Road Show (ранее называвшийся «Bounce» , «Wise Guys» и «Gold!» ) — мюзикл на музыку и слова Стивена Сондхейма и книгу Джона Вайдмана . В нем рассказывается историяприключений Аддисона Мизнера и его брата Уилсона Мизнера по Америке с начала двадцатого века, во время золотой лихорадки на Клондайке, добума недвижимости во Флориде 1920-х годов. В мюзикле используются значительные вольности с фактами из жизни братьев.
История и эволюция шоу чрезвычайно сложны и включают множество различных версий и записей. [1] После семинара 1999 года в Нью-Йорке мюзикл был поставлен в Чикаго и Вашингтоне, округ Колумбия, в 2003 году под названием Bounce. Хотя он не добился большого успеха, он примечателен тем, что это последнее сотрудничество между дуэтом сценаристов и режиссеров Стивеном Сондхеймом и Гарольдом Принсом . Премьера переработанной версии мюзикла Off-Broadway состоялась в Нью-Йорке в октябре 2008 года, где шоу в последний раз изменило название на Roadshow.
Аддисон и Уилсон Мизнер умерли в 1933 году. Интерес к их яркой жизни как драматическим/музыкальным сюжетам начался с публикации в 1952 году книги Кливленда Эмори «Последние надежды» . Ирвинг Берлин был другом Аддисона и называл Уилсона «моим приятелем». [2] [3] Он начал работу над мюзиклом под названием «История Мизнера» . Оно не было завершено; частичная рукопись находится в Библиотеке Конгресса США . После публикации в 1953 году книги Альвы Джонстон «Легендарные Мизнеры» он вернулся к проекту и завершил работу над «Мудрым парнем» . Он так и не был выпущен, хотя песни из него были опубликованы и записаны.
Примерно в то же время Сондхейм начал работу над мюзиклом по мотивам « Последних надежд» , который он обсуждал с Оскаром Хаммерштейном . В 1956 году Дэвид Меррик «в целях сравнения прислал Сондхейму сценарий неизданного мюзикла Ирвинга Берлина Сэма Бермана ». Сондхейм отложил свою идею. [4] Три песни из него («Pour le Sport», «Светская жизнь» и «Я бы ничего не изменил») были опубликованы в « Почти неизвестном Стивене Сондхейме» . [5]
Премьера мюзикла под названием «Мудрые парни» состоялась в New York Theater Workshop с октября по ноябрь 1999 года . Режиссер Сэм Мендес , в главных ролях Натан Лейн и Виктор Гарбер в роли братьев Аддисон Мизнер и Уилсон Мизнер . [6] Судебное дело с участием Скотта Рудина , Вайдмана и Сондхейма остановило дальнейшее производство. [4]
Переписанный и получивший новое название «Bounce» , спектакль открылся 20 июня 2003 года в Театре Гудмана в Чикаго . Режиссером постановки был Гарольд Принс , хореография Майкла Арнольда, сценография Юджина Ли , дизайн костюмов Мигеля Анхеля Хуидора, дизайн освещения Хауэлла Бинкли и дизайн волос Дэвида Х. Лоуренса. В актерском составе снимались Ричард Кайнд (Эддисон Мизнер), Ховард МакГиллин (Уилсон Мизнер), Джейн Пауэлл (мама Мизнер), Херндон Лэки (папа Мизнер/бизнесмен/англичанин/владелец плантации/Армстронг/владелец недвижимости), Гэвин Крил (Холлис Бессемер). и Мишель Поук (Нелли). [7] В этой постановке Сондхейм воссоединился с давним соавтором Принсом впервые после провальной оригинальной бродвейской постановки « Весело мы катимся» в 1981 году. [8]
Затем мюзикл транслировался в Центре Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, в октябре и ноябре 2003 года с актерами из Чикаго. Он получил отзывы от смешанных до отрицательных и не производился в Нью-Йорке. [9] [10] [11] Частное чтение «Отскока» состоялось в Общественном театре 6 февраля 2006 года. Афиша сообщила, что режиссером выступил Эрик Шеффер, а в актерском составе - Ричард Кайнд и Бернадетт Питерс . [12]
