Crossroads — американский музыкальный драматический фильм 1986 года, снятый по мотивам легендарного блюзового музыканта Роберта Джонсона . В главных ролях Ральф Маччио , Джо Сенека и Джейми Герц . Фильм был написан Джоном Фуско и срежиссирован Уолтером Хиллом. В нём использована оригинальная музыка Рая Кудера , а также классическая гитара Уильяма Каненгизера и губная гармошка Сонни Терри . Стив Вай появляется в фильме в роли виртуозного гитариста дьявола в кульминационной гитарной дуэли.
До поступления в Школу искусств Тиш при Нью-Йоркском университете Фуско был путешествующим блюзовым музыкантом , где он написал «Перекресток» в качестве задания на мастер-классе под руководством гигантов сценаристов Уолдо Солта и Ринга Ларднера-младшего. Сценарий студента занял первое место на национальном конкурсе FOCUS Awards (фильмы студентов колледжей и университетов) и был продан Columbia Pictures, когда Фуско еще был студентом.
17-летний Юджин Мартон увлекается блюзовой музыкой, изучая классическую гитару в Джульярдской школе в Нью-Йорке. Изучение блюза и гитарной музыки привлекает его внимание к мифическому творческому признанию знаменитого Роберта Джонсона ; особенно интригуют легенды, окружающие то, как именно Джонсон стал таким талантливым — в частности, та, которая утверждает, что он «продал душу Дьяволу на перекрестке», а также знаменитая «пропавшая песня», которая, как утверждается, была утеряна, предположительно, навсегда, для мира.
В своих поисках этой песни он исследует старые архивные газетные вырезки, узнав, что давний друг Джонсона, музыкант Вилли Браун , жив и находится в заключении за убийство или покушение на убийство в близлежащей больнице минимального режима. Юджин идет к пожилому человеку, который несколько раз отрицает, что он тот самый Вилли Браун. Он наконец признает свою личность, услышав, как Юджин играет блюз (но отмечает, что Юджин «играет без души»). Затем Вилли говорит, что знает пропавшую мелодию Роберта Джонсона, о которой идет речь, но отказывается отдать ее Юджину, если мальчик не вытащит его из учреждения и не отвезет в Миссисипи, где у него есть незаконченные дела, которые нужно уладить. Юджин соглашается, и они отправляются на юг. Однако вскоре мальчик понимает, что Вилли постоянно проворачивает мелкие аферы, например, ложно утверждает, что у него достаточно денег, чтобы оплатить их билеты на автобус (хотя Вилли мог сделать это намеренно, поэтому Юджину пришлось бы столкнуться с реальными трудностями). Имея при себе всего 40 долларов, они в конечном итоге отправляются « бродягами » из Мемфиса в Миссисипи.
Во время своих поисков Юджин и Вилли знакомятся с блюзовым наследием Роберта Джонсона на собственном опыте, принимая участие в импровизированном джем-сейшене в « jook joint » (как называет его Вилли), где Вилли дает Юджину прозвище «Lightning Boy» из-за его музыкальных способностей. Юджин в шутку предлагает «продать душу Дьяволу на перекрестке», Вилли сердито дает ему пощечину и требует, чтобы он не шутил по этому поводу.
Пара встречает 17-летнюю Фрэнсис, которая бежит от своего жестокого отчима. Она путешествует с ними автостопом, и они с Юджином начинают отношения. Когда она бросает их, чтобы продолжить свое собственное путешествие, Юджин остается убитым горем, но с более глубоким чувством к блюзу. В то же время Вилли признается, что нет никакой пропавшей песни Джонсона, но говорит мальчику, что он доказал себя намного лучше, чем изучение любой блюзовой песни могло бы когда-либо научить его.
На собранные в кабаке деньги Вилли помогает Юджину купить портативный усилитель Pignose и Fender Telecaster . Вилли рассказывает Юджину, что секрет игры блюза заключается в использовании слайда .
Они добираются до заброшенного перекрестка в сельской местности Миссисипи, где Вилли раскрывает свой секрет: его способность играть на губной гармошке появилась из-за сделки с Дьяволом, которую он заключил в этом самом месте. Теперь Вилли надеется положить конец этой сделке. Дьявол, который называет себя Скретчем и Легбой , появляется и настаивает на том, что контракт на душу Вилли все еще действителен, даже если Вилли недоволен тем, как сложилась его жизнь.
