Пес Гром (также известный как Гром Чудо-Пес ; родился 7 сентября 1921 года – смерть после октября 1928 года) был немецкой овчаркой мужского пола , снимавшейся в американских немых фильмах с 1923 по 1927 год. [4] Хотя фильмография Грома довольно кратка, его Полнометражные фильмы с шестью и семью барабанами были намного длиннее и сложнее, чем фильмы, в которых снимались многие из его коллег-собачьих актеров в эпоху немого кино. Однако его фильмам 1920-х годов приходилось конкурировать с другими художественными фильмами, в которых снимались конкурирующие немецкие овчарки, такие как «Петр Великий», «Наполеон», «Рекс» и, в первую очередь, « Сильное сердце» и «Рин Тин Тин» . За свою карьеру Тандер работал в компаниях Paramount , Gotham Pictures и Fox Film Corporation ; и он делил экранное время с Кларой Боу , Дороти Далтон , Уильямом Расселом , Кэрил Линкольн и другими выдающимися актерами того периода. [5]
Гром родился в Штутгарте, Германия, в 1921 году. [1] [2] Мало что известно о путешествии немецкой овчарки в Соединенные Штаты и о том, как Фрэнк Фостер Дэвис — владелец и дрессировщик собаки — приобрел животное. Известно, что Дэвис, уроженец Луисвилля, штат Кентукки , переехал в Калифорнию до 1921 года. [6] Там, в Альтадене , он основал самый большой питомник немецких овчарок на Тихоокеанском побережье, и именно там Гром проживал во время и после его экранная карьера. [7] В новостях в выпусках Motion Picture News и Fox Folks за 1926 год сообщалось, что Гром был зарегистрирован в Американском клубе собаководов под именем «Бенева Тилло фон Ридекенберг» и что его родословные в документах прослеживают его родословную в Германии на протяжении 38 поколений. [1] [8] Гром к 1923 году также имел связь с кинозвездой через своего «однопометного брата» по имени «Тор», который в том же году был куплен у Дэвиса комиком Бастером Китоном . [9]
Одна из многочисленных собачьих звезд эпохи немого кино, Гром входил в «волну немецких овчарок», приехавшую в Соединенные Штаты в годы после Первой мировой войны. [10] Его и всю его породу в то время обычно называли в американской киноиндустрии и других странах как «полицейские собаки», идентификация, как сообщается, датируется 1904 годом, когда немецкие полицейские управления начали использовать Deutscher Schäferhund в местных правоохранительных органах. [1] Хотя немецкая овчарка имеет хорошо документированную историю службы в гражданской полиции, изначально собаку разводили и обучали для службы в немецкой армии еще в 1899 году. [11]
Когда Гром начал работать в кино в 1923 году, его часто сравнивали с другими известными звездами полицейских собак, наиболее известными из которых были Стронгхарт и Рин Тин Тин . [12] Адриенн Л. Маклин в своей работе « Кинематографические собаки: собаки и их работа в художественном фильме» 2014 года рассказывает, как немецкие овчарки доминировали в подборе «героев-собак» в американских фильмах, особенно в 1920-е годы. [10] Исследование списков актеров того десятилетия показывает, что по крайней мере 14 собак играли главные роли в кинофильмах, а немецкие овчарки составляли 12 из этого числа, включая Грома. [10]
Экранный дебют Грома состоялся в ныне утраченной драме Paramount 1923 года « Закон беззакония» с Дороти Далтон и французским актером Шарлем де Рошфором в главных ролях . [13] В фильме не указана в титрах, собака была тогда идентифицирована в отраслевых изданиях как «Бенева», его имя в регистрации АКС. [14] Это имя также было связано с местом, где жила Бенева, в питомнике Фрэнка Дэвиса в Калифорнии. В новостном репортаже за март 1923 года о выставке собак в Пасадене, штат Калифорния, газета Los Angeles Times называет Дэвиса «владельцем собачьего питомника полиции Бенева» в Альтадене. [15]
_with_actor_Charles_de_Rochefort,_1923.jpeg/1280px-%22Beneva%22_(later_Thunder_the_Dog)_with_actor_Charles_de_Rochefort,_1923.jpeg)
