Палладианские виллы Венето — это виллы , спроектированные архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио , все здания которого были возведены в Венето , материковом регионе северо-восточной Италии, тогда находившемся под политическим контролем Венецианской республики . Большинство вилл включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО под названием « Город Виченца и палладианские виллы Венето» .
Термин вилла использовался для описания загородного дома. Часто богатые семьи в Венето также имели дом в городе, называемый палаццо . В большинстве случаев владельцы называли свои палаццо и виллы фамилией семьи, поэтому в Виченце есть и Палаццо Кьерикати , и Вилла Кьерикати в сельской местности, аналогично есть Ка' Фоскари в Венеции и Вилла Фоскари в сельской местности. Несколько сбивает с толку, что существует несколько Вилл Пизани , включая две работы Палладио.
ЮНЕСКО включило объект в Список всемирного наследия в 1994 году. [1] Сначала объект назывался «Виченца, город Палладио», и в него были включены только здания в непосредственной близости от Виченцы. На первоначальном объекте были представлены различные типы зданий, в том числе Театр Олимпико , несколько палаццо и несколько вилл. Поскольку большинство сохранившихся вилл Палладио находились за пределами объекта, в 1996 году объект был расширен, отсюда и новое название «Город Виченца и виллы Палладио в Венето». Это название отражает тот факт, что оно включает в себя виллы, спроектированные Палладио по всему Венето.
К 1550 году Палладио построил ряд вилл, масштаб и убранство которых можно рассматривать как близко соответствующие богатству и социальному положению владельцев: могущественная и очень богатая семья Пизани , банкиры и венецианские патриции, имела огромные своды и фасад с лоджией, выполненный с каменными опорами и рустованными дорическими пилястрами; на своей вилле в Бертезине (недолго) богатый мелкий дворянин и соляной откупщик Таддео Гаццотти выполнил пилястры из кирпича, хотя капители и базы были вырезаны из камня; у Бьяджо Сарачено на вилле Сарачено была лоджия с тремя арочными пролетами, но без какого-либо архитектурного порядка. На вилле Сарачено, как и на вилле Пояна , Палладио придал внешнему виду присутствие и достоинство просто размещением и оркестровкой окон, фронтонов и лоджийных аркад. Его менее богатые покровители, должно быть, ценили возможность наслаждаться впечатляющими зданиями, не тратя много денег на камень и резьбу по камню.
Репутация Палладио изначально и после его смерти основывалась на его мастерстве проектировщика вилл. Значительный ущерб был нанесен домам, амбарам и сельской инфраструктуре во время войны Камбрейской лиги (1509–1517). Восстановление прежнего уровня благосостояния в сельской местности, вероятно, было медленным, и только в 1540-х годах, с ростом городского рынка продовольствия и решимостью на правительственном уровне освободить Венецию и Венето от зависимости от импортного зерна, прежде всего зерна, поступающего из всегда угрожающей Османской империи , набирают обороты крупные инвестиции в сельское хозяйство и структуры, необходимые для сельскохозяйственного производства. Землевладельцы на протяжении десятилетий стабильно находились под стабильным венецианским правлением, скупали небольшие наделы и объединяли свои поместья не только путем покупки, но и путем обмена значительной собственностью с другими землевладельцами. Инвестиции в орошение и мелиорацию земель посредством осушения еще больше увеличили доход богатых землевладельцев.
Виллы Палладио (то есть дома владельцев поместий) отвечали потребности в новом типе загородной резиденции. Его проекты неявно признают, что не было необходимости иметь большой дворец в сельской местности, смоделированный непосредственно по образцу городских дворцов, как это было во многих виллах конца пятнадцатого века (например, огромный Палаццо Порто Коллеони Тьене , также называемый «Виллой»). Что-то меньшее, часто только с одним главным жилым этажом, было достаточно в качестве центра для управления производственной деятельностью, из которой, вероятно, исходила большая часть дохода владельца, и для того, чтобы произвести впечатление на арендаторов и соседей, а также развлечь важных гостей.
