Памятник Благодарности Франции ( сербский : Споменик захвалности Француској , латинизированный : Spomenik zahvalnosti Francuskoj ) [1] в парке Велики Калемегдан в Белграде был официально открыт 11 ноября 1930 года, в 12-ю годовщину окончания Первой мировой войны , в присутствие короля Александра и королевы Марии, королевского правительства, делегации французского правительства, сербских ветеранов войны, выдающихся граждан, ассоциаций, школ и большого количества людей. [2]
Он был отмечен как один из первых «общественных памятников на территории одной страны, где восприятие другой (нации) показано в позитивном свете». [3] В 1965 году он был объявлен памятником культуры , а в 1983 году — памятником культуры большой значимости .
В решающие дни войны после эпических сражений сербской армии, ее опасного отступления через Албанию и почти немыслимого подвига прорыва вражеских линий на Салоникском фронте , был выкован военный союз и дружба между двумя странами. После войны сербские интеллектуалы, собравшиеся вокруг Ассоциации выпускников французских школ и Общества друзей Франции, инициировали возведение в Белграде или Париже памятника Франции в знак благодарности за ее военную и образовательную помощь во время и после войны, а также за дружбу, построенную в дни величайших испытаний. [3] [4]
После войны Королевство Сербия прекратило свое существование как таковое, став частью недавно созданного сложного государства, Королевства сербов, хорватов и словенцев, впоследствии Югославии, и Белград, как его столица, пережил период реконструкции и украшения. 17 декабря 1921 года городской совет Белграда принял решение о возведении мемориала благодарности и почета французским солдатам, которые отдали свои жизни, защищая Белград в 1915 году. Выпускники французских школ и Общество друзей Франции начали официальную инициативу в мае 1924 года. Летом 1924 года был создан Комитет по возведению памятника под председательством Нико Милянича , врача, одного из основателей Медицинской школы Белградского университета. Комитету удалось собрать значительные средства за короткий промежуток времени. [2] [3]
Были собраны большие суммы денег, поскольку изначально планировалось построить памятник в Париже. Разрешение было запрошено у Парижского муниципального совета, который дал разрешение на возведение памятника благодаря посредничеству Эмиля Дарда , французского посла в Белграде. После войны Королевство Сербия прекратило свое существование как таковое, став частью недавно созданного сложного государства, Королевства сербов, хорватов и словенцев, впоследствии Югославии. Однако французская дипломатия предпочла, чтобы памятник был построен в недавно образованном государстве, ожидая, что Югославия станет основным выразителем французской политики в этой части Европы. Затем Дарду было приказано убедить сербскую сторону построить памятник в Белграде, и это ему удалось. Исторически это было «время, когда французское влияние стало доминирующим компонентом культурной, экономической и политической жизни в столице недавно образованного югославского государства». [3]
В 1928 году городской совет Белграда выделил участок земли в Калемегдане, ранее принадлежавший армии, для памятника: «в самой красивой части парка Калемегдан, который господствует над одним из самых красивых европейских ландшафтов, и в непосредственной близости от которого вскоре поднимется дом Франции» (французское посольство [5], построенное в 1928–1932 годах). Франция ответила на этот жест, установив памятники королю Петру I Освободителю и королю Александру I Объединителю в Париже, мемориалы в Орлеане и Марселе, а также назвав один из центральных проспектов Парижа в честь короля Петра I Сербского . Однако эти инициативы не были государственными, а также инициированы различными частными организациями. Памятники сербским королям были построены через 6 лет после открытия памятника в Белграде. [3]
Выбранное место было местом расположения бывшего памятника Карагеоргию , и недавно было расчищено. [3] Памятник был установлен в непосредственной близости от ворот Карагеоргия Белградской крепости, [6] на месте бывшего памятника лидеру Первого сербского восстания против османского владычества Карагеоргию, [7] воздвигнутого Военным министерством в 1913 году после побед в Балканских войнах, в ознаменование 100-летия создания регулярной сербской армии Карагеоргием . В 1916 году оккупационные австро-венгерские силы взорвали памятник динамитом, чтобы заменить его колоссальной бронзовой статуей Франца Иосифа. После освобождения Белграда эта статуя была найдена на барже «Сава», переплавлена и повторно использована для колоколов для сербских православных церквей, самый большой из которых был подарен церкви, известной как Ружица, [8] в Калемегдане. Инициатива возведения памятника Карагеоргию, начатая в 1857 году, относится к самым ранним мероприятиям, связанным с практикой создания общественных памятников в Сербии. Памятник Мештровичу, установленный на своем прежнем месте, использовал мощный символизм крепости как поля битвы и ее замечательное расположение над двумя реками, возвышаясь над национальным и историческим значением места, изначально предназначенного для мемориала Карагеоргию.
