Peeter Cornet ( Pierre, Pietro, Peter, Pieter ) (ок. 1570-80 – 27 марта 1633) был фламандским композитором и органистом раннего периода барокко. Хотя немногие из его композиций сохранились, он широко считается одним из лучших композиторов для клавишных инструментов начала 17 века. [1]
О жизни Корнета известно очень мало. Большая часть информации получена из письма его вдовы. [2] Корнет родился в 1570-х годах в Брюсселе , тогдашней столице Южных Нидерландов . В семье было много музыкантов, среди них скрипач , певцы и органисты. [1] С 1603 по 1606 год Корнет работал органистом в церкви Святого Николая в Брюсселе. Около 1606 года он стал придворным органистом Альберта VII, эрцгерцога Австрийского , и его жены инфанты Изабеллы Клары Евгении Испанской , губернаторов Южных Нидерландов, которые содержали свой двор в Брюсселе. В течение одного месяца, в марте 1611 года, Корнет был каноником в Суаньи , но он отказался от своего канона, чтобы жениться. [1]
Корнет указан как органист капеллы в сохранившихся судебных бухгалтерских книгах с 1612 по 1618 год. [1] Среди его коллег были известные английские композиторы Питер Филипс (который был крестным отцом одного из детей Корнета [3] ) и Джон Булл , а также фламандские композиторы Гери Герсем и Маттейс Лангедул . По-видимому, Корнет также был консультантом по органам и строителем. В 1615 году он дал советы относительно органа собора Святого Рамбольда ( Sint-Romboutskathedraal ) в Мехелене , а в 1624 году он подписал контракт на строительство хорового отделения для того же органа. [1]
Сохранившееся произведение Корнета невелико и состоит только из клавирной музыки: восемь фантазий , две куранты (с вариациями), токката , постановка Salve Regina и одна Tantum Ergo . Одна из фантазий, Fantasia del 5. tuono sopra ut re mi fa sol la , сохранилась неполной. Стиль варьируется от оживленной, яркой музыки курант до сложной полифонии в фантазиях и мистического, религиозного чувства постановки Salve Regina . [1]
В фантазиях используется итальянская структура ричеркаре с ее имитационной обработкой сюжетов в нескольких разделах. Однако Корнет предпочитает использовать большое количество сюжетов (до шести) или полагается на двойной сюжет (сюжет, две половины которого могут использоваться как отдельные сюжеты); следовательно, большинство фантазий представляют собой довольно большие произведения. [2] Стиль показывает влияние английской вирджинской музыки с неожиданными быстрыми прогонами и характерными фигурациями (в некоторых фантазиях орнаменты даже нотируются с использованием английского символа: две косые черты), за исключением широких скачков, ломаных октав и других виртуозных фигур, таких как те, что встречаются в музыке Булла и Фарнаби . Характерной чертой является использование Корнетом ритмических изменений. В резком контрасте со своим знаменитым современником Свелинком , который разработал педантичный, систематический подход к применению изменений, таких как увеличение или уменьшение сюжета, Корнет предпочитает использовать приемы только там, где они кажутся уместными, и избегает схематической обработки. Например, расширенная версия темы не просто удвоит все длительности нот , а скорее удвоит некоторые, утроит другие, оставит третьи нетронутыми и т. д. Представление темы почти всегда разнообразно. [4]
Постановки Salve Regina и Tantum Ergo демонстрируют схожие характеристики. Первая состоит из пяти разделов ( Salve , Ad te clamamus , Eia ergo , O clemens , Pro fine ). Первые три представляют собой фуги на начальные мотивы соответствующих строк, четвертая представляет собой постановку cantus firmus с мелодией, сначала заявленной в сопрано, а затем в теноре, а пятая объединяет тему и ее обращение. Как и в фантазиях, фигуральные элементы бесшовно вплетены в полифоническую ткань. [5]
Обе куранты Корнета смоделированы по английским образцам. За одной следуют три вариации всей пьесы. [6] Единственная сохранившаяся токката Корнета полностью состоит из различных фигураций, включая модный тогда эффект эха, часто используемый Свелинк, но встречающийся только в этом единственном случае в творчестве Корнета. [7]