Луиджи Пиранделло ( итал. Luigi Pirandello ; 28 июня 1867 — 10 декабря 1936) — итальянский драматург, романист, поэт и автор рассказов, величайшим вкладом которого были его пьесы. [1] В 1934 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе «за смелое и изобретательное возрождение драматического и сценического искусства». [2] Произведения Пиранделло включают романы, сотни рассказов и около 40 пьес, некоторые из которых написаны на сицилийском языке . Трагические фарсы Пиранделло часто рассматриваются как предшественники Театра абсурда .
Пиранделло родился в семье высшего класса в Джирдженти (ныне Агридженто ), Сицилия , недалеко от бедного пригорода Порто-Эмпедокле . Район назывался «Каос», от càusi , сицилийского слова , означающего «штаны», по форме близлежащего оврага. Его отец, Стефано Пиранделло, принадлежал к богатой семье, занимавшейся серной промышленностью, а его мать, Катерина Риччи Грамитто, также была из обеспеченной семьи, происходившей из семьи буржуазного профессионального класса Агридженто. Обе семьи, Пиранделло и Риччи Грамитто, были яростными противниками Бурбонов и активно участвовали в борьбе за объединение и демократию ( Рисорджименто ). Стефано участвовал в знаменитой Экспедиции Тысячи , позже последовал за Гарибальди до самой битвы при Аспромонте , а Катерина, которой едва исполнилось тринадцать, была вынуждена сопровождать своего отца на Мальту , куда он был отправлен в изгнание монархией Бурбонов . Но открытое участие в деле Гарибальди и сильное чувство идеализма тех ранних лет быстро трансформировались, прежде всего у Катерины, в гневное и горькое разочарование новой реальностью, созданной объединением. Пиранделло в конечном итоге усвоил это чувство предательства и обиды и выразил его в нескольких своих стихотворениях и в своем романе « Старые и молодые» . Также вероятно, что эта атмосфера разочарования привила молодому Луиджи чувство несоразмерности между идеалами и реальностью, которое узнаваемо в его эссе о юморизме ( L'Umorismo ).
Пиранделло получил начальное образование дома, но был гораздо больше очарован баснями и легендами, где-то между народными и магическими, которые ему рассказывала его старая служанка Мария Стелла, чем чем-либо схоластическим или академическим. К двенадцати годам он уже написал свою первую трагедию. По настоянию отца он был зачислен в техническую школу, но в конце концов переключился на изучение гуманитарных наук в ginnasio , что всегда его привлекало.
В 1880 году семья Пиранделло переехала в Палермо . Именно здесь, в столице Сицилии, Луиджи закончил среднюю школу. Он также начал читать всеядно, уделяя особое внимание итальянским поэтам 19 века, таким как Джозуэ Кардуччи и Артуро Граф . Затем он начал писать свои первые стихи и влюбился в свою кузину Лину.
В этот период появились первые признаки серьезных разногласий между Луиджи и его отцом; Луиджи обнаружил некоторые записи, раскрывающие существование внебрачных связей Стефано. Как реакция на все возрастающее недоверие и дисгармонию, которые Луиджи развивал по отношению к своему отцу, человеку крепкого телосложения и грубых манер, его привязанность к матери продолжала расти до точки глубокого благоговения. Это позже выразилось, после ее смерти, на трогательных страницах новеллы Colloqui con i personaggi в 1915 году.
Его романтические чувства к кузену, поначалу воспринятые с неодобрением , внезапно были восприняты семьей Лины очень серьезно. Они потребовали, чтобы Луиджи бросил учебу и посвятил себя серному бизнесу, чтобы он мог немедленно жениться на ней. В 1886 году во время школьных каникул Луиджи отправился посетить серные рудники Порто-Эмпедокле и начал работать с отцом. Этот опыт был для него необходим и послужил основой для таких рассказов, как Il Fumo , Ciàula scopre la Luna, а также для некоторых описаний и предыстории в романе The Old and the Young . Брак, который казался неизбежным, был отложен.
