Чарльз Эллсуорт «Пи-Ви» Рассел (27 марта 1906 – 15 февраля 1969 [1] ) был американским джазовым музыкантом. [2] В начале своей карьеры он играл на кларнете и саксофоне , но в конечном итоге сосредоточился исключительно на кларнете.
Обладая очень индивидуалистическим и спонтанным стилем кларнета, который «бросал вызов классификации», [2] Рассел начал свою карьеру, играя традиционный джаз , но на протяжении всей своей карьеры включал элементы новых разработок, таких как свинг , бибоп и фри-джаз . В 1961 году поэт Филип Ларкин писал: «Никто, знакомый с характерным возбуждением его соло, их зловещим, сопящим, астматическим безмолвием, нотами, на которые опирались до тех пор, пока они не раскололись, и внезапной страстной интенсивностью, не мог отрицать уникальность его вклада в джаз." [3]
Пи Ви Рассел родился в Мейплвуде, штат Миссури , США, [1] и вырос в Маскоги, штат Оклахома . В детстве он сначала учился игре на скрипке, но «не мог с ней ужиться», [4] затем на фортепиано, не любя гаммы и упражнения с аккордами, а затем на барабанах – включая все связанные с этим спецэффекты. Затем его отец пригласил юного Эллсворта на танцы в местный клуб Elks Club под оркестр из четырех или пяти человек под руководством новоорлеанского джазового кларнетиста Олси «Йеллоу» Нуньеса . Рассел был поражен импровизациями Нуньеса: «[Он] сыграл мелодию, затем разгорячился и заиграл джаз. Это было что-то. Откуда он знал, где он находится и куда идет? » кларнет, а музыка, которую он будет играть, будет джаз. Он подошел к кларнетисту из пит-бэнда местного театра на уроки и купил инструмент системы Альберта . Его учителя звали Чарли Меррилл, и он часто заходил во время уроков, чтобы выпить кукурузного виски. [5]
Его семья переехала в Сент-Луис , штат Миссури , в 1920 году, и в сентябре Рассел был зачислен в Западную военную академию в Олтоне, штат Иллинойс . Он оставался там до октября следующего года, хотя большую часть времени проводил, играя на кларнете с различными танцевальными и джазовыми коллективами. Он начал профессионально гастролировать в 1922 году и много путешествовал с палаточным шоу Allen Brothers, а также на речных судах St. Paul и JS. Он также играл с группой Чарльза Крита в Театре Букера Т. Вашингтона, культурном эпицентре афроамериканцев в то время. [6] Дебютная запись Рассела состоялась в 1924 году с группой Херба Бергера в Сент-Луисе на песне "Fuzzy Wuzzy Bird".
,_New_York,_N.Y.,_ca._June_1946_(William_P._Gottlieb_06581).jpg/1280px-Pee_Wee_Russell,_Muggsy_Spanier,_Miff_Mole,_and_Joe_Grauso,_Nick's_(Tavern),_New_York,_N.Y.,_ca._June_1946_(William_P._Gottlieb_06581).jpg)
С самого начала своей карьеры стиль Рассела был самобытным. Ноты, которые он играл, были несколько неортодоксальными по сравнению с его современниками, и его иногда обвиняли в том, что он играет фальшиво. К середине 1920-х годов Рассел был востребованным джазовым кларнетистом и работал с Джеком Тигарденом в группе пианиста Пека Келли в Техасе. [1] Вернувшись в Сент-Луис, Рассел играл с Фрэнки Трумбауэром и Биксом Байдербеке в бальном зале «Аркадия», [1] который нанял Трумбауэра в качестве руководителя оркестра на сезон, охватывающий сентябрь 1925 года и май 1926 года. Некоторое время Джек Тигарден также играл в «Аркадии», и Рассел утверждал, что это была величайшая группа, в которой он когда-либо играл. [7] В 1926 году он присоединился к группе Джин Голдкетт , а в следующем году уехал в Нью-Йорк, чтобы присоединиться к Red Nichols . Находясь в группе Николса, Рассел часто работал в студии звукозаписи внештатно, играя на кларнете, сопрано, альт- и тенор-саксофоне, а также бас-кларнете . В 1932 