Официальная история ( испанский : La historia oficial ) — аргентинский исторический драматический фильм 1985 года, снятый Луисом Пуэнсо по сценарию Пуэнсо и Аиды Бортник . В главных ролях Норма Алеандро , Эктор Альтерио , Чунчуна Вильяфанье и Уго Арана . В Соединенном Королевстве он был выпущен как официальная версия . [1] [2]
Фильм рассказывает историю пары из высшего среднего класса , которая живет в Буэнос-Айресе с незаконно усыновленным ребенком . Мать приходит к пониманию, что ее дочь может быть ребенком desaparecida , жертвы насильственных исчезновений , которые произошли во время последней военной диктатуры в Аргентине (1976–1983), когда были широко распространены нарушения прав человека, включая многие тысячи убийств. [3] [4]
Среди прочих международных наград фильм получил « Оскар» за лучший фильм на 58-й церемонии вручения премии «Оскар» — первый латиноамериканский фильм. [5]
Он был выбран восьмым величайшим аргентинским фильмом всех времен в опросе, проведенном Музеем кино Пабло Дукроса Хикена в 2000 году. [6] В новой версии опроса, организованного в 2022 году специализированными журналами La vida util , Taipei и La tierra quema , представленного на Международном кинофестивале в Мар-дель-Плата , фильм достиг 28-й позиции. [7] Также в 2022 году фильм был включен в список 20 лучших аргентинских фильмов всех времен испанского журнала Fotogramas. [ 8 ]
Действие фильма происходит в Аргентине в 1983 году, в последний год последней военной диктатуры в стране , во время которой кампания государственного терроризма привела к тысячам убийств и пыток как обвиняемых политических левых, так и невинных людей, которые были похоронены в безымянных могилах или стали desaparecidos .
Алисия Макет, учитель истории в старшей школе, и ее муж Роберто Ибаньес, государственный служащий, живут в Буэнос-Айресе со своей 5-летней приемной дочерью Габи. Алисия, как и другие представители аргентинского высшего среднего класса, не знает, сколько убийств и страданий произошло в стране, и наивно полагает, что арестовывают только виновных.
Взгляды Алисии оспариваются коллегой-учителем Бенитесом ( Патрисио Контрерас ) и некоторыми ее учениками. Во время обсуждения смерти аргентинского отца-основателя Мариано Морено один из учеников, Коста, утверждает, что государственные учебники истории «написаны убийцами».
Ана, давняя подруга Алисии, возвращается из изгнания в Европе и объясняет, почему она никогда не говорила Алисии, что уезжает. Сначала Ана смеется, рассказывая о том, как ее квартиру обыскивают чиновники, но вскоре начинает рыдать, описывая, как ее держали в плену и пытали за то, что она жила с Педро, которого считали подрывным, хотя она не видела его два года. Она говорит, что, пока ее держали в плену, она видела, как беременные женщины уходили рожать, но возвращались без детей, которых, как она считает, продавали богатым парам.
Алисия все больше задается вопросом о происхождении Габи и задает вопросы о ее рождении, тему, которую ее муж велел ей игнорировать. Алисия спрашивает, почему они празднуют день, когда привезли ее домой, а не день ее рождения, и встречался ли Роберто с матерью Габи. Роберто настаивает, что это было обычное усыновление.
Коста продолжает провоцировать своих одноклассников, и однажды Алисия приходит, чтобы увидеть газетные отчеты о desaparecidos , приклеенные к доске . Когда Алисия сообщает об ученике, Бенитес вмешивается, чтобы защитить его. Алисия постепенно становится дружелюбной с Бенитесом, поскольку ее расследование приближает ее к истине.
Разыскивая записи о рождении Габи в больнице, Алисия узнает об организации, которая ищет пропавших детей. Она встречает Сару, чью беременную дочь похитили вооруженные силы, и считает, что Габи может быть ее внучкой. У Сары есть фотография ее дочери в возрасте Габи, выглядящей точь-в-точь как Габи.
Роберто сталкивается со стрессом на работе из-за махинаций коллег, некоторые из которых исчезают в течение фильма. Ана противостоит ему и обвиняет его в том, что он донес на нее и стал причиной ее ареста. Он также вступает в конфликт со своим либеральным отцом и братом, которые осуждают его связи с правящей консервативной военной элитой и выступают за социальную справедливость .
Алисия приводит Сару домой, чтобы познакомить с Роберто, но он приходит в ярость и требует, чтобы Сара ушла. После того, как Алисия понимает, что ему все равно, знает ли он правду о родителях Габи, она сообщает Роберто, что Габи нет дома, и спрашивает его, как он себя чувствует, не зная, где его ребенок, что побуждает его в порыве ярости напасть на нее. Насилие прерывается телефонным звонком от Габи, которая находится в доме своих бабушки и дедушки. Она просит Роберто позволить ей спеть "En el país de Nomeacuerdo" (В стране Идонотрембер), детскую песенку, ее матери, и, после того, как она вешает трубку, Алисия со слезами на глазах хватает свою сумочку и выходит за дверь, оставив ключи.
В финальной сцене Габи сидит в плетеном кресле-качалке и продолжает петь.
