Найдена незаконченная картина маслом Данте Габриэля Россетти , которая сейчас находится в Художественном музее Делавэра . Картина является единственной работой Россетти маслом на тему современной моральной темы, городской проституции, и хотя работа оставалась незавершенной на момент смерти Россетти в 1882 году, он всегда считал ее одной из своих самых важных работ, возвращаясь к ней много раз с середины 1850-х годов до года перед своей смертью. [1]
В отличие от большинства работ Россетти 1850-х годов, которые представляли собой небольшие рисунки и акварели, характерные для возрождения Средневековья и раннего Ренессанса, «Найденное» было единственной попыткой Россетти нарисовать современную тему, проституцию, выполненной маслом. [1] [3]
Россетти обращался к теме проституции еще в 1847 году в письмах своему другу Уильяму Беллу Скотту , который написал поэму «Розабелл» в 1846 году (позже известную как «Мэрианна» ) на эту тему. «Врата памяти» , рисунок Россетти, сделанный около 1854 года, показывает сцену из «Розабелл» , где проститутка начинает свой вечер работы и наблюдает за группой невинных девушек, «все еще играющих» и танцующих. Рисунок, возможно, предназначался для иллюстрации поэмы в книге, но был нарисован как большая акварель в 1857 году, которая была перерисована в 1864 году. [4] В 1870 году Россетти опубликовал сочувственное стихотворение о проститутке Дженни .
Служанка художника Александра Манро Эллен Фрейзер, возможно, позировала для раннего наброска головы падшей деревенской девушки из «Найденного» [5] , а набросок композиции, выполненный тушью и размывкой (сейчас находится в Британском музее ), датируется 1853 годом. Россетти начал работу над картиной осенью 1854 года; вероятно, это незаконченная версия, которая сейчас находится в Карлайле. [1]
30 сентября 1853 года Россетти написал своей матери и сестре, описав тип стены, повозки и теленка, которые он хотел бы найти в качестве моделей, чтобы он мог начать картину. Незаконченная версия Карлайла состоит только из этих трех элементов, плюс голова Фанни Корнфорт, по-видимому, добавленная позже. Форд Мэдокс Браун отметил в своем дневнике трудности Россетти в написании теленка в ноябре 1854 года: «он пишет его полностью, как Альберт Дюрер (sic), волосок за волоском и, кажется, не способен на какую-либо широту... Из-за непривычки я вижу, что природа беспокоит его, — но она мило нарисована и прочувствована». [6]
Роль теленка на картине двояка. Во-первых, он объясняет, почему фермер приехал в город. Но что еще важнее, его положение как «невинного животного, пойманного в ловушку и направляющегося на продажу» соответствует положению женщины и поднимает вопросы о ее душевном состоянии. «Отвергает ли проститутка спасение или принимает его; или она раскаивается, но не может избежать своей участи, как теленок?» [7]
В 1855 году Россетти описал ход своей работы в письме Уильяму Холману Ханту :
Я могу рассказать вам, со своей стороны, только об одной картине, которая была довольно начата — на самом деле, я могу сказать, что, учитывая все обстоятельства, она довольно продвинута; но она всего лишь небольшая. Сюжет был задуман когда-то до того, как вы покинули Англию, и любой, кто увидит его, когда (и если) он будет закончен, подумает, что он следует по стопам вашей « Пробужденной совести », но не вы сами, поскольку вы знаете, что я давно имел в виду сюжеты, идущие в том же направлении, что и мой нынешний. Картина представляет собой лондонскую улицу на рассвете, с еще зажженными фонарями вдоль моста, который образует далекий фон. Погонщик оставил свою телегу посреди дороги (на которой, то есть телега, стоит, блея теленка, привязанного по пути на рынок), и пробежал немного за девушкой, которая прошла мимо него, бродя по улицам. Он только что догнал ее, и она, узнав его, опустилась от стыда на колени, у стены возвышенного кладбища на переднем плане, в то время как он стоит, держа ее руки, как он их схватил, наполовину в замешательстве, наполовину охраняя ее от того, чтобы она не нанесла себе вреда. Это главные вещи в картине, которая будет называться «Найденная», и для которой моя сестра Мария нашла мне прекраснейший девиз из Иеремии... Теленок, белый, будет красивой и выразительной частью картины, хотя я еще далек от того, чтобы нарисовать его так хорошо, как надеялся. [8]
