Паоло да Фиренце (Паоло Тенориста, «Магистр Доминус Паулас Аббас де Флорентия») (ок. 1355 — после 20 сентября 1436) — итальянский композитор и теоретик музыки конца XIV — начала XV веков, переходного периода от музыкального Средневековья к эпохе Возрождения . Больше всего сохранившейся музыки Треченто приписывается Паоло, чем любому другому композитору, за исключением Франческо Ландини .
Паоло родился во Флоренции ; его отца звали Марко. Скорее всего, он был из скромной семьи. У него было три брата. Когда он оставил пост аббата 16 июня 1433 года, ему было семьдесят восемь лет, что дает приблизительный год его рождения — 1355.
Он стал бенедиктинцем около 1380 года, и его портрет в Кодексе Скварчалупи показывает его в бенедиктинской черной рясе. 8 марта 1401 года он занял пост аббата в Сан-Мартин-аль-Пино. До 1417 года он стал ректором в Орбетелло , должность, которую он, вероятно, сохранял до 1427 года. В первом десятилетии XV века, вероятно, около 1410 года, находясь во Флоренции, он руководил составлением Кодекса Скварчалупи, единственного важнейшего источника музыки в Италии в XIV веке.
Паоло умер во Флоренции. Поскольку его завещание датировано 21 сентября 1436 года, он умер либо в этот день, либо позже, в чрезвычайно преклонном возрасте (восемьдесят один год) для того времени.
Большая часть музыки Паоло была опубликована в современных изданиях в 1970-х годах, что сделало ее легкодоступной, и в результате он получил больше, чем обычно, внимания критиков. Его музыка имела как прогрессивные, так и консервативные аспекты. Хотя большая часть его сохранившейся музыки является светской, и вся она вокальная, сохранились также два духовных сочинения ( Benedicamus Domino для двух голосов и Gaudeamus omnes in Domino для трех). Невозможно предположить, сколько всего утрачено, но в XIV веке в Италии произошел взрыв интереса к нотной светской музыке, и пропорциональное сохранение его светских и духовных работ вполне может представлять реальную тенденцию.
Его светские композиции делятся на три типа: тринадцать мадригалов , сорок шесть баллат (некоторые из которых фрагментарны, а другие имеют стертую в источнике приписку Паоло) и пять разных светских песен. Вся его музыка двух- или трехголосная, и все датируется по источникам или стилистическим признакам периодом до 1410 года. Сочинял ли он что-либо после 1410 года, неизвестно.
Самым загадочным вопросом о любом источнике музыки Паоло является наличие в Кодексе Скварчалупи, составлением которого он, вероятно, руководил, тридцати двух страниц, все с его именем наверху, его портретом спереди и не содержащих ничего, кроме пустых нот. Было высказано предположение, что его музыка не была доступна к крайнему сроку завершения; но все же пустые страницы остались. Хоппин (стр. 466) предполагает, что Паоло на самом деле находился за пределами Флоренции, когда рукопись была составлена, на службе у кардинала Анджело II Аччайоли , и это может объяснить отсутствие музыки.
Мадригалы Паоло сочетают итальянскую и французскую нотацию и демонстрируют значительное влияние авиньонской маньеристской школы ars subtilior в их сложных и замысловатых ритмических рисунках; однако большинство из них рассчитаны только на два голоса, консервативный выбор. Баллаты в целом более прогрессивны; большинство рассчитаны на три голоса и являются лирическими, мелодичными, но все же используют некоторые из экстремальных ритмических сложностей школы ars subtilior . Влияние Ландини, которого трудно было избежать любому флорентийскому композитору конца XIV века, очевидно как в мадригалах, так и в баллате.