.jpg/1280px-Villa_Caldogno_2007-(21).jpg)
Эти резиденции, хотя иногда и меньше, чем более ранние виллы, были столь же эффективны для установления социального и политического присутствия в сельской местности, а также для отдыха, охоты и побега из города, который всегда был потенциально нездоровым. Фасады, на которых доминировали фронтоны, обычно украшенные гербом владельца, рекламировали мощное присутствие на в основном плоской территории, и чтобы быть увиденным, не нужно было быть таким же высоким, как городской дворец владельца. Их лоджии предлагали приятное место для еды, разговоров или исполнения музыки в тени, виды деятельности, которые можно увидеть прославленными в оформлении вилл, например, на вилле Кальдоньо . В их интерьере Палладио распределил функции как вертикально, так и горизонтально. Кухни, кладовые, прачечные и погреба находились на низком первом этаже; обширное пространство под крышей использовалось для хранения самого ценного продукта поместья, зерна, которое, кстати, также служило для изоляции жилых комнат внизу. На главном жилом этаже, где жили члены семьи и их гости, общественные помещения (лоджия, сала) располагались по центральной оси, в то время как слева и справа располагались симметричные анфилады комнат, начинающиеся от больших прямоугольных комнат, через квадратные комнаты среднего размера, к небольшим прямоугольным, которые иногда использовались владельцем в качестве кабинетов или офисов для управления поместьем.
Дом владельца часто был не единственным зданием, за которое отвечал Палладио. Виллы, несмотря на свой неукрепленный вид и открытую лоджию, все же были прямыми потомками замков и были окружены стеной, которая давала им необходимую защиту от бандитов и мародеров. Ограждение ( cortivo ) включало амбары, башни -голубятни , хлебные печи, курятники, конюшни, помещения для факторов и домашней прислуги, места для изготовления сыра, прессования винограда и т. д.
Уже в XV веке было принято создавать двор с колодцем перед домом, отделенный от фермерского двора с его амбарами, животными и гумном. Сады, огороды и сады с травами , рыбные пруды и почти всегда большой фруктовый сад ( броло ) были сгруппированы вокруг или располагались внутри главного двора.
Палладио в своих проектах стремился скоординировать все эти разнообразные элементы, которые в более ранних комплексах обычно находили свое место не на основе соображений симметрии , перспективы и архитектурной иерархии, а на основе формы доступной площади, обычно определяемой дорогами и водотоками. Ориентация также была важна: Палладио утверждает в I quattro libri dell'architettura , что амбары должны быть обращены на юг, чтобы сено оставалось сухим, тем самым предотвращая его брожение и возгорание.
Палладио черпал вдохновение в больших античных комплексах, которые либо напоминали загородные дома, окруженные надворными постройками, либо которые он на самом деле считал жилыми планировками — примером является храм Геркулеса Виктора в Тиволи , который он обследовал. Очевидно, например, что изогнутые амбары, которые обрамляют величественный фасад виллы Бадоер, были навеяны тем, что было видно на Форуме Августа . В своей книге Палладио обычно показывает планировку вилл как симметричную: однако он знал, что часто, если только амбары слева и справа от дома не были обращены на юг, как на вилле Барбаро в Мазере, комплекс не был бы построен симметрично. Примером является вилла Пояна, где большой амбар с прекрасными дорическими капителями, несомненно, был спроектирован Палладио. Он обращен на юг и не уравновешивается аналогичным элементом с другой стороны дома.
В состав объекта Всемирного наследия входят следующие виллы:
Другие виллы, спроектированные Палладио, но не включенные в список Всемирного наследия:
В «Кватро либри» (1570) Палладио опубликовал и другие проекты вилл, но нереализованные. Среди них Вилла Мочениго в Марокко (ныне Мольяно Венето ) [3] и Вилла Мочениго алла Брента . [4]
45°33′с.ш. 11°33′в.д. / 45,550°с.ш. 11,550°в.д. / 45,550; 11,550