Затем Пиранделло зарегистрировался в Университете Палермо на факультетах права и литературы. Кампус в Палермо, и прежде всего факультет права, был в те годы центром огромного движения, которое в конечном итоге превратилось в Fasci Siciliani . Хотя Пиранделло не был активным членом этого движения, у него были тесные дружеские связи с его ведущими идеологами: Росарио Гарибальди Боско , Энрико Ла Лоджа , Джузеппе Де Феличе Джуффрида и Франческо Де Лука. [3]
В 1887 году, окончательно выбрав факультет литературы, он переехал в Рим , чтобы продолжить учебу. Но встреча с городом, центром борьбы за объединение, в которой семьи его родителей участвовали с щедрым энтузиазмом, оказалась разочаровывающей и совсем не похожей на то, чего он ожидал. «Когда я прибыл в Рим, лил сильный дождь, была ночь, и я чувствовал, что мое сердце разрывается, но затем я рассмеялся, как человек в муках отчаяния». [4]
Пиранделло, который был чрезвычайно чувствительным моралистом, наконец, получил возможность увидеть своими глазами непреодолимый упадок так называемых героев Рисорджименто в лице своего дяди Рокко, теперь седеющего и измученного чиновника префектуры, который предоставил ему временное жилье в Риме. «Отчаянный смех», единственное проявление мести за пережитое разочарование, вдохновил его на горькие стихи его первого сборника стихов Mal Giocondo (1889). Но не все было негативным; этот первый визит в Рим предоставил ему возможность усердно посещать многочисленные театры столицы: Il Nazionale, Il Valle, il Manzoni. «О драматический театр! Я покорю его. Я не могу войти ни в один, не испытав странного ощущения, волнения крови по всем моим жилам...» [ необходима цитата ]
Из-за конфликта с профессором латыни он был вынужден покинуть Римский университет и отправился в Бонн с рекомендательным письмом от одного из своих других профессоров. Пребывание в Бонне, которое длилось два года, было насыщено культурной жизнью. Он читал немецких романтиков Жана Поля , Тика , Шамиссо , Генриха Гейне и Гёте . Он начал переводить римские элегии Гёте, сочинил « Северные элегии» в подражании стилю римских элегий и начал размышлять на тему юморизма через произведения Чекко Анджольери .
В марте 1891 года он получил докторскую степень по романской филологии [5], защитив диссертацию на тему диалекта Агридженто: звуки и развитие звуков в речи Крапераллиса .
После недолгого пребывания на Сицилии, во время которого запланированный брак с его кузиной был окончательно отменен, он вернулся в Рим, где подружился с группой писателей-журналистов, включая Уго Флереса, Томазо Ньоли, Джустино Ферри и Луиджи Капуану . Капуана призвал Пиранделло посвятить себя повествовательной литературе . В 1893 году он написал свою первую важную работу, Marta Ajala , которая была опубликована в 1901 году под названием l'Esclusa . В 1894 году он опубликовал свой первый сборник рассказов Amori senza Amore . Он также женился в 1894 году, выбрав (по предложению отца) застенчивую, замкнутую девушку из хорошей семьи агриджентинского происхождения, воспитанную монахинями Сан Винченцо: Марию Антониетту Портулано.
Первые годы супружества пробудили в нем новый пыл к учебе и писанию: встречи с друзьями и дискуссии об искусстве продолжались, более оживленные и стимулирующие, чем когда-либо, в то время как его семейная жизнь, несмотря на полное непонимание его женой художественного призвания ее мужа, [4] протекала относительно спокойно с рождением двух сыновей ( Стефано и Фаусто) и дочери (Розалия «Лиетта»). Тем временем Пиранделло усилил свое сотрудничество с редакторами газет и другими журналистами в таких журналах, как La Critica и La Tavola Rotonda , в которых он опубликовал в 1895 году первую часть Dialoghi tra Il Gran Me e Il Piccolo Me .
