Памятник Бисмарку у собора в Бремене представляет собой бронзовую фигуру бывшего канцлера , едущего на лошади. Он был создан в 1910 году, через двенадцать лет после смерти Бисмарка. Заказ был поручен Адольфу фон Хильдебранду в 1904 году. С 1973 года памятник имеет статус охраняемого объекта . [1]
Отто фон Бисмарк (1815-1898), прусский политик и, с 1871 по 1890 год, канцлер Германии (глава правительства), был отмечен как «железный канцлер», прежде всего из-за центральной роли, которую он сыграл в создании немецкого государства . Его репутация пережила его отставку в 1890 году новым императором Вильгельмом II . Его отношения с политическим истеблишментом Бремена не всегда были гладкими. Это отражало расходящиеся интересы по важным вопросам, связанным с колониальной политикой, торговлей и тарифными вопросами. [2] Тем не менее, в Бремене, как и в других частях новой страны, которые не были частью Пруссии, Бисмарка почитали как символ национального единства. По всей Германии существуют сотни мемориалов, некоторые из них были воздвигнуты, когда их подданный был еще жив, но большинство из них датированы после смерти Бисмарка 30 июля 1898 года.
Всего через три недели после смерти Бисмарка по инициативе мэра города Альфреда Паули и ведущего импортера нефти и покровителя искусств Франца Шютте собрался комитет , чтобы собрать пожертвования на мемориал:
Два человека возглавили последующую фазу планирования. Бизнесмен Франц Эрнст ШюттеФранц Шютте лично взял на себя роль главного спонсора и главного сборщика пожертвований. Когда 207 000 марок, которые были собраны, были потеряны из-за краха банка, именно Шютте, при поддержке сенаторов и коллег-торговцев, сумел в течение 48 часов собрать сумму, эквивалентную потерянным деньгам. Между тем, решающий вклад в художественные параметры внес сын мэра, Густав Паули , известный историк искусства и директор городской Кунстхалле (художественной галереи) . Густав Паули был идентифицирован как наставник движения художественных реформ, которое было характерно для Бремена в начале двадцатого века. В отношении предлагаемого мемориала Бисмарку он обнаружил, что ему приходится отбиваться от оппозиции консервативных сил, представленных, как их главный представитель, Артуром Фитгером . [4] Эти же элементы уже были устоявшимися критиками его политики приобретений для художественной галереи города. Первым пунктом разногласий стало местоположение памятника. Расположение на городских валах было отклонено, поскольку это могло быть истолковано как «мелкое подражание» памятнику Бисмарку в Гамбурге , который был подписан в 1901 году (но будет завершен только в 1906 году). Уже были планы установить памятник Хельмуту фон Мольтке в церкви Богоматери . Это оставило открытую площадку у собора, что было местом, предложенным Адольфом фон Хильдебрандом , уважаемым скульптором, который уже был привлечен в качестве эксперта-консультанта к мемориальному комитету. В 1904 году он предложил установить конную статую снаружи собора в его северо-западном углу, и вскоре после этого ему самому было поручено ее спроектировать. Четыре года спустя статуя была готова, и 9 июля 1910 года она была открыта, помещенная на шестиметровый постамент, построенный по проекту архитектора Карла Заттлера (который к тому времени стал зятем скульптора ).
Облицовка цоколя выполнена из унтербергского «мрамора». Сама бронзовая отливка была выполнена берлинской фирмой Gladenbeck & Son .
В 1942 году памятник был замурован с северной стороны собора , чтобы защитить его от повреждений Второй мировой войны . Он оставался вне поля зрения до 1952 года, когда, несмотря на противодействие местной доминирующей Социал-демократической партии , он был снова выставлен на обозрение по инициативе популярного (социал-демократического) мэра города Вильгельма Кайзена .
Из множества памятников Бисмарку в Германии, бременский — единственный, имеющий форму конной статуи . Канцлер сидит на лошади на вершине шестиметрового каменного постамента в шлеме и слегка стилизованной версии униформы кирасирского полка . Возвышенное положение отражает статус субъекта, а различные элементы формы смоделированы мощно и компактно. Голова лошади полуповернута в сторону соборной площади, что добавляет приятный намек на живость. Канцлер держит в правой руке свиток, который был интерпретирован как конституционный документ. [3]
Общая архитектура памятника и его расположение явно основаны на конном памятнике Бартоломео Коллеони Андреа дель Верроккьо 1493 года , снаружи церкви Сан-Дзаниполо в Венеции . Описания восхваляют его хорошо продуманное расположение. Не отвлекаясь от соседней северо-западной башни собора, памятник с его вертикально внушительным постаментом отмечает подходящую центральную точку, где примыкают соборная площадь и рынок. В зависимости от угла, под которым на него смотрят, памятник предлагает разнообразный спектр перспектив и архитектурных ссылок.