Новая постановка мюзикла, теперь под названием Road Show , переписанная без антракта и без главного женского персонажа Нелли (которая была добавлена для постановки в 2003 году), открылась на Off-Broadway в театре Newman Theater Общественного театра в превью в октябре. 28 ноября 2008 г., официальное открытие 18 ноября и закрытие 28 декабря 2008 г. Режиссером/дизайнером был Джон Дойл , который стал известен благодаря получившим признание критиков бродвейским возрождениям «Суини Тодда» (в 2005 г.) и «Компании» (2006 г.); в нем снимались Майкл Серверис и Александр Джеминьяни, игравшие братьев Уилсона и Эддисон Мизнер соответственно, Альма Куэрво в роли мамы, Клейборн Элдер в роли Холлиса и Уильям Пэрри в роли папы. [13] [14] [15] Эта постановка получила премию Оби в 2009 году за музыку и тексты. [16] и Премия Drama Desk Award за выдающиеся тексты (Сондхейм). [17]
Изменения названия отражают попытки создателей отточить сюжет и темы шоу. «В идеале название связано с тем, о чем, как мы надеемся, будет шоу», — сказал Вайдман. [18]
Мюзикл открылся на шоколадной фабрике Menier в Лондоне в предварительном просмотре 24 июня 2011 года, официально 6 июля и закрылся 18 сентября. Режиссером и дизайнером был Джон Дойл, в актерский состав вошли Майкл Джибсон , Дэвид Беделла и Джон Робинс . [19]
Региональная премьера в США открылась в репертуарном театре Stages в Хьюстоне, штат Техас, 22 мая 2013 года под руководством Кенна Маклафлина. В актерский состав вошли Том Фрей и Л. Джей Мейер, сыгравшие Уилсона и Эддисон Мизнер соответственно, а также Сьюзен Шофнер в роли мамы, Джимми Филлипс в роли папы и Майкл МакКлюр в роли Холлиса. В актерский состав вошли Кэмерон Бауч, Бриджит Бьерн, Хантер Фредерик, Сара Майерс, Аманда Паркер, Аманда Пассананте, Том Прайор и Брэндон Уитли. [20]
13 марта 2014 года в Чикагском Шекспировском театре открылась постановка с Эндрю Ротенбергом в роли Уилсона и Майклом Аароном Линднером в роли Аддисона.
Премьера Road Show в Новой Англии проходила с 12 января по 11 февраля 2018 года в The Lyric Stage Company of Boston в Бостоне, штат Массачусетс. [21]
В 2019 году Road Show было представлено в рамках Encores! Сезон вне центра в центре Нью-Йорка с 24 по 27 июля. В этой постановке снимались Брэндон Урановиц в роли Аддисона, Рауль Эспарса в роли Уилсона, Чак Купер в роли Папы Мизнера, Мэри Бет Пейл в роли мамы Мизнер и Джин Ха в роли Холлис Бессемер, а режиссером и хореографом выступил Уилл Дэвис. [22]
В мастерской, которая тогда называлась «Мудрые парни», шоу было оформлено как водевиль : Уилсон и Аддисон открывали шоу заглавной песней в стиле водевильных комиксов - тема, которая повторялась в шоу. Тон должен был быть похож на фильмы « Дорога к…» с Бобом Хоупом и Бингом Кросби в главных ролях . Была дополнительная песня для мамы Мизнер под названием «Brothers» и песня Уилсона под названием «Stay Right Where You Are», в которой он соблазняет свою будущую жену. Во втором акте Аддисон спела больному Уилсону песню под названием «Make it Through the Night». Эта версия касалась реального делового партнера Аддисона Пэрис Сингер; однако вскоре сценаристы решили более открыто заняться сексуальностью Аддисон, и был создан персонаж Холлис Бессемер. [23] [ нужна полная цитата ] В конце концов, от концепции водевиля отказались, и общий тон шоу стал менее комичным.
