Отсоединение настенной живописи подразумевает удаление настенной живописи из структуры, частью которой она была. Хотя отсоединение когда-то было обычной практикой, сейчас предпочтение отдается сохранению искусства in situ , и отсоединение в основном ограничивается случаями, когда единственной альтернативой является полная потеря. [1] Согласно Международному совету по памятникам и достопримечательным местам (ИКОМОС): [2]
Отсоединение и перенос — опасные, радикальные и необратимые операции, которые серьезно влияют на физический состав, структуру материала и эстетические характеристики настенных росписей. Поэтому эти операции оправданы только в крайних случаях, когда все варианты обработки на месте невозможны. Если возникают такие ситуации, решения, связанные с отсоединением и переносом, всегда должны приниматься командой профессионалов, а не отдельным лицом, выполняющим работы по консервации. Отсоединенные картины следует возвращать на их первоначальное место, когда это возможно. Должны быть приняты особые меры для защиты и обслуживания отсоединенных картин, а также для предотвращения их кражи и рассеивания. Нанесение покровного слоя, скрывающего существующее украшение, выполняемое с целью предотвращения повреждения или разрушения под воздействием неблагоприятных условий, должно выполняться с использованием материалов, совместимых с настенной живописью, и таким образом, чтобы в будущем можно было его раскрыть.
Витрувий пишет, как в Спарте в 59 г. до н. э. «картины были сняты с некоторых стен путем прорезания кирпичей, заключены в деревянные рамы и доставлены в Комиций ». [3] Спустя столетие, узнав о картинах Аталанты и Елены без драпировки и «воспламененный похотью», Калигула попытался унести их, но ему помешал состав штукатурки . [ 4] Маюри приводит примеры настенных росписей в деревянных рамах, раскопанных в Помпеях , предшественников того, что последовало в 18 и 19 веках. [5] [6] Практика отделения, находившаяся в состоянии бездействия или не документированная в течение тысячелетия, была возрождена в Италии эпохи Возрождения , несколько случаев зафиксированы Вазари . [7]
Некоторые из самых ранних настенных росписей датируются 16 000 г. до н. э. в пещерах Ласко во Франции. Настенные росписи исторически отличаются от настенных фресок, поскольку настенные росписи размещались на структурно значимых стенах, поскольку фрески находились в специальных настенных нишах. [8] Некоторые ранние отчеты об отслоении настенной живописи относятся к экспедициям Наполеона Бонапарта . До наполеоновских экспедиций в начале 1700-х годов химики и архитекторы со всей Европы начали работать как с методами отслоения strappo, так и stacco. [9] Именно этот метод stacco использовала команда художников и архитекторов Наполеона для удаления Deposition Даниэле да Вольтерры . [9] Хотя отслоение возможно, его благосклонно рассматривают как последнее средство, когда другие методы сохранения не сработали. Обычно наибольшую угрозу для настенных росписей представляет влага за работой; если это исправить, отслоение, как правило, больше не нужно. [8] В последние годы художник Бэнкси стал всемирно известным благодаря своему уличному искусству. Рост популярности художника привел к тому, что его картины были сняты с продажи. Одним из примеров может служить снятие «Девочки с красным шаром» с Шордича, Восточный Лондон, в 2013–2014 годах. Картина была снята в течение двух недель с использованием алмазной бензопилы, чтобы прорезать 22 см кирпича. Отделенная работа была продана за 350 000 фунтов стерлингов на аукционе. [10]
В своем исследовании Мора, Мора и Филиппот приводят четыре причины «чрезмерного использования» отстраненности: разделение искусств в XIX веке , которое отдавало предпочтение «картине», оторванной от ее архитектурного и исторического контекста; нечувствительность к эстетическим последствиям, часто частично скрываемым реставраторами ; любопытство историков искусства , ищущих синопи ; или предполагаемая экономия, связанная с первоначальной стоимостью обработки. [11] Коммерческая выгода и эксплуатация в качестве потребительских товаров коллекционерами, дилерами и реставраторами дает еще один возможный стимул. [12] Этот процесс позволяет сегодняшним компаниям предлагать своим клиентам подлинную фреску, созданную в их лаборатории в соответствии с древней техникой и перенесенную на холст для отправки к месту установки. [13]