Девиз из Иеремии 2:2 гласит: «Я вспоминаю о тебе, о доброте юности твоей, о любви обручения твоего». Он появляется в двух ранних композиционных исследованиях. Россетти заменил слово «обручение» в девизе, как он его нашел, на «обручение», которое, по его мнению, лучше передало смысл оригинального еврейского текста. [1] [8]
В 1858 году Россетти встретил Фанни Корнфорт , которая вскоре стала его любовницей. Позже она описывала, как он пригласил ее в свою студию и «прижал мою голову к стене и нарисовал ее для головы теленка». [5] Примерно в это же время он сделал несколько рисунков пером и чернилами голов как мужчин, так и женщин. [9] Версия маслом была заказана в 1859 году Джеймсом Литхартом, и эта версия, с лицом Фанни Корнфорт, является картиной, которая сейчас находится в Художественном музее Делавэра. Россетти боролся с «Найденным» , бросая и возвращаясь к нему с перерывами по крайней мере до 1881 года и оставив его незавершенным после своей смерти. Его помощники Генри Треффри Данн и Фредерик Шилдс оба помогали с картиной, а Данн и Эдвард Берн-Джонс, возможно, работали над ней после смерти Россетти. [1] [5]
В 1881 году Россетти опубликовал стихотворение, также под названием «Найденный», в качестве дополнения к картине в сборнике « Баллады и сонеты» .
Сохранилось несколько исследований для Found . Самым ранним, возможно, является набросок черными и коричневыми чернилами, который сейчас находится в Британском музее, подписанный и датированный 1853 годом. В Бирмингемском музее и художественной галерее есть композиционный набросок пером и черными чернилами, датированный 1854–55 годами [10], а также рисунок пером и чернилами головы девушки, натурщицей которой была Фанни Корнфорт. [11]
Картина была впервые заказана Фрэнсисом Маккракеном, но заказ был отменен из-за отсутствия прогресса в работе над картиной. Затем Джеймс Литхарт, а затем Уильям Грэм заказали работу. Грэм вступил во владение незаконченной работой только после смерти Россетти. Имущество Грэма продало работу в 1886 году, предположительно Фредерику Ричардсу Лейланду , и она была продана снова на распродаже имущества Лейланда, состоявшейся на аукционе Christie's 28 мая 1892 года. [12]
Сэмюэл Бэнкрофт , владелец текстильной фабрики из Уилмингтона, штат Делавэр , купил картину на распродаже имущества. Он купил по крайней мере четыре другие картины Россетти в то же время и позже собрал одну из крупнейших коллекций прерафаэлитского искусства за пределами Соединенного Королевства. Найденная картина считается самой важной в обширной коллекции Бэнкрофта и была выставлена на видном месте над столом Бэнкрофта в его доме. [13] В 1935 году поместье Бэнкрофтов передало коллекцию в дар музею искусств Делавэра в Уилмингтоне. [14]
Картина была выставлена в Лондоне в 1883 году на мемориальной выставке Россетти, а затем снова в 1892 году. После выставки 1883 года в Королевской академии Льюис Кэрролл отметил, что лицо фермера выражало сочетание «боли и жалости, осуждения и любви, что является одной из самых чудесных вещей, которые я когда-либо видел в живописи». [15]
В то время как дом Бэнкрофта в Уилмингтоне расширялся для размещения его новых картин в 1892 году, «Найденное» выставлялось в соседней Филадельфии в Пенсильванской академии изящных искусств и в Нью-Йорке в Century Club . [16] Оно также выставлялось в Лондоне и Бирмингеме (1973), Нью-Хейвене (1976), Ричмонде, Вирджиния (1982), а также в Лондоне, Ливерпуле , Москве (2013) и Амстердаме (2003). [12]