году он записывался с группой Rhythmakers в Нью-Йорке. Он работал с различными руководителями оркестров (включая Луи Приму ), прежде чем начать серию резиденций в джаз-клубе «Nick's» в Гринвич-Виллидж , Манхэттен , в 1937 году. Он играл с биг-бэндом Бобби Хакетта и начал играть с Эдди Кондоном , с с которым он продолжал работать, время от времени, большую часть оставшейся жизни [1] – хотя он и жаловался: «Эти парни [из Ника и Кондона] пошутили надо мной, клоуном, и я позволил себе со мной так обращались, потому что я боялся. Я не знал, куда еще пойти, где укрыться». [8]
Начиная с 1940-х годов, здоровье Рассела часто было плохим, что усугублялось алкоголизмом [1] : «Я жил на молочных коктейлях с бренди и сэндвичах с яичницей. И на виски... Мне приходилось выпивать полпинты виски утром, прежде чем я мог встать с постели» [9] – что привело к серьезному расстройству здоровья в 1951 году. У него бывали периоды, когда он не мог играть. Некоторые люди считали, что после срыва его стиль изменился: Ларкин охарактеризовал его как «пустой перистый тон, обрамляющий фразы почти китайского самоанализа с тенденцией к неубедительной болтливости, о которой было бы неслыханно в те дни, когда Пи Ви мог вместить больше в свои мысли». средняя восьмерка, чем любой другой игрок тридцатых годов». [10]
Во время Второй мировой войны он записывал партии V-Disc с Маггси Спэньером и V-Disc All Stars. Его композиция "Pee Wee Speaks" со Спэньером была выпущена на V-Disc, Navy V-Disc 135 и Army V-Disc 344 в январе 1945 года.
Помимо Кондона, он играл с Артом Ходсом , Маггси Спэньером и иногда с группами под своим собственным именем. [1] В последнее десятилетие своей жизни Рассел часто играл на джазовых фестивалях и в международных турах, организованных Джорджем Вейном , включая появление с Телониусом Монком с расширенным соло на песне Blue Monk на джазовом фестивале в Ньюпорте 1963 года , встреча, имеющая неоднозначную репутацию ( впервые доступен на пластинке Miles & Monk at Newport и в настоящее время доступен как часть набора двух компакт-дисков Monk At Newport 1963–65 ). Рассел сформировал квартет с клапанным тромбонистом Маршаллом Брауном и включил в свой репертуар мелодии Джона Колтрейна и Орнетта Коулмана . Хотя его часто называли музыкантом диксиленда из-за компании, которую он держал, он был склонен отвергать любые ярлыки. Уникальный и иногда высмеиваемый подход Рассела хвалили как опередивший свое время и некоторые называли его ранним примером фри-джаза . Во время записи Jazz Reunion ( Candid ) в 1961 году Коулман Хокинс (который первоначально записывался с Расселом в 1929 году и считал его дальтоником) заметил: «В течение тридцати лет я слушал, как он играет эти забавные заметки. Раньше он думал, что они неправы, но это не так. Он всегда был не в себе, но тогда у них не было названия для этого». [11] Альбом Newport All-Stars Джорджа Вейна включает медленный блюз под названием «Уникальный звук Пи Ви Рассела».
К этому времени, воодушевленный своей женой Мэри, Рассел увлекся рисованием абстрактного искусства в качестве хобби. Смерть Мэри весной 1967 года тяжело повлияла на него. Его последнее выступление было с Вейном на инаугурационном балу президента Ричарда Никсона 21 января 1969 года. Рассел умер в больнице в Александрии, штат Вирджиния , менее чем через три недели. [1]
Пи Ви Рассел написал или стал соавтором следующих песен: «Pee Wee's Blues», «Pee Wee Speaks», «Oh! No», «Muskeegie Blues», «Three-Two-One Blues», «Stuyvesant Blues», « Песня Пи-Ви», «The Bends Blues», «Midnight Blue», «Энглвуд», «Милый пирог», «Какая подача», «Мисси», «Это все», «Мелодия Пи-Ви» и «Но Почему".