются с движением сопротивления недовольных людей, которые устраивают вооруженную революцию против лидеров Метрополиса и рабочих-роботов. Недовольные популярностью и влиянием Герцога, президент страны и мэр Метрополиса вступают в сговор с революционерами, чтобы захватить власть. Однако главный военачальник президента, генерал Кусай Сканк, показывает свою преданность Реду и убивает их. Ред вводит военное положение и подавляет революцию. Дети воссоединяются с Шунсаку, но Рок находит их и пытается убить Тиму. Ред вмешивается, отрекается от Рока и увольняет его из Мардуков, прежде чем забрать Тиму и Кеничи.
Решив убить ее и вернуть любовь отца, Рок похищает Тиму, но Шунсаку обездвиживает его и спасает ее. Следуя инструкциям из блокнота Лоутона, Шунсаку получает доступ к главному компьютеру Зиккурата, и они обнаруживают, что Кеничи содержится в Зиккурате. Рэд и Мардуки захватывают их и приводят всех на вершину Зиккурата, где Рэд раскрывает истинное предназначение Тимы и представляет ее «трон», систему управления супероружием. Замаскированный под служанку, Рок стреляет Тиме в грудь, обнажая ее внутренние схемы, прежде чем его застреливают и ранят люди Рэда.
В ужасе от своей истинной личности Тима сходит с ума, заставляя свою имплантированную программу взять под контроль. Она физически интегрируется с троном и начинает приказывать роботам по всему миру уничтожить человечество в наказание за насилие над ними. Роботы по всему Метрополису атакуют Зиккурат; пока остальные убегают, Кеничи достигает Тимы и в конечном итоге отделяет ее от трона. Все еще одержимый своим враждебным программированием, Тима пытается убить Кеничи. Рок вызывает перегрузку в супероружии, убивая себя и Рэда в мощном взрыве. Когда Зиккурат рушится и распространяет разрушение на остальную часть Метрополиса, программа Тимы деактивируется, и она падает, но подвешена на плате, прикрепленной к кабелю на ее руке. Кеничи пытается вытащить ее и хватает ее за руку; воспоминания Тимы о Кеничи всплывают, и она спрашивает его: «Кто я?», прежде чем ее рука соскальзывает, и она падает на руины далеко внизу.
После этого выжившие выходят из руин, и Кеничи обнаруживает, что группа роботов спасла некоторые части Тимы. В то время как Шунсаку покидает Метрополис, Кеничи решает остаться. Фотография, показанная во время финальных титров, показывает, что Кеничи в конечном итоге восстанавливает Тиму и открывает мастерскую роботов, носящую их имена.
Оригинальная манга Тэдзуки вращается вокруг искусственного гуманоида Митчи, который может летать и менять пол, и которого преследует Герцог Ред и его Красная партия, которые намереваются использовать Митчи в разрушительных целях. Сюнсаку Бан и его племянник Кеничи находят Митчи после того, как ее создатель, доктор Чарльз Лоутон, убит, и они защищают ее, пока ищут ее родителей. В отличие от желания Тимы быть человеком, причиной разрушительного буйства Митчи в кульминации манги является открытие того, что, будучи роботом, у нее нет родителей.
Фильм 2001 года включает в себя больше элементов из фильма Фрица Ланга «Метрополис» . [1] При создании оригинальной манги «Метрополис» Тэдзука сказал, что единственным источником вдохновения для него из « Метрополиса » Фрица Ланга был кадр из фильма, где рождается женщина-робот. [2] Помимо заимствования декораций из оригинального фильма, фильм 2001 года больше внимания уделяет сильной и всепроникающей теме классовой борьбы в антиутопическом , плутократическом обществе и расширяет ее, чтобы исследовать отношения роботов с их хозяевами-людьми. (Эти отношения были подробно исследованы Тэдзукой в его популярном сериале «Астробой» .) Аниме-адаптация также удаляет многие из более причудливых элементов из манги Тэдзуки, такие как летающий гуманоид, меняющий пол. Здесь Митчи заменена на «Тиму», которая постоянно является женщиной и не может летать. В этой версии Кеничи является помощником своего дяди и заводит очень крепкую дружбу с Тимой, хотя ни один из них не знает, что она робот. Тима и Кеничи, похоже, глубоко заботятся друг о друге, как это видно, когда Тима беспокоится о Кеничи, когда он без сознания. Кеничи даже заходит так далеко, что отстраняет Тиму от трона, чтобы спасти ее и не позволить ей стать орудием зла. Тима была обучена языком Кеничи, и она была кем-то уникальным. Она также считала его своей единственной семьей, потому что он был добр к ней и защищал ее; кажется, она очень любила Кеничи. Можно предположить, что Кеничи влюбился в Тиму, что показано во многих сценах, когда он краснеет, когда видит, как она пишет его имя, чтобы она не забыла его. Кеничи, похоже, не заботился о том, был ли Тима роботом или нет, показывая, что он был готов спасти ее из-за того, как сильно он заботился о ней. Тима вспомнил о Кеничи только тогда, когда он попытался спасти ее из-за всего, чему он ее научил. Однако отношения Тимы с Кеничи заканчиваются, когда Тима принимает свою идентичность как робота, а не как женщины-человека, что вызывает революцию роботов. [3]
Герцог Красный показан как жестокий и злой лидер и отец; неоднократно показано, что он не заботится о Роке или даже считает Рока своим сыном, несмотря на то, что усыновил его; персонаж Рок также отклоняется от манги. [4] Он видит в Тиме только оружие для уничтожения человечества и даже считает Тиму и Рока ниже себя и любого, кто лоялен к нему. В то время как его настоящая дочь (также по имени Тима) умерла, он только восстановил ее гуманоидную сущность, чтобы использовать ее, и не имеет никакого отношения или привязанности к тому, что ей нужно. Он также игнорирует вопросы Тимы о том, является ли она человеком или нет, показывая, что ему все равно, чувствует ли Тима эмоции или нет.