В более поздней сценической версии, которая тогда называлась «Отказ», персонаж жены Уилсона превратился во второстепенную роль по имени Нелли. Уилсон впервые встречает ее в салоне на Аляске, где она соблазняет его песней «What's Your Rush?». Они снова встречаются в Нью-Йорке, Нелли разбогатела благодаря золоту братьев, и они женятся после песни «The Best Thing That Ever Has Happened». Она разводится с ним, когда его предприятия мешают их личной жизни. Братья снова встречают ее во Флориде, где она присоединяется к схеме Бока-Ратон. После того, как это не удается, она уходит с Холлисом, чтобы найти следующую возможность. В «Роуд-шоу» ее персонаж снова свелся к женитьбе Уилсона на ней в первом акте.
Для Road Show Сондхейм переписал вступительную песню «Bounce» на «Waste», чтобы отразить более мрачный тон. Он добавил дополнительную песню «Brotherly Love» для Мизнеров и переписал «The Best Thing That Ever Has Happened» как дуэт для Эддисон и Холлис.
После смерти Аддисона Мизнера в 1933 году люди, знавшие его, в том числе его бывшая возлюбленная Холлис Бессемер, комментируют его жизнь и то, как он растратил свои таланты («Отходы»). Появляется младший брат Аддисона Уилсон и разговаривает с Аддисоном, который гневно утверждает, что Уилсон был причиной всех его неудач. Время переносится на смерть Папы Мизнера в Калифорнии в начале двадцатого века. На смертном одре Папа поручает своим сыновьям использовать их дары для формирования Америки («Теперь это в ваших руках»), говоря им, что есть «дорога», по которой нужно идти. Мама Мизнер сообщает, что богатство семьи было съедено продолжительной болезнью Папы, и советует мальчикам искать золото на Аляске ; Аддисон сопротивляется, но все равно соглашается с Уилсоном («Золото!»).
В Клондайке братья делят спальный мешок и вспоминают свое детство («Братская любовь»). Уилсон уходит за припасами, пока Эддисон работает над претензией. Уилсон вовлечен в игру в покер. Аддисон потрясен, обнаружив, что его брат играет в азартные игры. Уилсон объясняет свою новообретенную любовь к риску независимо от того, что поставлено на карту («Игра»). Уилсон ставит свое золото в игре в покер и выигрывает салон, в котором проходит игра. (Этот эпизод вымышлен.) Появляется тень Папы Мизнера и говорит Аддисону, что он имел в виду не это для своих сыновей.
Аддисон уходит с отвращением к своей доле выигрыша Уилсона и путешествует по миру в поисках деловых возможностей и целеустремленности («Путешествие Аддисона»). Все его предприятия терпят неудачу из-за невезения. У него не остается ничего, кроме сувениров, которые вдохновляют его заняться архитектурой (чтобы он мог спроектировать дом, в котором можно было бы их выставить напоказ). Бизнес Уилсона на Аляске также потерпел крах, поэтому он приезжает на юг, чтобы обратиться за помощью к своему брату. Уилсон соблазняет и женится на первой клиентке Аддисона, богатой вдове, и тратит ее деньги на различные яркие начинания, включая договорные боксерские поединки и скачки («Это был год»).
Хотя различные партнеры Уилсона теряют деньги, они по-прежнему любят его из-за воодушевления и энергии, с которыми он живет. Даже мама Мизнер, за которой присматривает Аддисон и которую никогда не навещает Уилсон, любит читать о подвигах Уилсона, говоря, что она сможет пережить его («Разве он что-то!»). Только Аддисон остается не очарованным Уилсоном, и когда Уилсон наконец возвращается, его ресурсы исчерпаны, он обнаруживает, что мама умерла в его отсутствие. Эддисон в гневе выгоняет Уилсона из дома.
