Пауль де Вос (1591/92 или 1595 в Хюльсте — 30 июня 1678 в Антверпене ) был фламандским художником эпохи барокко , который специализировался в основном на композициях животных, сценах охоты и натюрмортах. Он работал для элитной клиентуры и был постоянным соавтором ведущих антверпенских художников, таких как Антонис ван Дейк и Питер Пауль Рубенс . [1]
Де Вос родился в Хюлсте около Антверпена, ныне в голландской провинции Зеландия . О его детстве известно немного. Его отец переехал с семьей в Антверпен в 1596 году. [2]
В 1604 году Поль де Вос стал учеником малоизвестного художника Дениса ван Хоува в Антверпене. В 1605 году он продолжил обучение у малоизвестного художника Давида Ремеуса (1559–1626), у которого также обучался его старший брат Корнелис . Позже он также обучался у столь же малоизвестного Эдуарда Снайерса. Де Вос стал мастером и присоединился к гильдии Святого Луки в позднем возрасте в 1620 году, вероятно, потому, что изначально он обучался и работал в мастерской своего зятя Франса Снайдерса , который женился на его сестре Маргарете в 1611 году. [3] [4]
Поль де Вос женился на Изабелле Варбек, дочери нотариуса, 15 ноября 1624 года, и у пары было 10 детей. [1] Питер Пауль Рубенс был крестным отцом одного из их сыновей по имени Питер Пауль, родившегося в 1628 году. Семья де Вос процветала и смогла сделать важные инвестиции в недвижимость в Антверпене. [4]
_-_Nationalmuseum_-_17413.tif/lossy-page1-1280px-Triumphant_Cupid_among_Emblems_of_Art_and_War_(Thomas_Willeboirts_Bosschaert_&_Paul_de_Vos)_-_Nationalmuseum_-_17413.tif.jpg)
Де Вос пользовался покровительством влиятельных аристократов в Испании, таких как маркиз Леганес , глава Совета Фландрии в Мадриде, и Филипп-Шарль, 3-й граф Аренберг , тогда проживавший в Мадриде. [4] От последнего он получил заказ на написание не менее 36 картин с изображением птиц, охоты и басен между 1633 и 1640 годами. [5]
В 1637-1638 годах он работал над декором испанских королевских резиденций Буэн Ретиро и Торре де ла Парада . Большая часть декора Торре де ла Парада, включающего сцены с животными без людей, была выполнена его рукой. Губернатор губернатора Испанских Нидерландов кардинал-инфант Фердинанд посетил его мастерскую. [4]
У него было два ученика: Алекс Даемпс в 1627 году и Ланселот ван Даелен в 1636 году. [3]
Де Вос был плодовитым художником, создавшим большое количество работ в категориях больших картин на холсте, рисунков и масляных набросков. Он часто подписывал свои картины, но никогда не датировал их, что затрудняет установление точной хронологии. Его темы были разнообразны и включали сцены кладовых, ссорящихся собак, птичьих концертов и боев животных. [1] Он специализировался на монументальных сценах с животными, особенно охотах на аристократических покровителей, которые находились под сильным влиянием Франса Снейдерса. В прошлом многие его работы ошибочно приписывались Снейдерсу. [4]
Де Вос смог развить свой собственный стиль, который подчеркивал резкое движение, ужасные аспекты охоты, использовал более теплые цвета и более широкий мазок кисти, чем Снейдерс. Он также расширил иконографическую традицию сценами дерущихся кошек и лошадей, на которых нападают волки. [1]
Как было принято среди художников в Антверпене XVII века, Де Вос часто сотрудничал с другими художниками. Он сотрудничал с Рубенсом, Антонисом ван Дейком ( Отдых на пути в Египет , Эрмитаж , Санкт-Петербург), Эразмом Квеллином II , Томасом Виллебортом Босхартом , Адрианом ван Утрехтом и Яном Вильденсом . Де Вос обычно добавлял животных или элементы натюрморта в композиции этих художников или просил специалистов по пейзажам, таких как Ян Вильденс, добавлять пейзажи в свои творения. [5]
Существуют сведения о различных совместных работах с Яном Вильденсом, который был шурином Поля де Воса, поскольку брат Поля Корнелис женился на единокровной сестре Вильденса Сюзанне Кок 27 мая 1617 года. [6] Примерами совместных работ с Яном Вильденсом являются композиции «Рай» ( Музей истории искусств , Вена) и «Райский сад» (выставлен на аукционе Sotheby's 28 января 2016 года в Нью-Йорке, лот 30), которые напоминают картины Яна Брейгеля Старшего, изображающие рай .
Его сотрудничество с Рубенсом в основном состояло из сцен охоты. [1] Он внес важный вклад в серию сцен охоты, разработанных Рубенсом в период 1636-1638 годов для охотничьего павильона Торре де ла Парада испанского короля Филиппа IV близ Мадрида. Многие из них сейчас находятся в музее Прадо . [7] Один историк искусства сравнил вклад Пола де Воса в сцены охоты Рубенса с вкладом Пола Снайдерса и обнаружил, что де Вос был менее точен в анатомии животных и менее совершенен в психологическом выражении животных. Другие историки искусства считают сцены охоты де Воса более динамичными и свидетельствующими о более личном стиле по сравнению со сценами Снайдерса, который был больше художником натюрморта. В своем сотрудничестве с Рубенсом Снайдерс и де Вос часто работали по эскизам, сделанным Рубенсом, в то время как в других случаях им была предоставлена свобода развивать свои собственные идеи. Выразительный стиль и мотивы анималистических картин Рубенса оказали важное влияние как на Снейдерса, так и на де Воса. [8] Его «Vechtende pauw en haan» (Музей Галуста Гюльбенкяна, Лиссабон) цитируется Виллемом ван Хехтом в его картине «Апеллес рисует Кампаспу» (1630, Маурицхейс, Гаага).
Де Вос ввел новые мотивы в иконографическую традицию, изобразив сцены сражающихся кошек и лошадей, на которых нападают волки. [1]
Медиа, связанные с Полом де Восом на Wikimedia Commons
