Паспье ( французское произношение: [pasˈpje] , «pass - foot», от характерного танцевального шага) — французский придворный танец . Возникнув как разновидность бретонского бранля , он был адаптирован для придворного использования в XVI веке и часто встречается во французской опере и балете XVIII века , особенно в пасторальных сценах, а позднее также в барочных инструментальных сюитах танцев . В английском языке паспье пишется как «paspy», а также «paspie» или «paspe», фонетические приближения французского произношения.
Самое раннее историческое упоминание о паспье было у Ноэля дю Файля в 1548 году, который сказал, что это было распространено при бретонских дворах. Франсуа Рабле и Туано Арбо , писавшие позже в XVI веке, идентифицируют танец как тип бранля, характерный для Бретани. В то время это был быстрый танец в двухтактовом темпе с трехтактовыми фразами, следовательно, типа бранля-простого . [1] Как и многие народные танцы, он был популярен при дворе Людовика XIV . [2]
Паспье был переработан Жаном-Батистом Люлли как пасторальный концертный танец , впервые появившийся в 1680-х годах как более быстрый менуэт . [3] Он считается самым быстрым из трехдольных танцев того времени, обычно с тактовым размером3
8(также иногда6
8или3
4), его фразы начинаются с последнего удара такта. Его фразировка должна была разделиться на четыре такта, чтобы вместить четыре характерных маленьких шага в течение двух тактов. Он использовал шаги менуэта, которые Люлли давно уже адаптировал подобным образом, с совершенно другим эффектом, двигаясь легко и вычерчивая сложные узоры на полу. [4]
После этого паспье появлялось во многих театральных постановках, включая постановки Жана-Филиппа Рамо . Он встречается еще в 1774 году в «Ифегении в Авлиде » Кристофа Виллибальда Глюка . [2]
В 1739 году Иоганн Маттезон описал паспье как быстрый танец, с характером, приближающимся к легкомысленному, по этой причине ему не хватает «рвения, гнева или жара, выражаемых жигой » . Итальянцы часто использовали его в качестве финала для инструментальной симфонии . [5]
Паспье иногда появляются в сюитах, таких как Оркестровая сюита № 1 И. С. Баха , или в драматической музыке, такой как его Французская увертюра для клавесина. Часто есть два Паспье в минорной и мажорной тональности, которые нужно сыграть в порядке I, II, I, или же паспье появляются в контрастных парах, первый появляется после второго как da capo . [1] Он также появился как часть в опере Генри Перселла «Диоклезиан» , [6] [n 1] и сотнях других барочных композиций. [ необходима цитата ]
Лео Делиб написал паспье как часть своей сопутствующей музыки к пьесе «Le roi s'amuse» Виктора Гюго . Более современные примеры включают:
Сноски