В 1897 году он принял предложение преподавать итальянский язык в Istituto Superiore di Magistero di Roma, а в журнале Il Marzocco опубликовал еще несколько страниц Dialogi . В 1898 году вместе с Итало Фальбо и Уго Флересом он основал еженедельник Ariel , в котором опубликовал одноактную пьесу L'Epilogo (позже переименованную в La Morsa ) и несколько новелл (La Scelta, Se...). Конец XIX века и начало XX века стали для Пиранделло периодом чрезвычайной продуктивности. В 1900 году он опубликовал в Il Marzocco некоторые из своих самых известных новелл ( Lumie di Sicilia , La Paura del Sonno ...), а в 1901 году — сборник стихов Zampogna . В 1902 году он опубликовал первую серию «Beffe della Morte e della Vita» и свой второй роман «Il Turno» .
1903 год стал основополагающим в жизни Пиранделло. Затопление серных рудников Арагоны , в которые его отец Стефано вложил не только огромную сумму своего капитала, но и приданое Антониетты , ускорило финансовый крах семьи. Антониетта, открыв и прочитав письмо, сообщавшее о катастрофе, впала в состояние полукататонии и испытала такой психологический шок, что ее душевное равновесие осталось глубоко и непоправимо поколебленным.
Пиранделло, который изначально лелеял мысли о самоубийстве, пытался исправить ситуацию, как мог, увеличивая количество своих уроков как на итальянском, так и на немецком языках и требуя компенсации от журналов, которым он свободно отдавал свои сочинения и соавторства. Тем временем в журнале New Anthology , издаваемом Дж. Сеной, роман, который Пиранделло писал, находясь в этой ужасной ситуации (присматривая за своей психически больной женой ночью после целого дня, проведенного на работе), начал появляться в эпизодах. Название было Il Fu Mattia Pascal ( Покойный Маттиа Паскаль ). Этот роман содержит много автобиографических элементов, которые были фантастически переработаны. Это был немедленный и оглушительный успех. Переведенный на немецкий язык в 1905 году, этот роман проложил путь к известности и славе, которые позволили Пиранделло публиковаться в более важных фирмах, таких как Treves, с которой он опубликовал в 1906 году еще один сборник новелл Erma Bifronte . В 1908 году он опубликовал сборник эссе под названием «Искусство и наука» , а также важное эссе «Уморизм» , в котором положил начало легендарному спору с Бенедетто Кроче , который продолжался с нарастающей ожесточенностью и злобой с обеих сторон в течение многих лет.
В 1905 году он привез свою жену в Кьянчано-Терме вместе с детьми, где они провели два месяца в том, что писатель описал как «деревню, уютно расположившуюся на ветреном холме прямо напротив Коллегиаты». [6] Действие двух рассказов, включенных в книгу « Короткие рассказы за год » , происходит в этом городе: « Горькая вода » и «Паллино и Мими».
В 1909 году первая часть I Vecchi e I Giovani была опубликована в эпизодах. Этот роман прослеживает историю краха и репрессий Fasci Siciliani в период с 1893 по 1894 год. Когда роман вышел в 1913 году, Пиранделло отправил копию своим родителям на пятидесятую годовщину их свадьбы вместе с посвящением, в котором говорилось, что «их имена, Стефано и Катерина, живут героически». Однако, в то время как мать преображается в романе в потустороннюю фигуру Катерины Лаурентано, отец, представленный мужем Катерины, Стефано Аурити, появляется только в воспоминаниях и флэшбэках, поскольку, как заметил Леонардо Шаша , «он умер, порицаемый во фрейдистском смысле своим сыном, который в глубине души является его врагом». Также в 1909 году Пиранделло начал сотрудничать с престижным журналом Corriere della Sera , в котором опубликовал новеллы Mondo di Carta ( Мир бумаги ), La Giara , а в 1910 году Non è una cosa seria и Pensaci, Giacomino! ( Подумай об этом, Джакомино! ). В этот момент слава Пиранделло как писателя непрерывно росла. Однако его личная жизнь была отравлена подозрениями и навязчивой ревностью Антониетты, которая начала прибегать к физическому насилию.
