55 ° 49'29 "N 37 ° 36'52" E / 55,82472 ° N 37,61444 ° E / 55,82472; 37,61444
Останкинский дворец — бывшая летняя резиденция и частный оперный театр семьи Шереметевых , изначально располагавшийся в нескольких километрах к северу от центра Москвы. Он является частью Северо-Восточного административного округа города. Сохранившиеся исторические территории включают главный деревянный дворец, построенный в 1792–1798 годах вокруг театрального зала, с прилегающими египетским и итальянским павильонами, Троицкую церковь XVII века и фрагменты старого Останкинского парка с копией Миловзорского капища .
Первое документальное свидетельство об Останкино (тогда известном как Осташково) относится к середине XVI века, когда царь Иван IV пожаловал эти земли во владение Алексею Сатину, родственнику государственного деятеля Алексея Адашева. Сатин, однако, был казнен Иваном в 1560 году, а земли перешли к немецкому наемнику Горну, а в 1585 году — к дьяку (государственному деятелю) Василию Щелкалову. При Щелкалове незаселенные земли Осташково превратились в помещичью усадьбу с прудами и кедровым парком.
Эта усадьба была разрушена разграблением и пожаром в Смутное время . Окончание военных действий и возвышение Дома Романовых привели к появлению новых владельцев: князей Черкасских. Они пересадили парки и основали охотничий заказник, расширив его на восток до села Алексеевское. [ требуется уточнение ]
В первой половине XVIII века Останкино постепенно превращалось из постоянной загородной усадьбы во временное убежище; в 1742 году Останкино посетила российская императрица Елизавета . В следующем году в результате брака между княгиней Варварой, единственной наследницей состояния Черкасских, и Петром Шереметевым, сыном фельдмаршала Шереметева , Останкино перешло к Шереметевым и оставалось их собственностью до 1917 года.
В 1787 году Николай Шереметев унаследовал Останкино после смерти своего отца. Николай Шереметев был покровителем театра. В течение трех последующих лет Шереметев основал домашние театры в Кусково , Китай-городе и Марково. В 1790 году он провел архитектурный конкурс на Дворец искусств в Москве, но в итоге предпочел построить его за городом, вдали от городской жизни. Строительство нового большого театра в Кусково разрушило бы уже готовый ансамбль, поэтому в том же 1790 году Шереметев окончательно остановил свой выбор на Останкино.
Шереметев изначально нанял некоего Казье ( ‹См. Tfd› Russian : Казье ), самопровозглашенного архитектора, нанятого семьей Голицыных . Этот проект не был реализован; к 1792 году Шереметев построил только двухэтажный деревянный театральный зал, по-видимому, отказавшись от планов Казье. Затем, когда Шереметев нанял влиятельных современных архитекторов (в первую очередь Франческо Кампорези , см. раздел «Спор об авторстве»), работа ускорилась, и деревянный дворец структурно приобрел свой нынешний вид, включая павильонные крылья, к концу 1793 года. Современные свидетели сообщали, что Шереметев был настолько уверен в совершенстве своего дворца, что установил беспрецедентную завесу секретности вокруг строительной площадки: усадьба была закрыта для любых посетителей, накрыта саванами, архитекторы работали параллельно, не зная о ходе работ друг друга. [1]
Внутренние работы заняли еще шесть лет. Основные работы по дворцу были завершены к концу 1798 года, тогда как менее масштабные работы по украшению и благоустройству продолжались до конца жизни Шереметева.
В 1761 году Шереметевы наняли управляющего садом Иоганна Манштадта, который руководил расширением парка и превращением его в коммерческое предприятие. [2]
Николай Шереметев изначально поручил благоустройство территории своему крепостному архитектору Миронову, но вскоре счел план Миронова неподходящим. Работа перешла к Петру Аргунову, с консультацией Фрэнсиса Рида, управляющего проектом парка Царицыно . Рид и его коллега Николай Куверин работали в Останкино в 1791–1794 годах. Постоянный управляющий садом Роберт Мэннерс был нанят в 1796 году и оставался в Останкино в течение тридцати лет. Вклад Рида, по-видимому, был сосредоточен в непосредственной близости от дворца; регулярный английский сад к северу от дворца был посажен в 1797 году Мэннерсом. [2]
Театр открылся летом 1795 года. Павел I , взошедший на престол в ноябре 1796 года, вызвал Николая Шереметева в Санкт-Петербург. Театр работал публично всего один сезон весной 1797 года, дав одно представление императору Павлу и одно — Станиславу Понятовскому , бывшему королю разделенной Польши . В 1800 году Шереметев сократил артистическую труппу — ее едва хватало для частных развлечений.
Смерть жены Шереметева, бывшей актрисы Прасковьи Ковалевой-Жемчуговой , в 1802 году ознаменовала конец театра. Николай Шереметев распустил свою театральную труппу и воздерживался от публичных развлечений до конца своей жизни (1809). Были сообщения о представлении в 1801 году для Александра I ; [3] однако современные исследователи считают эти сообщения неверными: представление было запланировано, но не осуществилось. [4]
Наследники Шереметева почти не содержали дворец в порядке: в 1830-х годах они снесли старые жилые покои, построенные еще в XVII веке, а также снесли часть отдельно стоящих хозяйственных построек.
Останкинский парк пришел в запустение в 1830-х годах. Во второй половине 19 века части парка были проданы дачникам и сданы в аренду фермерам, в то время как оранжереи были сосредоточены на коммерческом выращивании цветов. [5]
В советский период национализированный дворец функционировал как музей крепостного искусства. В 1935 году восточная часть бывшего Останкинского парка была отведена под формирующуюся Сельскохозяйственную выставку и перестроена к 1939 году. Собственно Останкинский парк сократился до одного квадратного километра, поскольку земли севернее стали Государственным ботаническим садом.
В советский период главный театральный зал был обустроен как единое бальное пространство. Перегородки, разделяющие сцену, оркестровую яму и зрительские зоны, были восстановлены во время спорных ремонтов 2000-х годов, так что театр снова может использоваться по своему первоначальному назначению.
Николай Шереметев руководил строительством сам, нанимая архитекторов по своему усмотрению; в дополнение к оригинальным архитектурным работам он повторно использовал проекты петербургских архитекторов. Современные академические исследования сходятся во мнении, что, хотя определенные части и детали дворца могут быть приписаны конкретным архитекторам (с разной степенью вероятности), дворец в целом — даже его основная планировка — не имеет единого автора, кроме самого Шереметева. [1]
Игорь Грабарь приписывал проект дворца Василию Баженову ; эта точка зрения отвергается современными исследованиями как необоснованная. [4]
