Пассакалия и фуга до минор ( BWV 582) — органное произведение Иоганна Себастьяна Баха . Предположительно написанное в начале карьеры Баха, это одно из его самых важных и известных произведений, оказавшее значительное влияние на пассакалью 19-го и 20-го веков : [1] Роберт Шуман описал вариации пассакальи как «переплетенные столь изобретательно, что невозможно перестать удивляться». [2]
История
Автографическая рукопись BWV 582 в настоящее время считается утерянной; произведение, как это типично для произведений Баха и его современников, известно только по нескольким копиям. Есть некоторые свидетельства того, что оригинал был записан в органной табулатуре . [3] Точно неизвестно, когда Бах сочинил это произведение, но доступные источники указывают на период между 1706 и 1713 годами. Возможно, что BWV 582 было написано в Арнштадте вскоре после возвращения Баха из Любека [3] [4] (где он, возможно, изучал остинатные произведения Букстехуде ).
Первая половина остинато пассакалии , которая также служит основной темой фуги, скорее всего, была взята из короткого произведения французского композитора Андре Резона Christe : Trio en passacaille из Messe du deuxieme ton Premier livre d'orgue . [5] [6] Возможно, что вторая половина остинато также была взята из Резона, басовая партия Christe: Trio en chaconne из Messe du sixieme ton того же издания очень похожа. [5] См. Пример 1 для тем Баха и Резона.
В центре показано остинато пассакалии Баха; соответствующая тема из произведений Рэйзона показана выше ( Christe: Trio en passacaille ) и ниже ( Christe: Trio en chaconne ). Хотя Trio en chaconne не идентично теме Баха, оно разделяет с ней схожую конструкцию и то же падение квинты в конце.
Однако некоторые ученые оспаривают влияние Райсона. Произведение Баха разделяет некоторые черты с северогерманскими остинатными произведениями, в частности, с двумя чаконами Букстехуде ( BuxWV 159 и 160) и пассакалией (BuxWV 161) , а также в нескольких вариациях и общей структуре прослеживается явное влияние чакон Пахельбеля . [7]
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Пассакалия находится в3 4время , что типично для формы. Остинато Баха состоит из восьми тактов , что необычно, но не неслыханно: остинато той же длины используется, например, в органной пассакалье Иоганна Кригера . Начало пьесы , которое состоит из остинато, заявленного в педали без сопровождения из руководств, немного более необычно, хотя эта идея встречается и в других местах, и, возможно, даже использовалась Букстехуде. [8]
В BWV 582/1 существует 20 вариаций. Первая начинается с типичного affekt C minor , «мучительного томления» по словам Спитты, похожего на начало Чаконы Букстехуде в C minor , BuxWV 159. [9] Было предпринято множество попыток выяснить всеобъемлющую симметричную структуру произведения, но учёные до сих пор не пришли к единому мнению относительно интерпретации. [10] Особенно важные попытки были предприняты Кристофом Вольфом и Зигфридом Фогельзенгером [de] . [11] Некоторые учёные предполагают, что в структуре произведения есть символический компонент: например, Мартин Радулеску утверждает, что BWV 582/1 «имеет форму креста». [12]
Большинство исследователей сходятся во мнении, что пассакалия развивается до своей кульминации в двенадцатой вариации. [ требуется ссылка ] Затем следуют три тихие вариации, образующие короткое интермеццо , а затем оставшиеся пять вариаций завершают произведение.
Исполнительница и исследовательница произведений Баха Мари-Клер Ален предположила, что 21 вариация разбита на 7 групп по 3 схожих вариации, каждая из которых начинается с цитаты из лютеранского хорала , обработанного аналогично Orgel-Büchlein , написанному в то же время: [13]
Такты 8–12, верхняя часть представляет собой вступительные ноты «Nun komm' der Heiden Heiland».
Такты 24–48, кантилена гласит: «Фон Готт will ich nicht lassen».
Такты 49–72, гаммы являются отсылкой к «Vom Himmel kam der Engel Schar».
Такты 72–96, напоминающие «звездный» мотив из «Герра Христа, der Ein'ge Gottes-Sohn».