Окончательное решение было утверждено на городском совете 19 сентября 1930 года. [3]
Советом была сформирована специальная комиссия по выбору проекта. Комиссию возглавил один из ведущих ученых государства Богдан Попович . Попович также был основателем Французского литературного общества, будучи бывшим парижским студентом. Он сыграл решающую роль в получении работы для скульптора Ивана Мештровича. В то время Попович был одним из самых ярых защитников другого белградского проекта Мештровича, публично выступавшего против памятника Победнику . [3]
Мештрович работал над концепцией и эскизами несколько месяцев. Он выбрал монументальную форму в стиле ар-деко , довольно популярном в то время: женская фигура с массивным телом, сильно выступающая вперед, с решительно вытянутой рукой и гордо поднятой головой. Когда посол Дард одобрил первоначальный проект, Мештрович продолжил работу в Художественной академии в Загребе, где он был ректором . Сначала он сделал алебастровую модель, а затем отлил бронзовый памятник длиной в три с половиной года с 3 июля по 20 октября 1930 года. Был использован древний метод литья по выплавляемым моделям . Скульптура была отлита из 14 частей, которые затем были составлены из 2 и перевезены в Белград. Они были соединены на месте , на Калемегдане. [3]
Параллельно с литьем другая группа соратников Мештровича работала над постаментом в Сплите . Двухступенчатый постамент был изготовлен из брачского мрамора. Два боковых рельефа были выполнены учениками Мештровича Франо Кршиничем и Антуном Аугустинчичем по моделям Мештровича. Кршинич вырезал рельеф «Сорбонна», а Аугустинчич — «Воины». [3]
Части каменного постамента и две части бронзовой скульптуры прибыли в Белград в конце октября 1930 года. Установка памятника длилась 8 дней. Установленной датой было 11 ноября 1930 года, двенадцатая годовщина окончания Первой мировой войны. Две официальные делегации прибыли из Франции на день раньше на поезде. Одна делегация представляла французских солдат с Салоникского фронта , а другая была официальной правительственной делегацией во главе с министром Огюстом Шампетье де Рибом . [3]
11 ноября, День мира, был объявлен праздником, а Белград был украшен французскими и югославскими флагами. Толпа из 20 000 человек собралась в Калемегдане. Сербскую сторону представляли высшие должностные лица, включая короля Александра, королеву Марию , принца Павла и принцессу Ольгу . Сербское правительство представлял министр Коста Кумануди . Звонили колокола близлежащей Кафедральной церкви , отмечая это событие. Мештрович отсутствовал. Он сослался на болезнь, но не уведомил организаторов. Вместо этого он уведомил французского посла Дарда. [3]
Признаки повреждения памятника были впервые обнаружены в 1963 году. В ноябре 2017 года было объявлено, что памятник будет восстановлен во второй половине 2018 года. Восстановление должно было финансироваться как Сербией, так и Францией, как указано в соглашении, подписанном обоими правительствами 25 апреля 2017 года. Коррозия повредила металлическую конструкцию, в то время как каменный постамент был поврежден атмосферными водами через трещины на стыках плит. Особенно под угрозой были два боковых рельефа («Сорбонна» и «Воины»), в то время как сама фигура имела большую трещину на правой ноге, которая образовалась в начале 1990-х годов из-за воздействия разницы температур на бронзу. Хотя проект был завершен в 2012 году, отсутствие финансирования задержало работы. Памятник должен был быть вновь открыт к 100-летию окончания Первой мировой войны. [2] [9]
В апреле 2018 года скульптура была снята с постамента, а на месте памятника было построено временное рабочее помещение, чтобы ревитализация произошла на месте, а не перенос частей памятника в другое место. Скульптор Зоран Кузманович возглавил программу реставрации, которая включала укрепление, реставрацию и консервацию памятника. Во время снятия статуи было обнаружено, что Мештрович, чтобы закрепить статую, залил в постамент 5 тонн бетона, который также покрыл нижнюю часть бронзовой статуи. Считается, что эта комбинация привела к растрескиванию постамента. Бетон пришлось разбить сверху, чтобы освободить скульптуру и ее можно было снять. [2] Барельефы по бокам постамента, а также надписи A la France MCMXXX и We love France as she love us 1914–1918 пришлось вырезать заново, на этот раз из камня, импортированного из Италии. Крайний срок был установлен на 10 августа 2018 года. [10]