Бенева стала участвовать в фильме «Закон беззакония» , когда режиссеру фильма Виктору Флемингу понадобилась «волчья собака» для небольшой роли, и он попросил Дэвиса предоставить подходящее животное. [7] Дэвис представил Беневу, который сразу же поразил актеров и съемочную группу своим умом и темпераментом. Дороти Далтон была настолько поражена способностями собаки, что попросила Флеминга пересмотреть сценарий и добавить больше боевых сцен с немецкой овчаркой. [7] Режиссер согласился, и он и его сценарист запросили участие в сюжете у Дэвиса, у которого был опыт написания «собачьих историй». Согласно первоначальному сценарию, второстепенная роль Беневы заключалась в том, чтобы требовать его присутствия на съемочной площадке всего два дня; Расширенная часть позволяла собаке работать все шесть недель съемок фильма. [7]
После незарегистрированной роли Беневы в фильме «Закон беззакония » Gotham Pictures пригласила его на главную роль в полнометражном фильме 1924 года « Черная молния» под новым псевдонимом «Гром, чудо-собака». [16] Готэм также заключил контракт с актрисой Кларой Боу, чтобы она выступила с ним в роли «второго плана». Фильм получил в целом высокие оценки в обзорах отраслевых изданий; но, что более важно, подавляющему большинству владельцев театров и зрителей выступление Грома понравилось. Владелец театра Герберт Шоу в Моргантауне, Западная Вирджиния, оценил « Черную молнию» как «лучшую картину о собаках, созданную за последнее время. Намного лучше, чем «Сильное сердце» и «Рин Тин Тин». [17] Т.Л. Барнетт, владелец театра Финна в Джуэтт-Сити, штат Коннектикут , согласился. «Я думаю, - заявил Барнетт, - что Гром в большей степени актер, чем Стронгхарт или Рин-Тин-Тин». [18] В Фениксе республиканская газета Аризоны также отметила, что Гром «показывал одни из лучших актерских игр, когда-либо сыгранных животными на экране». [19] Такая положительная реакция на «Черную молнию» убедила Готэма разработать еще несколько фильмов с новой полицейской собакой в главной роли.
Сюжет «Черной молнии» включает сцены, где Гром спасает раненого солдата «с огневого рубежа» в битве при Вердене во Франции во время Первой мировой войны. [20] Чтобы способствовать продвижению нового героя-собаки, Готэм и некоторые средства массовой информации свободно включили связанные с войной элементы «Черной молнии» в собственную биографию Грома и сфабрикованные рассказы о его обязанностях и героизме в реальной битве. Джордж Т. Парди в своей рецензии на фильм в выпуске Exhibitors Trade Review от 29 ноября 1924 года призывает владельцев кинотеатров использовать Грома как «главный объект вашей эксплуатации» и рекламировать его многочисленные «подвиги доблести» в Вердене. [21] Поскольку родословные Грома показывают, что его рождение произошло почти через три года после окончания войны, любые намеки на такие «подвиги» в этом выпуске или в любой другой публикации того периода действительно являются ложными.
Следующий фильм Грома, «Безмолвный приятель» , продолжал увеличивать его популярность. В журнале Exhibitors Trade Review выпуск, выпущенный в мае 1925 года, охарактеризован как «УЖАСНО хорошая картина для всей семьи», а ее собачья звезда - как «удивительно проницательная». [22] «Никогда не создается впечатления», сообщал отраслевой журнал, «что Грома «тренируют» что-то делать, он двигается и действует так естественно». [22] Затем издание выделяет несколько сцен с участием Грома в фильме: «Среди его лучших трюков — успешное выслеживание потерявшегося ребенка, спасение крошечной девочки на краю обрыва, сцена, в которой он хватает и останавливает сбежавшую лошадь, за седло которой беспомощно цепляется героиня, и ужасно реалистичную схватку, которую он затевает с полусброшенным злодеем; [22]
Следующие две постановки Грома для Готэма — « Голос его хозяина» в 1925 году и «Призрак леса» в 1926 году — были основаны на рассказах, первоначально написанных Фрэнком Дэвисом, который как владелец и дрессировщик собаки все чаще признавался в средствах массовой информации как «величайший эксперт Америки». на полицейских собаках». [23] В обоих этих фильмах Дэвис добавил в актерский состав редкую чисто-белую суку немецкой овчарки в качестве подруги Грома. Ее дополнение, известное как «Белый олененок», а также принадлежащее и обученное Дэвисом, было призвано улучшить личную историю Грома, имитируя более раннюю экранную пару его соперника по фильму «Сильное сердце» с «женой, леди Джул» в постановке 1924 года « Любовь». Владелец . [24]