Такты 96–120, орнаментированная фигура, похожая на ту, что в «Христос падает в хороводы смерти», сопровождает тему в сопрано, затем последовательно переходит к альту и басу.
Такты 144–168 «Восходящие интервалы баса напоминают пасхальный хорал «Erstanden ist der heil'ge Christ».
Ален также отмечает, что номера (21 повторение основы пассакалии и 12 высказываний тем фуги) являются инверсиями.
Фуга
За пассакалией следует, без перерыва, двойная фуга . Первая половина пассакалии остинато используется как первая тема; преобразованная версия второй половины используется как вторая тема. [14] Обе слышны одновременно в начале фуги. Контртема вступает сразу после этого и затем используется на протяжении всей пьесы. Когда три темы появляются одновременно, они никогда не делают этого в одной и той же комбинации голосов дважды; следовательно, это пермутационная фуга , возможно, вдохновленная работами Иоганна Адама Рейнкена . [15]
По мере развития фуги [ когда? ] Бах переходит в мажорную тональность ( ми ♭ – по отношению к до минору – и си ♭ ), а время между частями увеличивается с 1–3 тактов до 7–13.
В 1993 году только «Пассакалия» (аранжированная Бертом Ламсом) была записана группой Роберта Фриппа The Robert Fripp String Quintet в студийном альбоме The Bridge Between . [18]
Гильермо Сидес выпустил свою переработанную версию «Пассакалии» для Chapman Stick и педали loop в своем альбоме «Primitivo» в 1998 году и несколько раз исполнял это произведение на сцене.
В оркестровой транскрипции Стоковского вся кода медленная и фортиссимо без возможности финального массивного rallentando. Он сделал шесть коммерческих записей между 1928 и 1972 годами.
Вирджил Фокс , орган, Bach Live at Fillmore East , Decca (1971) — концертная запись из серии концертов Heavy Organ; Филармонический зал (позднее Avery Fisher Hall ), Command Records (1963)
Андре Изуар , орган Базилика Вайнгартен, Каллиопа (1988) – включая использование 49-го ранга педальной смеси «la force» на нижней педали C на протяжении всего произведения
Ганс-Андре Штамм , на органе Trost-Organ в Вальтерсхаузене, Германия
Тон Купман , орган Базилика Оттобойрен, Novalis/Brilliant (1989)
^ Ганс Теодор Дэвид, Артур Мендель, Кристоф Вольф . Новый хрестоматий Баха: Жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах , 503. WW Norton, 1998. ISBN 0-393-31956-3
^ ab Уильямс, 182.
^ Вольф, 94.
^ ab Уильямс, 183.
↑ Батлер, Гроув.
↑ Уильямс, 184–5.
^ Уильямс, 184.
↑ Уильямс, 185; включает цитату и ссылку Спитты.
↑ Кобаяше, 62.
↑ Кобаяше, 62–3.
↑ Мартин Радулеску. О форме Пассакалии до минор Иоганна Себастьяна Баха , The Organ Yearbook 1980: 95–103.
^ Ален, 1993.
^ Вольф, 97.
^ Вольф, 97–8.
^ BWV 582 было первым органным произведением Баха, оркестрованным Стоковским в 1922 году. Ссылка: страницы 146, 147. Смит, Роллин. Стоковский и орган. Pendragon Press. Хиллсдейл, Нью-Йорк. 2004. ISBN 1-57647-103-9 , цитируется по адресу https://web.archive.org/web/20170615132000/http://www.stokowski.org/1929%20Electrical%20Recordings%20Stokowski.htm ссылка 3
↑ Струнный квинтет Роберта Фриппа – The Bridge Between (1993, CD) (на итальянском языке), 1993 , получено 2022-01-02
Источники
Ален, Мари-Клер – аннотация к CD-записи Bach: Complete Organ Works , т. 14. Erato, 1993. Кат. 4509-96747-2. (Оригинал на французском языке, перевод Стюарта Спенсера.)
Кобаяси, Ёситаке (2006). "Глава четвертая: Принцип вариации в Пассакалии до минор И. С. Баха BWV 582". В Daniel R. Melamed (ред.). Bach Studies 2. Cambridge University Press. стр. 62–69. ISBN 9780521028912.
