Парижская улица; Дождливый день ( по-французски : Rue de Paris, temps de pluie ) — большая картина маслом французского художника Гюстава Кайботта (1848–1894), написанная маслом в 1877 году, и его самая известная работа. [1] На нем изображено несколько человек, идущих по площади Дублина , тогда известной как Carrefour de Moscou, на перекрестке к востоку от вокзала Сен-Лазар на севере Парижа. Хотя Кайботт был другом и покровителем многих художников-импрессионистов, и эта работа является частью этой школы, она отличается реализмом и опорой на линию, а не на широкие мазки.
Интерес Кайботта к фотографии очевиден. Фигуры на переднем плане кажутся «не в фокусе», фигуры на среднем расстоянии (карета и пешеходы на перекрестке) имеют резкие края, а детали на заднем плане становятся все более нечеткими. Сильная обрезка некоторых фигур, особенно мужчины справа, еще раз свидетельствует о влиянии фотографии. [2]
Картина впервые была показана на Третьей выставке импрессионистов 1877 года. В настоящее время она принадлежит Чикагскому институту искусств . Куратор искусства Глория Грум описала работу как «великую картину городской жизни конца XIX века». [3]
Тон света указывает на то, что действие картины происходит в зимний полдень [4] , и две главные фигуры идут под зонтиком. Они одеты в духе современной парижской моды. Она носит шляпу, вуаль, бриллиантовую серьгу, скромное коричневое платье и пальто на меховой подкладке, которое в 1877 году было описано как «современное - или, лучше сказать, по последней моде». Мужчина носит усы, пальто , сюртук , [5] цилиндр, галстук-бабочку, накрахмаленную белую рубашку, жилет на пуговицах и открытое длинное пальто с поднятым воротником. Они однозначно относятся к среднему классу. На заднем плане можно увидеть некоторых деятелей рабочего класса; горничная в дверях, декоратор нес лестницу, отрезанную зонтиком над ним. [6] [7] Кайботт игриво сопоставляет фигуры и перспективу: один человек, кажется, выпрыгивает из колеса кареты; под краем зонтика появляется еще одна пара ног.
.jpg/1280px-Gustave_Caillebotte,_1877_-_Rue_de_Paris,_jour_de_pluie_(%C3%A9tude).jpg)
Картина не передает праздничного настроения. Фигуры кажутся в основном изолированными, и их лица в основном унылы. Кажется, они скорее спешат, чем гуляют по улицам, поглощенные своими мыслями. Зонтики защищают их, по словам Роуз-Мари Хаген, «не только от дождя, но, кажется, и от других прохожих». [6] Характерно расположение фигур: головы и глаза главной пары повернуты в сторону от мужчины, приближающегося к ним справа. Хаген считает, что, учитывая их близкое расположение, они оба не смогут с комфортом уйти с дороги мужчины, но их отведенный взгляд в равной степени относится и к зрителю, который смотрит с точки зрения, равной нам. [8] Кайботт воспроизводит эффект объектива фотоаппарата: точки в центре изображения кажутся выпуклыми. Он также воссоздает эффект фокусировки камеры таким образом, что она повышает резкость одних объектов изображения, а не других. Та же цель видится и в общей четкости изображения. Передний план в фокусе, но слегка размыт; Средний план имеет резкие, четкие края и четко очерченные объекты, а фон исчезает вдали, становясь все более и более размытым по мере того, как взгляд перемещается назад. Он делает средний план более четким, имитируя эффект фотоаппарата.
Фигуры, кажется, вошли в картину, как будто Кайботт фотографировал людей, ведущих свой день; на самом деле, он потратил месяцы, тщательно размещая их в живописном пространстве. [6] Картина очень линейна; [9] его фокус притягивает взгляд зрителя к точке обзора в центре зданий на заднем плане. Сильная вертикаль центрального зеленого фонарного столба разделяет картину; горизонтальное выравнивание разбивает картину на четыре части; газовый свет в центре картины отбрасывает тени на мокрую брусчатку и делит композицию на две части. Булыжники занимают целую четверть полотна. [6]
.jpg/1280px-Place_de_Dublin_depuis_la_rue_de_Moscou_(cropped).jpg)
Парижская улица; «Дождливый день» показывает вид с восточной стороны улицы Турин на север, в сторону площади Дублина . Неоклассические здания отражают строительные работы барона Османа . Показанный вид просторный и детализирует широкий обзор ряда улиц. Хотя каменные фасады зданий сегодня могут показаться однородными, в то время они были современными и свежими - в юности Кайботта этот район представлял собой холм сразу за окраиной города, который только начинал развиваться как жилой центр для буржуазии . [8]
На северной стороне площади видны три дороги: улица Моску (слева), улица Клапейрон (в центре) и продолжение улицы Турин (справа), идущее от переднего плана. и на задний план. Площадь пересекает улица Сен-Петербург , о чем свидетельствует линия зданий слева и перерыв в зданиях справа. [8] Точка зрения изображенных дорог и зданий позволяет Кайботту использовать двухточечную перспективу .
На первом этаже здания между улицами Москвы и Клапейрона, где на картине изображена вывеска «аптека», до сих пор находится аптека.
Эмиль Золя , часто критиковавший Кайботта, высоко оценил эту работу в статье «Парижские заметки: Une exposition: les peintres Impressionnistes», опубликованной в Le Sémaphore de Marseille в 1877 году.
Как и многие картины Кайботта, она оставалась в семье до середины двадцатого века. Он был приобретен Уолтером П. Крайслером-младшим в 1955 году, который, в свою очередь, продал его Институту искусств Чикаго в 1964 году .
Картина была показана в телесериалах BBC 1980 года «100 великих картин» и «Парижская улица»; Дождливый день играет заметную роль в фильме 1986 года « Выходной день Ферриса Бьюллера» .
Картина представлена на фотографии Института искусств Чикаго II, Чикаго (1990) немецкого фотографа Томаса Штрута , на которой изображена комната, где она выставлялась в то время, с некоторыми зрителями.
.jpg/1280px-Stra%C3%9Fe_in_Paris_bei_Regen_(Vorzeichnung).jpg)
