Палаццо Барбаран да Порто — дворец в Виченце , Италия, спроектированный в 1569 году и построенный между 1570 и 1575 годами итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио .
С 1994 года дворец является частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО « Город Виченца и Палладианские виллы Венето » .
Во дворце расположены музей Палладио и Международный центр исследований архитектуры Андреа Палладио (CISA).
Роскошная резиденция, построенная между 1570 и 1575 годами для вичентинского дворянина Монтано Барбарано, является единственным великим городским дворцом, который Андреа Палладио удалось построить полностью.
В своей «Истории Виченцы» 1591 года Якопо Марцари описывает Монтано Барбарано как человека «художественного искусства и превосходнейшего музыканта». Различные флейты фигурируют в инвентаре дворца 1592 года, что подтверждает существование там интенсивной музыкальной деятельности.
Сохранились по крайней мере три различных проекта автографов, сохранившихся в Лондоне, которые документируют альтернативные гипотезы плана здания, все сильно отличающиеся от реальной и свидетельствующие о сложном процессе проектирования. Фактически Барбарано просил Палладио уважать существование различных домов, принадлежавших семье и уже существовавших на территории нового дворца. Более того, как только проект был завершен, Барбарано приобрел еще один дом, примыкающий к участку, что привело к асимметричному расположению входного портала. В любом случае ограничения, налагаемые местом и практичным покровителем, стали поводом для смелых и изысканных решений: вмешательство Палладио носит авторитетный характер, развивая сложный проект «реструктуризации», который объединил различные ранее существовавшие структуры в единое здание. .
В 1998 году, после двадцатилетней реставрации, дворец был открыт для посещения. [1] Выставочная деятельность началась в марте 1999 года.
На первом этаже великолепный атриум с четырьмя колоннами объединяет два ранее существовавших участка застройки. При реализации этой схемы Палладио пришлось решить две проблемы: одну — статическую, как поддержать пол большого зала на фортепьяно -нобиле ; другой композиционный, как восстановить симметричный внешний вид интерьеров, нарушенных наклоном стен по периметру ранее существовавших домов.
Отходя от модели крыльев Театра Марцелла в Риме, Палладио разделил интерьер на три нефа , разместив в центре четыре ионические колонны, что позволило уменьшить пролет центральных крестовых сводов, установленных на боковых цилиндрических сводах . Таким образом, он получил очень статически эффективную конструкцию, способную без каких-либо затруднений выдержать пол холла наверху. Затем центральные колонны были привязаны к стенам по периметру фрагментами прямолинейного антаблемента , которые поглощают неровности плана атриума: таким образом он реализовал своего рода систему серлианов, уловку, концептуально аналогичную системе лоджий базилики Палладиана . Палладио даже принял необычный тип ионической капители (заимствованный из храма Сатурна на Римском форуме ), потому что это позволяло ему маскировать небольшие, но значительные повороты, необходимые для выравнивания колонн и зацепления колонн.
Для украшения дворца в нескольких кампаниях Монтано нанимал некоторых из величайших художников своего времени: Джованни Баттиста Зелотти (который уже вмешивался в интерьеры виллы Эмо Палладио в Фанцоло), Ансельмо Канера и Андреа Вичентино ; лепнина была поручена Лоренцо Рубини (который одновременно выполнял внешние украшения Лоджии дель Капитанио ) , а после его смерти в 1574 году — его сыну Агостино. Конечным результатом стал роскошный дворец, способный конкурировать с резиденциями Тьене, Порто и Вальмараны , дворец, который позволял своему покровителю представлять себя в городе как высокопоставленного члена культурной элиты Висентии.