Во время реконструкции было сделано несколько открытий. В нижней части было много трещин длиной до 2 см (0,79 дюйма). Бетон частично заполнил скульптуру, поэтому ее пришлось аккуратно высекать. Соединения, поскольку памятник состоит из нескольких частей, не были сварены, а вместо этого были заклепаны и скреплены болтами. Качество использованной бронзы было плохим. Вместо того, чтобы иметь менее 5% цинка, она содержала 13-24%, что, вероятно, означало, что она была получена путем плавки пушечных снарядов . Результатом ошибки во время первоначального литья являются видимые остатки более 50 отверстий на отливке, особенно в области бедра , которые изначально были заполнены кусочками бронзы, а затем выкованы на месте . На удаление сажи с внешней стороны памятника ушло 2 месяца . Вместо бетона реконструированный памятник будет закреплен конструкцией из нержавеющей стали. Оригинальные барельефы Сорбонны и Воинов будут храниться в Музее Белграда, а копии, выполненные скульптором Гораном Чпаяком, будут размещены на памятнике. [11]
Скульптуру вернули на прежнее место к 10 августа, а к сентябрю территория вокруг постамента была возвращена к своему первоначальному виду 1930-х годов. [12]
Проект памятника был поручен всемирно известному хорватскому скульптору Ивану Мештровичу , который изготовил модель в своей студии в Загребе (Галерея Мештровича [13] ). Скульптура была отлита в четырнадцати частях в литейном цехе Академии изящных искусств с использованием техники выплавляемого воска. Части были соединены в две половины вертикально разделенной скульптуры, перевезены в Белград и собраны вместе на месте. Монументальная фигура высотой более 4 м (13 футов) олицетворяет Францию, спешащую на помощь Сербии. [2] Выразительное движение аллегорической женской фигуры, важный мотив в скульптурных работах Мештровича, вызывает и прославляет национальный дух Франции, предполагая энергию, лидерство, мужество и веру. Монументальность, характерная для скульптурного выражения Мештровича, подчеркивается установкой массивной формы центральной женской фигуры на семиметровом постаменте из блоков брачского «мрамора» (на самом деле, серого адриатического известняка, белеющего со временем). Пирамидальная структура его геометрической массы задает ритм постепенного усиления акцента в сторону центральной сцены и обеспечивает стилистическое единство между памятником и окружающим ландшафтом, выложенным в геометрическом узоре французского сада. Благодаря расположению в дальнем конце главной аллеи, которая простирается за пределы парка и впадает в главную улицу города (Кнез Михайлова), памятник становится значимой визуальной достопримечательностью.
На передней стороне выгравирован год возведения и посвящение «A la France» , а на задней стороне надпись «Мы любим Францию, как она любила нас 1914–1918» . По бокам основания постамента на уровне глаз зрителя расположены повествовательные композиции в низком рельефе. Рельефы были выполнены по рисункам Мештровича скульпторами Франо Кршиничем , который руководил работой, и Антуном Аугустинчичем , а также Гргой Антунац, Шиме Дуймичем и Орландини. Не вторгаясь в окружающее пространство, рельефы образуют органическую часть постамента, с резными секциями, подогнанными с точностью, при этом стыки остаются видимыми в духе египетского монументального рельефа. Повторяющийся ряд фигур в сцене, известной как Воины с левой стороны, следует принципу изокефалии по образцу барельефа, изображающего ассирийских лучников, мотив, который Мештрович разработал в рельефе и литографии. Он вызывает в памяти связь, выкованную сербскими и французскими солдатами на Салоникском фронте. С другой стороны, более мягко смоделированная аллегория Сорбонны намекает на французскую образовательную помощь, оказываемую сербской молодежи во время и после войны. [2] Первоначальный эскиз этого рельефа, изображающий Францию как женщину, кормящую грудью сербских детей (сейчас хранится в галерее Мештровича), был изменен по предложению директора Французского института в Загребе (Раймона Варнье).
После революции и свержения монархии женская фигура Марианны , национального символа торжества французского республиканизма, нашла свое выражение во многих произведениях искусства: она показана как лидер, поющий Марсельезу в «Отправлении добровольцев» Франсуа Рюда [14] на Триумфальной арке в Париже; на знаменитой картине Эжена Делакруа «Свобода, ведущая народ» [15] или как великая мать, кормящая своих детей в исследовании Домье «Республика» [16] из Музея Орсе. Эти и подобные аллегорические изображения Франции как решительной женской фигуры с характерным фригийским чепцом являются явными историческими ссылками, имеющими отношение к концепции Мештровича памятника в Калемегдане.