Существует три основных метода, обычно называемых их итальянскими терминами, а именно: stacco a massello , включающий отсоединение и удаление живописи, штукатурки и некоторой или всей основы фрески; stacco или отсоединение живописи только со штукатуркой; и strappo , буквально «разрыв», снятие только слоя краски, прикрепленного к облицовке с помощью клея. [17] В каждом случае полученный материал должен быть нанесен на новую основу. [18]
Шварцбаум и др. сравнивают удаление фрески с переносом картины на панель, поскольку это обычно считается нежелательным, за исключением крайней меры. «Strappo» подразумевает удаление только самого верхнего слоя, содержащего пигмент; «stacco» — удаление фрески и ее гипсовой подготовки; «stacco a massello» — удаление живописи, подготовки и основы фрески. Обычно желательно удалить как можно больше подготовки, чтобы сохранить первоначальный характер стены, однако «Stacco a massello часто оказывается непомерно дорогим». [19]
По данным музея Беноццо Гоццоли в Кастельфьорентино, Италия, техника «Страппо» является наименее инвазивным методом удаления настенной живописи, поскольку в отличие от stacco a massello или stacco, она «предполагает удаление только самого верхнего слоя штукатурки, который впитал пигмент», как описано в видео «Техника Страппо», снятом музеем Беноццо Гоццоли. [20]
Это видео подробно снято методом strappo, при котором наложенная окрашенная поверхность сначала покрывается тонким слоем хлопчатобумажной ткани и животного клея. Далее следует вторичный и более прочный слой ткани, выходящий за периметр работы, и прорезается контур фрески. Затем вся поверхность живописи и защитная ткань отделяются от подложки посредством ударов резиновым молотком, а фреска и слой ткани осторожно снимаются с ее основы снизу вверх. Затем наносится новый подложечный слой на открытую обратную сторону фрески, называемую velatini, за которым следуют два дополнительных слоя раствора (один грубый, а другой гладкий). Два слоя ткани известны как «жертвенная» или «жертвенная нога», потому что они служат только для облегчения будущих отделений и, следовательно, являются обратимыми. [20] Затем отделенную картину прикрепляют к жесткой опоре, а защитное покрытие удаляют раствором «горячей воды и обесцвеченного этилового спирта», открывая взгляду зрителя оригинальную окрашенную поверхность. [20]
Нижеследующее повествование описывает экстремальные обстоятельства, при которых удаление настенных росписей является обязательным. Из-за серии сильных землетрясений в регионе Фруили в Италии в 1976 году структура церкви Сан-Лоренцо была поставлена под угрозу, что создало серьезную угрозу целостности ее настенных росписей. В этих редких обстоятельствах отсоединение рассматривалось как последнее средство. Разрушение было задокументировано следующим образом:
«После землетрясения 6 мая крыша и верхние части нефа церкви Сан-Лоренцо рухнули. Штукатурка упала с оставшихся стен, обнажив следы ранее неизвестного цикла фресок одиннадцатого века, уникального для Фриули… Более того, край скалы, на которой находилась церковь, сместился на несколько дюймов от левой стены нефа в результате оползней, вызванных землетрясением. Вероятность полной потери левой стены из-за дальнейших оползней требовала немедленного удаления ее фресок. Однако, поскольку тонкие, хорошо прилипшие препараты фресок исключали «stacco» или «strappo», единственной альтернативой было «stacco a massello», удаление живописи, подготовки и каменной поддержки как единого целого». [19]
Минимальное вмешательство и обратимость являются основными принципами этики консервации , которые благоприятствуют сохранению in situ . [21] [22] Отсоединение нарушает внутреннюю связь между настенной живописью и архитектурой; наносит необратимый физический ущерб текстуре, рельефу и тону живописи; оставляет пустоту в лишенном отделки интерьере; с введением новых материалов обычно приводит к циклу повторного восстановления; и привело к «множеству переносов в ужасном состоянии, которые служат примерами серьезного, хотя и непреднамеренного, плохого обращения». [23]