Юджин, полагая, что двое других шутят, вмешивается в разговор. Дьявол предлагает вызов: если Юджин сможет прийти на специальный концерт и выиграть гитарную битву против своего гитариста, то Вилли получит свою душу обратно. Если Юджин проиграет, то Юджин тоже потеряет свою душу. Несмотря на протесты Вилли, Юджин соглашается на сделку. Вилли и Юджин переносятся в мюзик-холл, где мастер игры на гитаре в стиле метал-блюз Джек Батлер, который также продал свою душу за музыкальные способности, поражает публику своим мастерством. Юджин, теперь понимая ситуацию, получает от Вилли сумочку-моджо , чтобы носить ее в кармане. Он также надевает слайд, что дает ему кажущееся преимущество над противником.
Юджин и Батлер обмениваются яркими гитарными партиями, и каждый из них может превзойти другого. В конце концов, Юджин возвращается к своему классическому обучению, играя быструю и сложную пьесу, с которой Батлер не может сравниться. Удрученный, Батлер бросает гитару и уходит, а Дьявол разрывает контракт Вилли, освобождая душу блюзмена.
Вилли и Юджин переносятся обратно в Миссисипи, где они снова начинают ходить, решив отправиться в Чикаго, чтобы играть вместе. Вилли говорит Юджину, что после их пребывания в Чикаго они должны расстаться, чтобы Юджин мог отправиться сам по себе «чтобы нести музыку куда-нибудь еще».
Сценарий был оригинальным для Джона Фуско, который давно интересовался блюзовой музыкой. Он работал блюзовым певцом и музыкантом, но врач предупредил его, что нужно давать голосу отдохнуть. В 1981 году его девушка, работавшая в доме престарелых, сказала ему, что туда поступил старый чернокожий мужчина с губной гармошкой. Фуско отправился навестить его и по дороге придумал историю о том, что бы произошло, если бы этот игрок был легендарным блюзовым исполнителем. Это дало ему идею для истории. [2] Он расширил миф о том, что Роберт Джонсон продал свою душу Дьяволу на перекрестке. По совпадению, Джонсон был включен в первый класс Зала славы рок-н-ролла в январе 1986 года, когда фильм находился в производстве.
Фуско написал сценарий в качестве своей магистерской диссертации в Нью-Йоркском университете . Это был всего лишь его второй сценарий. Продюсер Марк Карлинер выступил в качестве независимого консультанта Фуско и позже помог его сделать. [3] Фуско получил 250 000 долларов. [4]
Джейми Герц была выбрана на главную женскую роль. «У нее была теплота, которую я искал», — сказал Хилл, «и она была бойкой, но я задавался вопросом, достаточно ли она сильна? Она должна провести Маччио через опыт влюбленности, а затем она должна оставить его, чтобы укрепить его характер для финальной схватки фильма. Я решил пойти с ней, и я был поражен тем, насколько сильной она казалась на экране». [5] Специалист по гитаре Арлен Рот был нанят в качестве музыкального наставника Маччио. [6]
Хилл знал о некоторых поверхностных сходствах с «Парнем-каратистом» : «Если свести все к минимуму, то это будет похоже на молодого парня и мудрого старика и их схватку со злом», — сказал Хилл. «Но если вы действительно посмотрите на «Перекресток», это совершенно другой фильм ... Я знал, что моей самой сложной задачей будет создание реальных, правдоподобных сцен между Маччио и Сенекой. Они должны были быть реальными персонажами; с постоянным уровнем реальности, чтобы вообще работать. Вы должны подготовить сцену, или когда ваш фильм переключается на фэнтези, вы теряете свою аудиторию». [5]
Съемки проходили на натуре в Бьюле, штат Миссисипи, а также в Голливуде. Легенда блюза Фрэнк Фрост играет эпизодическую роль.
«Я думаю, что блюз по-прежнему актуален для детей сегодня», — сказал Рай Кудер, исполнявший эту музыку вместе со Стивом Ваем и Арленом Ротом. «Это настолько старо, что это ново». [7]
Кудер говорит, что финальная дуэль с участием Вая «должна была быть полностью спланирована, поскольку нам пришлось тщательно отрепетировать вызов и ответ этой гитарной дуэли и использовать ее в качестве фонограммы во время съемок. Стив Вай невероятно научен, когда дело касается игры на гитаре, и он смог адаптироваться к этому процессу». [8]
Оригинальный сценарий заканчивался смертью персонажа Джо Сенеки в автобусе Greyhound . [9] Отец режиссера Уолтера Хилла умер незадолго до начала съемок, и ему было трудно снимать эту сцену, поэтому он также снял более счастливый финал. [9] Оба варианта были опробованы зрителями; был выбран счастливый финал. [10] [11]
«Перекрестки» стали последней ролью Роберта Джадда в кино. Он умер от рака желудка в январе 1986 года, за два месяца до выхода фильма в кинотеатрах.