Манера формальной стилизации и сила движения приближают фигуру к стилю сецессион. Логика ее энергичного движения вперед, которая прослеживается в позднеэллинистической скульптуре, основана на размещении всего веса фигуры на левой ноге и установлении статического равновесия между доминирующими плоскостями: между скрученными массами верхней части тела с выступающим правым плечом и длинной упругой дугой правой ноги, и совокупной массой драпировки и левой руки. Расположение основных плоскостей и боковое расположение рельефов смещают точку зрения наблюдателя к бокам памятника. Несмотря на то, что боковой аспект визуально богаче, Мештрович установил (идеальную) фронтальную точку зрения, чтобы подчеркнуть достоинство и важность центральной фигуры. Отход от натурализма и элементы современного вдохновения наиболее заметны в обработке драпировки, которая принимает фантастическую форму, которая при взгляде сзади делает фигуру почти неузнаваемой. Слияние левой руки с драпировкой служит для создания почти аэродинамической формы, с горизонтальной линией складок драпировки, предполагающей силу движения, которая почти поднимает фигуру в воздух. Использование складок драпировки предполагает идею автора вызвать крылья, тем самым приближаясь к идеалу победы, знаменитой позднеэллинистической крылатой Нике Самофракийской .
Центральная бронзовая фигура имеет высоту 4,35 м (14,3 фута), ширину 4 м (13 футов) и вес 4 тонны. [2] Она расположена на постаменте высотой 7 метров (23 фута). Сам постамент сделан из цельных блоков брачских пород , уложенных слоями на бетонное ядро. [9]
Памятник признательности Франции относится к периоду после Первой мировой войны в творчестве Мештровича, когда было создано наибольшее количество его монументальных работ, отмеченных уменьшением внимания к деталям и акцентом на лежащей в основе идее. Памятник ввел экспрессивность вместо привычной до сих пор реалистичной и повествовательной концепции, способствуя эволюции общественных памятников в Белграде.
На основании его культурной и исторической ценности в 1965 году он был признан памятником культуры , а в 1983 году — памятником культуры особого значения («Сл. гласник РС», № 28/83). [2] [9]
В марте 1999 года Франция присоединилась к нападению НАТО на Сербию . В результате группа молодых граждан накрыла памятник черной тканью и поместила надпись «Да будет вечная слава Франции, которой больше нет». К 2010 году некоторые историки пришли к выводу, что наследие 1930 года прошло и что единственное, что осталось, чтобы увековечить великую дружбу между Францией и Сербией, — это памятники. [3]
Во время празднования столетия Первой мировой войны в ноябре 2018 года в Париже расписание заседаний вызвало серьезные споры в Сербии. Поскольку сербская армия сыграла ключевую роль в вытеснении из войны как Болгарии, так и Австро-Венгрии, самые большие потери по сравнению с численностью населения и исторической дружбой с Францией, отстранение президента Сербии Александра Вучича от центральных мест и размещение там представителей государств, которые были на противоборствующей стороне в войне или даже не существовали как отдельные государства в то время, было воспринято в Сербии как оскорбление. [17] [18] [19]
Днем позже недавно отреставрированный памятник подвергся вандализму, и черные знаки X были распылены поверх надписей на памятнике. Нижняя часть была обернута пластиковыми листами, но граффити вскоре были очищены, а пластик удален. Сотрудники городской коммунальной полиции патрулировали территорию в течение нескольких дней. Посол Франции в Сербии Фредерик Мондолони публично извинился по телевидению за расписание заседаний, но даже предложения переименовать улицы, названные в честь Франции и Парижа, появились на публике. [18] [20] [21] [22]
44°49′16″с.ш. 20°27′04″в.д. / 44,8212°с.ш. 20,4512°в.д. / 44,8212; 20,4512
%20%D0%BF%D0%B0%D1%80%20%D0%A0%D1%83%D0%B4,%20%D0%A2%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC%D1%84%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B0%20%D0%AD%D1%82%D1%83%D0%B0%D0%BB%D1%8C%20%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B6.jpg/File:Le_D%C3%A9part_des_Volontaires_(La_Marseillaise)_par_Rude,_Arc_de_Triomphe_Etoile_Paris.jpg){kind=link}