Узнав о растущих интересах к недвижимости во Флориде («Земельный бум!»), Аддисон решает поехать в Палм-Бич, чтобы воспользоваться услугами многих богатых людей, поселившихся там и нуждающихся в строительстве домов. (На самом деле Мизнер поехал туда поправить здоровье.) В поезде он встречает вымышленную Холлис Бессемер, в которую мгновенно влюбляется. Холлис — сын богатого промышленника, которого отстранил отец за отказ войти в семейный бизнес. Его настоящая страсть — искусство, и хотя он не талантлив, он мечтает создать колонию художников в Палм-Бич с помощью своей тети, которая останавливается там в отеле («Талант»).
Аддисон показывает тете Холлис план дома, который он предлагает построить для нее. Впечатленная, она соглашается и предлагает спонсировать колонию художников Холлиса. Однако Холлис и Эддисон, теперь любовники, слишком заняты проектированием курортных домов для богатых («Ты») и наслаждением обществом друг друга («Лучшее, что когда-либо случалось»), чтобы следовать первоначальному плану Холлиса. Уилсон приходит в дом Холлиса и Аддисона, обездоленный и больной («Игра [Реприза]»). Аддисон неохотно принимает его, и когда Уилсон выздоравливает, он начинает работать над Холлисом, убеждая его стать покровителем его новейшего плана: построить совершенно новый город в Бока-Ратоне с Уилсоном в качестве промоутера и Эддисоном в качестве главного архитектора (« Город Аддисона»).
Инстинкты мошенника Уилсона всплывают на поверхность. Он продвигает схему недвижимости в Бока-Ратон, выдвигая все более экстравагантные и, в конечном итоге, мошеннические претензии, создавая ценовой пузырь («Бока-Ратон»). Эддисон идет вперед, пока Холлис, наконец, не кладет конец схеме с недвижимостью. Он просит Аддисон выбрать между ним и Уилсоном. Аддисон, доведенный до состояния отчаяния, прогоняет Холлиса, заявляя, что никогда не любил его. Аддисон также приказывает Уилсону исчезнуть из его жизни («Прочь»), но Уилсон настаивает, что Аддисон любит его слишком сильно («Иди»). Аддисон соглашается, но все же хочет, чтобы он ушел.
Уилсон уходит навсегда, но не совсем, ведь в финале (как и в первой сцене) со сцены уходят все персонажи, кроме Уилсона и Эддисон. В этот момент Уилсон понимает, что он тоже умер. Братья ссорятся вяло, их разногласия больше не имеют достаточного значения, чтобы разлучить их. Столкнувшись со своим отцом, они игнорируют его критику, и братья вместе отправляются в путь в вечность – или, как называет это Уилсон, «величайшую возможность из всех». «Рано или поздно, — говорит он, — мы обязательно сделаем все правильно».
Иногда мюзикл ошибочно принимают за точное изображение жизни двух братьев; это не совсем так. Интерес Сондхейма к истории братьев возник благодаря книге «Легендарные Мизнеры», написанной Альвой Джонстон , которая, как признает Сондхейм, была «преувеличенной биографией», а Джонстон - «причудливым репортером». [23] [ нужна страница ] Преувеличенный тон был сохранен также потому, что Сондхейм и Вайдман считали, что он соответствует взглядам двух братьев в их собственных произведениях, таких как сценарии Уилсона и автобиография Аддисона. [ нужны дальнейшие объяснения ]
Аддисон был архитектором, а Уилсон — мошенником, а Холлис Бессемер — вымышленная личность. На первых семинарах его роль исполняла настоящая подруга Аддисона Пэрис Сингер , но Сингер не был гомосексуалистом и не был любовником Аддисона. В созданном на мастер-классе «Мудрых парнях» на сексуальность Аддисона лишь намекали, но Сондхейм и Вайдман решили, что им нужно подойти к этому более открыто, и поэтому персонаж Холлиса был создан, чтобы вызвать у него любовный интерес. Как выразился Сондхейм: «Мы хотели позволить себе вольности с нашими персонажами, но не искажать их представление. В противном случае потомки Сингера подадут в суд». [23] : 234
Роль Уилсона в фиаско в Бока-Ратоне преувеличена, и хотя он женился на богатой вдове, которая быстро с ним развелась, она не была клиенткой Аддисона. Аддисон никогда не винил Уилсона во всех своих проблемах. Мама Мизнер не стояла за авантюрой своих сыновей по добыче золота. Хотя Аддисон действительно много путешествовал, но не по всему миру, и дело не в том, что часть его путешествий представляла собой ряд предприятий. Предполагаемое решение Аддисона стать архитектором, чтобы построить дом для своих сувениров, красочно, но вымышлено.