Пятый и последний фильм Грома о Готэме, «Безмолвный мститель» , был выпущен между двумя полнометражными фильмами, которые он снял для Fox Films. [5] Широко читаемая развлекательная газета Variety описала шестикатушечный ролик как «обычную собачью историю», но с ограниченным количеством последовательностей действий, отведенных для финального ролика, включая «отлично поставленную битву между собакой и ручным или дрессированным медведем». ". [25] [26]
В то время как Готэм продюсировал большую часть фильмов «Грома», Фокс разработал две из трех его последних картин: «Крылья бури» , выпущенные в ноябре 1926 года, и «Волчьи клыки» , его последний фильм, вышедший годом позже. Гром до сих пор впечатлял театралов своим прощальным спектаклем в « Волчьих клыках» . Газета «Санкт-Петербург Таймс» охарактеризовала фильм 1927 года как «новую ситуацию со щенком, затерянным среди волков и воспитанным как один из их стаи». [27] Рецензент газеты Флориды снова поразился тому, как собака демонстрирует «почти человеческий интеллект» и «поражает каждого зрителя» своими трюками. [27] Волчьи Клыки также включают четвертое и последнее появление «прекрасной подруги Грома» Белого Олененка. [28]
Последний фильм Грома был выпущен, когда в последние годы эпохи немого кино количество фильмов о собаках-героях начало сокращаться. [29] Свидетель этого упадка, Фрэнк Дэвис, описал в интервью 1963 года, что «когда появился звук, изображения собак исчезли». [7] Фактически, даже к 1925 году отраслевые издания сообщали о переизбытке актеров-собак в киноиндустрии, а также о признаках усталости от фильмов с собаками в некоторых продюсерских компаниях. В выпуске от 1 апреля 1925 года журнал Variety упоминает Грома в своих комментариях о перенасыщении дрессированных собак, которых можно увидеть в кастинговых офисах и на площадках студий:
После успеха таких собачьих звезд экрана, как Рин-Тин-Тин, Стронгхарт и Гром, потенциальные звезды-собаки появились десятками, по словам мужчин, которые предоставили фотографии и предполагаемые трюки, которые могут выполнять их собаки. В списке одной кастинговой конторы имеется достаточно дрессированных собак, чтобы организовать собачий цирк, если бы их всех собрали под одной палаткой. Ведущие собаки, представленные публике, теперь приносят своим владельцам комфортные еженедельные выплаты . [30]
Некоторые реакции общественности на финальный релиз «Грома» служат дополнительным свидетельством того, что боевики о собаках действительно достигли пика популярности к концу 1920-х годов. После того, как Фрэнк Джонсон представил «Волчьи клыки» в своем театре в Луисвилле, штат Небраска, в 1928 году, Фрэнк Джонсон сообщил в «Exhibitors Herald» и «Moving Picture World», что драма Фокса, хотя и «подходящая», но «просто слишком много собаки и недостаточно человеческой игры». . [31]
Герои-собаки, такие как Рин Тин Тин, продолжали сниматься в полнометражных фильмах, короткометражных фильмах и короткометражках вплоть до 1930-х годов и позже, просто в меньшем количестве, чем в эпоху немого кино. [10] Еще одной более поздней звездой был «Чудо-собака Флэш», персонаж, который впервые появился щенком в « Голосе своего хозяина» и считается «сыном Грома». Однако не существует документации, которая генетически связывала бы Флэша с Громом, будь то тот щенок из фильма или позже другая, взрослая собачья звезда для «Метро-Голдвин-Майер» . [32]
Жизнь Грома после его кинокарьеры практически не задокументирована, включая год и точное место его смерти. Судя по прогнозам продолжительности жизни немецких овчарок, приведенным Американским клубом собаководов и Клубом собаководов Соединенного Королевства, смерть Грома, вероятно, произошла до 1936 года . Питомник Бенева в Альтадене, но никакие списки актеров после 1927 года не указывают на то, что он дрессировал других собак для работы в кино. У Танда действительно было потомство, включая двух дочерей, которые, к сожалению, умерли в декабре 1928 года . региональные и национальные выставки породы . [7] К началу 1960-х годов он покинул Калифорнию и переехал в Александрию, штат Вирджиния , где и умер в возрасте 85 лет в 1976 году. [3]
