Songlines (с подзаголовком «Музыка — это банк памяти для поиска пути в мире») — альбом саксофониста Петера Бретцмана , басиста Фреда Хопкинса и барабанщика Рашида Али . Он был записан 30 и 31 октября 1991 года в Берлине и выпущен в 1994 году лейблом FMP . [1] [2] [3] [4] [5]
В своих аннотациях Стив Лейк написал: «Питер годами бормотал о своем имидже Самого Громкого, Самого Тяжелого Джазового Игрока Из Всех, нависшем над ним, как проклятие, — и, надо сказать, не предпринимал особых усилий, чтобы исправить эту картину. Фред Хопкинс и Рашид Али, используя свои собственные тонкие убеждения, направляют его в другие области. Хотя этот набор, вероятно, будет оценен как альбом саксофонного трио, на самом деле именно басист и барабанщик задают направление, а Бретцманн следует ему, как может». [6]
В обзоре для AllMusic Том Юрек назвал альбом «самым сдержанным выступлением за всю карьеру [Брётцмана]» и написал: «Брётцманн, похоже, был в восторге от этой даты, настолько велика была его сдержанность. На протяжении всего концерта буквально нет ни одного отрывка, где он пытался бы прорваться сквозь ритм-секцию, чтобы попасть на другую сторону... это было очень интенсивное, чрезвычайно тихое выступление, на котором это трио пыталось узнать что-то новое друг о друге и о музыке, которую они создавали... веха в карьере Бретцмана». [1]
Авторы The Penguin Guide to Jazz Recordings описали альбом как «традиционное» свободное трио, американская команда играет с изяществом и свингом, которые Бретцманн использует для формы и контекста со своим собственным суровым лиризмом» [7] .
Марк Коррото из All About Jazz прокомментировал: « Songlines — это фантастическое введение для тех, кто впервые знакомится с музыкой Петера Бротцмана. Это фри-джазовый эквивалент Ballads … записи Колтрейна. Он действует как смягчение тяжелой идеологии, созданной немцами в конце 1960-х». [9]
Колин Грин из Free Jazz Collective заметил: «Чувствуется, что и Бретцманн, и Али сдерживают себя, чтобы акклиматизироваться к Хопкинсу, который находится в центре внимания, как физически, так и музыкально... Глубоко мелодичный стиль Хопкинса был бы неуместен с его более бурными и «разнонаправленными» экскурсиями». [8]
Автор Тодд С. Дженкинс назвал альбом «потрясающим» и написал: «Американский фри-джаз так часто был о групповой демократии, в то время как европейские импровизаторы были больше склонны к демонстрации индивидуальной силы, что приводило к королевским битвам. С обеих сторон, конечно, есть множество исключений. В любом случае, демократизация ролей на Songlines приводит к захватывающему сету, который не полностью истощает слушателя». [10]
Писатель Майк Хеффли заявил: «Высокочастотные барабаны Али напоминают и Гюнтера Зоммера, и Арта Блейки; глубоко импульсная басовая игра Хопкинса и традиционная тонизирующая, хронометрирующая роль в паре с этими барабанами дают Бретцманну почву, на которой предпочитали играть Орнетт Коулман и Колтрейн». [11]