В 1911 году, пока продолжалась публикация повестей и рассказов, Пиранделло закончил свой четвертый роман Suo Marito , переизданный посмертно (1941) и полностью переработанный в первых четырех главах, под названием Giustino Roncella nato Boggiòlo . При жизни автор никогда не переиздавал этот роман по соображениям осмотрительности (в нем есть неявные ссылки на писательницу Грацию Деледду ). Но работа, которая поглотила большую часть его энергии в это время, была сборником рассказов La vendetta del cane , Quando s'è capito il giuoco , Il treno ha fischiato , Filo d'aria и Berecche e la guerra . Все они были опубликованы с 1913 по 1914 год и все они теперь считаются классикой итальянской литературы.
Когда Италия вступила в Первую мировую войну , сын Пиранделло Стефано добровольно пошел на службу и попал в плен к австро-венграм . В 1916 году актер Анджело Муско успешно прочитал трехактную комедию, которую писатель извлек из новеллы «Pensaci», «Giacomino!» и пасторальную комедию «Liolà» .
В 1917 году был опубликован сборник новелл E domani Lunedì ( А завтра понедельник... ), но в основном год был отмечен важными театральными представлениями: Così è (se vi pare) ( Вы правы (если так думаете) ), A birrita cu' i cianciannedd и Il Piacere dell'onestà ( Удовольствие от честности ). Годом позже на сцене были поставлены Ma non è una cosa seria ( Но это ничего серьезного ) и Il Gioco delle Parti ( Игра ролей ). Сын Пиранделло Стефано вернулся домой, когда война закончилась.
.jpg/1280px-Giardino_Inglese,_Palermo,_Sicily,_Italy_(9456337857).jpg)
В 1919 году Пиранделло поместил свою жену в приют. [7] Разлука с женой, несмотря на ее болезненную ревность и галлюцинации, причинила Пиранделло большие страдания, поскольку даже в 1924 году он считал, что все еще может должным образом заботиться о ней дома. Она так и не покинула приют.
1920 год был годом таких комедий, как Tutto per bene , Come prima meglio di prima и La Signora Morli . В 1921 году Compagnia di Dario Niccodemi поставила в Valle di Roma пьесу Sei personaggi in Cerca d'Autore , Six Characters in Search of an Author . Это был шумный провал. Публика разделилась на сторонников и противников, последние из которых кричали: «Убежище, убежище!» Автор, присутствовавший на представлении со своей дочерью Лиеттой, ушел через боковой выход, чтобы избежать толпы врагов. Однако та же драма имела большой успех, когда была представлена в Милане . В 1922 году в Милане впервые была представлена Enrico IV , которая была признана всеобщим успехом. Международная репутация Пиранделло также росла. Sei personaggi была представлена в Лондоне и Нью-Йорке.
Пиранделло был итальянским националистом и поддерживал итальянский фашизм в умеренной форме. В 1924 году он написал письмо Бенито Муссолини с просьбой принять его в качестве члена Национальной фашистской партии . В 1925 году Пиранделло с помощью Муссолини взял на себя художественное руководство и владение Teatro d'Arte di Roma, основанным Gruppo degli Undici. Он называл себя «фашистом, потому что я итальянец». За его преданность Муссолини сатирический журнал Il Becco Giallo называл его П. Ранделло ( randello по-итальянски означает дубина ). [8]
Он публично выражал аполитичные убеждения, говоря: «Я аполитичен, я всего лишь человек в мире». [9] В эти годы у него были постоянные конфликты с фашистскими лидерами. В 1927 году он разорвал свой фашистский членский билет на куски перед ошеломленным генеральным секретарем фашистской партии. [10] Оставшуюся часть своей жизни Пиранделло всегда находился под пристальным наблюдением тайной фашистской полиции OVRA . [11]
Его пьеса I Giganti della Montagna ( Великаны горы ) была интерпретирована как свидетельство его понимания того, что фашисты были враждебны культуре; тем не менее, во время более позднего выступления в Нью-Йорке Пиранделло распространил заявление, в котором объявил о своей поддержке аннексии Италией Абиссинии . Затем он передал свою медаль Нобелевской премии фашистскому правительству для переплавки в рамках кампании 1935 года Oro alla Patria ( Золото для Отечества ) во время Второй итало-эфиопской войны . [12]
Концепция театра Пиранделло претерпела значительные изменения в этот момент. Идея актера как неизбежного предателя текста, как в Sei Personaggi , уступила место идентификации актера с персонажем, которого он играет. Компания выступала со своими выступлениями по всем крупным городам Европы, и репертуар Пиранделли становился все более известным. Между 1925 и 1926 годами последний и, возможно, величайший роман Пиранделло, Uno, Nessuno e Centomila ( Один, никто и сто тысяч ), был опубликован по частям в журнале La Fiera Letteraria . Он был одним из авторов националистического женского журнала Lidel [13] и фашистской ежедневной газеты Il Tevere [14] .