Рай Кудер работал над фильмом целый год. [12] Позже он сказал:
Это был легкий для понимания фильм. Мы все видели этот миф о белом ребенке, идущем на юг, и я знал знаки на пути. Старые проигрыватели, джук-джойнты, одинокие дороги, по которым вы идете ... Все это без слов говорится в блюзовой музыке, которая является энциклопедией опыта. У меня в голове были песни, которые касались каждой сцены в «Перекрестках» . Формировать их для этого фильма было как «Блюз 101». [8]
Арлен Рот научил Маччио играть на гитаре в ходе подготовки к съемкам. [13] Рот пишет, что они с Маччио работали вместе по два часа в день, после чего Маччио занимался со своим инструктором по карате, чтобы подготовиться к предстоящему фильму « Парень-каратист 2» . [13] Изначально Маччио надеялся сам сыграть часть музыки на экране, но потом понял, что сложные пьесы, которые готовили профессиональные гитаристы, будут ему не по плечу. [13]
Кульминационная гитарная дуэль между Юджином и Батлером изначально задумывалась как блюзовый конкурс слайд-гитары, в котором Кудер появлялся на экране в роли Батлера, а Рот дублировал партию Юджина. [13] Режиссер Уолтер Хилл решил заменить Кудера и снять более сложную битву в стиле «боксерского матча», в которой на роль Батлера рассматривались Кит Ричардс , Фрэнк Заппа и Стиви Рэй Вон . [14] Он остановился на игроке Alcatrazz Стиве Вае, надеясь, что модный стиль игры на гитаре в стиле «шред» повысит привлекательность фильма для более широкой аудитории. [14] Кудер был разочарован; он и Рот посчитали, что использование современного музыкального стиля не соответствовало блюзовой теме фильма и впоследствии сильно устарело бы. [13]
Режиссер снял дополнительную дуэль, которая должна была появиться перед финальным противостоянием. В ней Джек Батлер Вая сражался с блюзменом, которого изображал Шугги Отис ; Отис проиграл, показав, насколько опасен Батлер. [13] [15] Продюсеры решили не использовать эти кадры в финальном фильме. [13]
Юджин выигрывает поединок, играя неоклассическую металлическую композицию под названием «Eugene's Trick Bag», которая в значительной степени цитирует « Caprice No. 5 » скрипача-виртуоза Никколо Паганини . [14] Это повторяет части классической игры, которую Уильям Каненгайзер озвучил для Юджина в начале фильма; в финальном поединке Вай озвучивает «Eugene's Trick Bag», в то время как Маччио имитирует на Telecaster Юджина. Идентификация красной гитары superstrat , на которой Батлер играет на экране, стала чем-то вроде загадки. Журнал Guitar World позже раскрыл, что это была кастомная Charvel , построенная либо Гровером Джексоном , либо мастером Charvel Майком Шенноном, и оснащенная звукоснимателями DiMarzio и тремоло Floyd Rose . [16] Гитара была собственной гитарой Вая, и, когда Батлер тяжело роняет ее на пол, съемочная группа спешно соорудила макеты инструментов для кадра. [16] Оригинальная гитара, подписанная Ваем, сейчас находится в коллекции компании Hard Rock Cafe . [16]
Позже Рот опубликовал запись запланированного финального поединка между ним и Кудером на своем канале SoundCloud . [17]
Саундтрек был выпущен вместе с фильмом, в него вошло 37 минут музыки из фильма. В альбоме нет классической игры Юджина (которую исполнил Уильям Каненгайзер ) и финальной дуэли с Джеком Батлером. Игра Вая, включая дуэль, представлена в его альбоме The Elusive Light and Sound, Vol. 1 .
Фарлинер сказал: «Это такая же сложная картина для маркетинга, как и все остальное. Я был первым, кто пытался продать эту историю. Я знаю, насколько это сложно ... Это мог бы быть классический фильм-кроссовер. Но вы можете очень быстро упустить эту возможность из-за плохой кампании». Он считал, что у Columbia была отличная маркетинговая команда, и ему понравилось, что студия потратила 6 миллионов долларов на его запуск. [18]
По словам Рая Кудера, фильм «провалился». [12] Фильм собрал в прокате в стране 5 839 031 доллар. [1]
По состоянию на 2024 год фильм имел рейтинг «свежести» 82% на Rotten Tomatoes на основе 17 рецензий. [19]
Роджер Эберт в своей рецензии заявил, что фильм «заимствует так свободно и напоминает о столь многих других фильмах, что в конце немного поразительно осознавать, насколько эффективен фильм и насколько оригинальным он умудряется казаться, несмотря на все разграбления». Он похвалил актерскую игру и музыку фильма, поставив фильму 3,5 звезды из 4. [20]