Фильм основан на реальных политических событиях, произошедших в Аргентине после того, как 24 марта 1976 года к власти пришла реакционная военная хунта Хорхе Рафаэля Виделы. Во время правления хунты парламент был распущен, профсоюзы, политические партии и провинциальные правительства были запрещены, а в ходе событий, получивших название « Грязная война », от 9000 до 30000 человек, считавшихся левыми «подрывниками», исчезли из общества. [9]
Как и многие прогрессивные актеры и другие в стране, главная актриса фильма, Норма Алеандро, была вынуждена покинуть страну в это время. Сначала она отправилась в Уругвай , а затем в Испанию . Она вернулась после падения военного правительства в 1983 году . [10] Алеандро однажды сказала: «Личный поиск Алисии — это также поиск правды о нашей истории моей страной. Фильм позитивен тем, что он показывает, что она может изменить свою жизнь, несмотря на все, что она теряет». [11]
«Официальную историю» можно рассматривать наряду с группой других фильмов, которые были первыми, снятыми в Аргентине после падения в 1983 году последнего аргентинского диктатора генерала Леопольдо Гальтиери и его автократического режима. Эти фильмы откровенно рассказывают о репрессиях, пытках и исчезновениях во время «грязной войны» в Аргентине в 1970-х и начале 1980-х годов; они включают «Забавную грязную маленькую войну» (1983) и «Ночь карандашей» (1986). Вторая группа фильмов, в которую входит «Веронико Крус» (1988), использует метафору и намекает на более широкие социально-политические проблемы. [12] [13]
Сначала режиссер Пуэнсо, опасаясь за свою безопасность, намеревался снимать фильм тайно, используя скрытые 16-миллиметровые камеры. Но правительство хунты пало как раз в то время, когда сценарий был завершен. [14]
Фильм был полностью снят в городе Буэнос-Айрес , включая Пласа-де-Майо , где Матери Пласа-де-Майо собирались в конце 1970-х годов с плакатами и фотографиями desaparecidos , которые подверглись насильственному исчезновению со стороны аргентинских военных во время Грязной войны . Матери Пласа-де-Майо продолжают протестовать каждый четверг днем в 15:30 на Пласа-де-Майо в Буэнос-Айресе. [15]
The Official Story впервые был показан в Аргентине 3 апреля 1985 года. Он также был показан на различных кинофестивалях, включая Фестиваль фестивалей в Торонто , Берлинский международный кинофестиваль , Каннский кинофестиваль и кинофестиваль в Мар-дель-Плата . Он был выбран для распространения в США компанией Almi Pictures с более широким театральным релизом в 1986 году. В 2015 году фильм получил 4K-реставрацию, выполненную мировым владельцем прав Historias Cinematograficas Cinemania при финансировании Аргентинского национального института кино. В мае 2018 года эта 4K-реставрация была показана в США на фестивале Cannes Classics.
Выпущенный в США в 1986 году на VHS компанией Pacific Arts video фильм представлял собой обрезанную телевизионную копию 4:3 с вмонтированными английскими субтитрами, но полностью неразрезанную с оригинальным испанским звуком в моно. Этот мастер-диск был повторно использован для выпуска DVD и VHS Fox Lorber 1999 года. В 2003 году Koch Lorber выпустил ремастерированный американский DVD-релиз с HD-переводом, представленным в анаморфном широкоэкранном формате 1,78:1, и 5.1 плюс оригинальные испанские звуковые дорожки 2.0. Этот мастер-диск также использовался для выпуска австралийского DVD в формате NTSC региона 0 компанией Umbrella Entertainment. В 2011 году фильм впервые дебютировал на видео в Великобритании компанией Arrow Video на DVD. В отличие от DVD-дисков Koch Lorber и Umbrella 2003 года, DVD-диск Arrow 2011 года уступает им из-за использования конвертированной в NTSC-PAL 4:3 презентации letterbox американской театральной копии Almi Pictures с вмонтированными английскими субтитрами. В 2018 году Cohen Media Group приобрела американские видео- и цифровые права на восстановление 4K 2015 года, а релиз ремастерированного DVD и Blu-ray начнется в октябре.
Фильм получил множество наград, когда впервые вышел на экраны, и, как таковой, драма была широко принята в 1980-х годах. Уолтер Гудман, кинокритик The New York Times , считает, что фильм был хорошо сбалансирован, и пишет: «Фильм г-на Пуэнсо непоколебимо привержен правам человека, но при этом не навязывает никакой идеологии или доктрины. Еще одним чудом является то, что это первый полнометражный фильм 39-летнего режиссера». [16]
Критик Роджер Эберт похвалил фильм в своей рецензии, написав: « Официальная история — это отчасти полемика, отчасти триллер, отчасти трагедия. Она стоит в одном списке с такими фильмами, как «Z» , «Пропавший без вести » и «El Norte» , которые исследуют человеческие аспекты политических беспорядков. Это фильм, который задает очень сложные вопросы... Алисию в фильме играет Норма Алеандро, чья игра получила награду за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале в этом году . Это игра, которую будет трудно забыть, особенно потому, что она во многом внутренняя. Некоторые из ключевых моментов в фильме наступают, когда мы смотрим на Алеандро и понимаем, что должно происходить в ее голове и в ее совести. Большинство политических фильмов показывают за пределами стран, о которых они рассказывают; «Официальная история» сейчас на самом деле идет в Аргентине, где это должно быть почти невыносимо болезненно для некоторых членов ее аудитории. Это было почти так же болезненно для меня». [17]
Кинокритики Фредерик и Мэри Энн Бруссат с сайта Spirituality and Practice были болезненно тронуты увиденной ими историей. Они пишут: « Официальная история — это мучительная и мучительная драма, которая кристаллизует ужас и непристойность политической деятельности, уничтожающей семейную солидарность во имя идеологии... Официальная история наносит сокрушительный, животный удар». [18]
Некоторые критики пренебрежительно отнеслись к истории, рассказанной Пуэнзо. Например, Дэйв Кер из The Chicago Reader считал, что «методы Пуэнзо настолько грубо манипулятивны... что фильм быстро исчерпывает кредит его благих намерений». [19]