Wise Guys и Bounce более внимательно придерживались фактов из жизни братьев, включая ссылки на других их братьев и сестер, успешную карьеру их отца и период жизни Уилсона в Нью-Йорке, но Сондхейм и Вайдман решили, что эти факты сдерживают историю с тем, что Сондхейм назвал « интересная и неактуальная информация». «В нашей попытке осветить каждый яркий случай из жизни Мизнеров мы недооценили эмоциональное содержание материала: запутанную историю любви между братьями и их родителями». [23] : 191
§ Производство в Чикаго, а не в Кеннеди-центре
Ссылаясь на постановку Bounce 2003 года , TheaterMania отметила, что «множество рецензий, от смешанных до отрицательных, почти гарантирует, что эта постановка Bounce не приедет в Нью-Йорк». [9] В ноябре 2003 года The New York Times сообщила, что «шоу, получившее вялые отзывы в двух пробных показах, не выйдет на Бродвей в ближайшее время». [24]
Бен Брантли в своем обзоре постановки Центра Кеннеди 2003 года в New York Times сказал: «Кажется, что [она] никогда не покидает своей отправной точки… Мистер Кайнд и мистер МакГиллин очаровательно исполняют это самопредставление [заглавную песню], переводя кривизна и печаль превращаются в легкую чувственность мягкой обуви. Но в некотором смысле, когда они закончили песню, они уже представили целое шоу... Bounce, в котором яркая Мишель Поук играет яркую золотоискательницу (как из Клондайка, так и из Клондайка). разновидности эпохи джаза) и Джейн Пауэлл в роли матери Мизнеров лишь изредка включают более высокую передачу, чем та, которая мягко продвигает вступительный дуэт... их траектория кажется такой же прямой и плоской, как линия времени в учебнике истории. Отскок в Bounce никогда не бывает очень высоким... Большая часть музыки, хотя и напоминает более ранние, более яркие и сложные партитуры Сондхейма, имеет традиционную поверхностную веселость, которая предполагает более старомодное, приятное для публики зрелище, чем это обычно бывает у этого композитора. Но его необыкновенный дар незаметно вплетать темные мотивы в более яркую музыкальную ткань определенно проявляется, сладкозвучно переданный в оркестровках несравненного Джонатана Туника». [25]
Брантли в своем обзоре постановки 2008 года похвалил Сервериса и Джеминьяни, но заявил: «Проблема в том, что структура путевых заметок этого мюзикла не позволяет копать глубже. Он намекает на темную и мерцающую славу под поверхностью, которую он никогда полностью не добывает. главные герои «Роуд-шоу» не совсем знают, что делать с богатством, находящимся в его распоряжении». [26]
Оригинальная запись актерского состава версии 2003 года (тогда называвшаяся Bounce ) была выпущена 4 мая 2004 года на лейбле Nonesuch Records . [27]
Оригинальная запись постановки постановки Public Theater 2008 года была выпущена 30 июня 2009 года компаниями PS Classics и None such Records . [28]