14 июля 1930 года версия его короткой пьесы « Человек с цветком во рту» , адаптированная и спродюсированная Лэнсом Сивекингом , совместно с компанией Джона Лоуги Бэрда и с участием Вэла Гилгуда и Лайонела Милларда, стала первой драматической постановкой, транслировавшейся как в изображении, так и со звуком, когда Британская вещательная корпорация показала ее лондонской аудитории. [15] [16]
Пиранделло был номинирован на премию Академии наук Италии в 1929 году, а в 1934 году ему была присуждена Нобелевская премия по литературе после того, как его номинировал Гульельмо Маркони , член Королевской академии Италии . [5] [17] Он был последним итальянским драматургом, номинированным на эту премию, пока 9 октября 1997 года ее не выиграл Дарио Фо . [18] [19]
Пиранделло умер в одиночестве в своем доме на Виа Бозио в Риме 10 декабря 1936 года. [20] Он отказался от государственных похорон, предложенных Муссолини , и только в 1947 году его кремированные останки были захоронены на Сицилии. [21] Виа Луиджи Пиранделло в Аквавива делле Фонти названа в его честь.
В контексте драматургии начала и середины 1900-х годов влияние Пиранделло заметно. Пиранделло вдохновил таких драматургов, как Сэмюэл Беккет и Гарольд Пинтер, на написание пьес, которые отражают темы экзистенциального исследования и метафизического вопрошания, на которых он сосредоточился в своих работах. [22] [23] Однако его влияние выходит за рамки драматургов; французский философ Жан-Поль Сартр также был сильно вдохновлен идеями Пиранделло, чтобы глубоко погрузиться в один из главных столпов его философии: экзистенциализм . Изображение драматургом раздробленных идентичностей и неоднозначности существования в его пьесах послужило вдохновением для концепций Сартра о свободе, подлинности и экзистенциальной тоске. Рассказы о персонажах и метафизические темы Пиранделло не только соответствовали, но и обогащали философские рассуждения Сартра, создавая связь между экзистенциальной мыслью как в театре, так и в философии, где каждое средство углублялось и размышляло о сложностях и теориях другого. Таким образом, диалоги между собой и другими, свободой и ответственностью, подлинностью и недобросовестностью нашли свое место на пересечении соответствующих сфер. Его наследие подталкивает к дальнейшему размышлению о сложностях характеров, человеческого сознания и идентичности. [24]
Вклад Пиранделло в театр и философию представляет собой богатую мозаику экзистенциальных тем, переплетенных с подробными повествованиями о персонажах. Его тщательные и проницательные исследования тонкостей человеческой психики и идентичности оставили след, который ощутим в современных театральных и академических кругах. Это влияние, хотя и укорененное в определенном историческом контексте, сумело преодолеть разрыв между прошлым и настоящим. Тщательное сопоставление простоты и глубины в его работах не только приглашает, но и стимулирует дискурс, находя глубокий отклик у современных художников, драматургов и мыслителей. В результате дискуссии об экзистенциальных концепциях, идентичности и природе реальности продолжают обогащаться основополагающими идеями Пиранделло. [25]
Почти все пьесы Пиранделло были переведены на английский язык актером Робертом Риетти . Поэзия Пиранделло была впервые переведена в 2016 году Джорджем Хочфилдом. [26] Уильям Уивер — известный переводчик Луиджи Пиранделло. Фредерик Мэй перевел ряд пьес и рассказов Пиранделло в изданиях, опубликованных Oxford University Press и Penguin Books .
Цитаты, связанные с Луиджи Пиранделло в Wikiquote
СМИ, связанные с Луиджи Пиранделло, на Викискладе?