Рока не было в оригинальной манге, и, по словам сценариста фильма, он был добавлен, чтобы отдать дань уважения научно-фантастическому приключенческому стилю повествования Тэдзуки, а также добавить глубины фону истории и окружающему миру. Року предназначено представлять темную сторону человечества и негативные эмоции, связанные с этими аспектами. [5] Он также перекликается с историей Тимы и может считаться другой ее стороной, поскольку они оба — заброшенные дети, которых отец превратил в орудия войны. Однако в случае Рока он был отвергнут и нежеланен герцогом Редом. Их истории в конечном итоге сходятся, замыкаясь в круг, когда обе они приводят к падению их отца, а его наследие буквально рушится на землю.
Зиккурат в фильме сочетает в себе Новую Вавилонскую башню из оригинального фильма Лэнга и Собор из манги. [6]
Религия синтоизма проводит границу между одушевленным и неодушевленным. Синтоистскими ками могут быть духи, люди, предметы или, в данном случае, роботы. Поэтому роботы рассматриваются благосклонно и в манге, и в фильме, но особенно в фильме, где есть почти равное количество персонажей-роботов и людей. Большинство людей, таких как Кеничи и Синсаку Бан, склонны симпатизировать роботам, заставляя аудиторию рассматривать Мардук и их враждебность к роботам как антагонистические. [4]
Первоначально Осаму Тэдзука черпал вдохновение из немецкого немого научно-фантастического фильма Фрица Ланга 1927 года с тем же названием , хотя на самом деле не видел его. Манга и фильм Ланга не имеют общих сюжетных элементов. Фильм 2001 года заимствовал из фильма Ланга более непосредственно и включил в себя сюжетные элементы из него.
Во времена Mushi Productions Хаяси спросил Тэдзуку, не хочет ли тот позволить ему снять полнометражный фильм по мотивам манги, но тот сразу же отверг эту идею. [5]
На создание фильма ушло пять лет. [5] Бюджет производства составил 1,5 миллиарда йен , [8] что тогда было эквивалентно примерно 9 миллионам долларов. Это сделало его самым дорогим аниме-фильмом на тот момент, превзойдя « Акиру » Отомо (1988). В свою очередь, его бюджетный рекорд позже был превзойден «Стимбой» Отомо (2004). [8]
Саундтрек Metropolis в основном состоит из джазовой музыки в стиле Нового Орлеана и оркестровой партитуры, написанной Тошиюки Хондой , а также включает кавер Ацуки Кимуры на " St. James Infirmary Blues " и финальную тему "There'll Never Be Good-Bye" Минако "Mooki" Обаты. Альбом саундтреков доступен на King Records.
В кульминационной сцене фильма песня " I Can't Stop Loving You " в исполнении Рэя Чарльза использовалась в качестве большей части аудио, когда разрушался Зиккурат, а звуковые эффекты были слышны только позже в сцене. Вероятно, из-за лицензионных соображений песня не была включена в альбом саундтреков.
Фильм был впервые выпущен в Японии 26 мая 2001 года. Когда он был выпущен в США и других странах зарубежными компаниями TriStar Pictures и Destination Films , он собрал в общей сложности 4 035 192 доллара (что эквивалентно 6 840 000 долларов в 2023 году) на зарубежных территориях за пределами Японии. [9] В Соединенных Штатах фильм получил рейтинг PG-13 от MPAA за «насилие и образы разрушения» и рейтинг TV-14-LV, когда он был показан на Adult Swim . Это также был один из первых аниме-фильмов, представленных на рассмотрение в категории « Лучший анимационный фильм» на церемонии вручения премии «Оскар».
«Метрополис» впервые вышел на VHS, а теперь доступен в Северной Америке как на двухдисковом DVD, где второй диск — MiniDVD (так называемый «карманный DVD»), так и на Blu-ray.
В Великобритании и Ирландии компания Eureka Entertainment приобрела права на распространение фильма [10] как способ выпустить фильм на Blu-ray в обеих странах. Blu-ray в Великобритании и Ирландии были выпущены 16 января 2017 года.
Toho-Towa Distribution, зарубежное подразделение по дистрибуции фильмов японского дистрибьютора фильма Toho , также занималось японской дистрибуцией версии «Метрополиса» 1927 года . [11]
Поскольку лицензия на показ немецкой метрополии принадлежит Фонду Фридриха Вильгельма Мурнау , фильм был выпущен под названием « Роботизированный ангел» . [12]
Metropolis получил весьма положительные отзывы: на основе 67 рецензий с Rotten Tomatoes , Metropolis получил общий рейтинг одобрения 87% со средней оценкой 7.30/10. Критический консенсус сайта гласит, что «Замечательное техническое достижение, сногсшибательные визуальные эффекты Metropolis более чем компенсируют его относительно рутинную историю». [13] [14] [15] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 75 из 100, основанную на 16 критиках. [16]
Кинокритик Роджер Эберт , пишущий для Chicago Sun-Times , дал «Метрополису» четыре из четырех баллов, назвав его «одним из лучших анимационных фильмов, которые я когда-либо видел». [17]
{{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )