Питер О'Шонесси OAM (5 октября 1923 г. – 17 июля 2013 г. [1] ) был австралийским актёром, театральным режиссёром, продюсером и писателем, который представлял работы драматургов от Шекспира , Шоу , Ибсена , Стриндберга , Чехова до современных драматургов, таких как Ионеско, Пинтер и Беккет. Он выступал в качестве наставника и соавтора комика Барри Хамфриса в его ранней карьере. [2] Он учился в колледже Ксавье в Мельбурне. [3]
О'Шонесси был второстепенным представителем Сэмюэля Беккета , как в Австралии, так и в Ирландии. Он поставил первую пьесу « В ожидании Годо» в Австралии в 1957 году. Он сыграл Крэппа в австралийской премьере « Последней ленты Краппа» в Художественном театре в Мельбурне в 1959 году. Он также гастролировал со второй постановкой « Годо» в Сиднее и Канберре в 1969 году, а позже поставил ирландские премьеры « Не I» (1978), «Путешествие» (1978) и «Рокаби» (1984), а также неофициальные мировые премьеры « Театра I» и «Театра II» (позже опубликованные в измененном виде как «Rough for Theatre I and II» ) в Кембридже в 1977 году. [4]
О'Шонесси также был известен своими одноактными постановками « Дневника сумасшедшего» , адаптированного из Гоголя . В 1968 году он стал одним из создателей иллюстрированной антологии «Беспокойные годы» , основанной на его отмеченной наградами телевизионной программе с тем же названием (не путать с мыльной оперой 1977–81 годов «Беспокойные годы» ). После того, как в 1960-х годах он познакомил австралийскую аудиторию с Шекспиром , его австралийская карьера была прервана после разгромной рецензии, опубликованной в The Australian Кэтрин Брисбен . После судебного разбирательства и безуспешной апелляции дело в конечном итоге было решено в Высоком суде Австралии , где было назначено новое судебное разбирательство. [5] Однако он прекратил работать в Австралии. В 1970 году он уехал в Лондон и продолжил играть и ставить Шекспира в Великобритании и Ирландии. Для Британского совета он читал лекции о пьесах Шекспира в университетах многих стран Европы, а также в Западной Африке и Южной Америке. Как историк, он написал две книги о генерале Джозефе Холте и книгу о Джоне Митчеле, посвященные истории Австралии и Ирландии. [6]
Одним из непреходящих достижений О'Шонесси было его наставничество над молодым Барри Хамфрисом , который признал, что «без заботы и продвижения О'Шонесси, характер Эдны Эверидж был бы задушен в зародыше после 1956 года и никогда бы не расцвел, в то время как характер Сэнди Стоун никогда бы не оформился как присутствие на сцене». [7] Благодаря поддержке О'Шонесси, характер (Эверидж) ... значительно развился. [8]
В сентябре 1957 года он поставил первую австралийскую постановку « В ожидании Годо » Сэмюэля Беккета в театре Arrow в Мельбурне с самим собой в роли Владимира и Хамфрисом в роли Эстрагона . Спектакль имел успех как у зрителей, так и у критиков. Критик Melbourne Sun написал: «Это необыкновенное приключение Сэмюэля Беккета, организованное нежной заботой Питера О'Шонесси, было настолько захватывающим и хорошо сделанным, что для меня вечер пролетел на крыльях». Позже в том же году О'Шонесси запланировал постановку « Пигмалиона» Джорджа Бернарда Шоу на декабрь, в тандеме с детской пьесой для показа на дневных сеансах. Часть идеи для истории о кустарнике с участием буньипа пришла из книги Фрэнка Долби Дэвисона «Дети темного народа» , в которой старик Буньип является мудрым хранителем кустарника. Отвергнув несколько сценариев, О'Шонесси, Хамфрис и два радиосценариста Джефф Андерхилл и Дон Уайтлок написали свой собственный сценарий, который получил название «Бунип и спутник» . [9]
Детское шоу имело успех, и игра Хамфриса в роли Баньипа получила широкую похвалу. Сам О'Шонесси писал, что «игра Барри в роли Баньипа была лучшей и самой трогательной из всех, что он когда-либо давал в театре, и этот персонаж был очень близок его тайному сердцу». Хамфрис описал свое творение как «скачущего клоуна, похожего на птицу, с фальцетом, который неизбежно становился хриплым после двенадцати представлений в неделю». [ необходима цитата ]
В интервью австралийскому журналу Theatre в 1960 году Хамфрис пошел еще дальше, связав кустарниковое существо с другим своим недавним творением, жительницей пригорода Эдной Эверидж: «Я замечаю, что миссис Эверидж иногда ведет себя немного по-баньипповски... она делает судорожные прыжки, в которых я впоследствии распознаю довольно баньипповскую черту». [10]
О'Шонесси получил уничтожающую рецензию на сиднейскую постановку 1967 года « Отелло» , которую он поставил и сыграл Отелло, от театрального критика The Australian Кэтрин Брисбен . Она сказала, в частности: «Глупость и отсутствие таланта простительны; смелые неудачи заслуживают похвалы — это повседневные человеческие недостатки. Но расточительство и нечестность этой постановки... действительно меня очень разозлили». [5] О'Шонесси подал иск о клевете . Дело О'Шонесси было представлено в Высоком суде 27-летним младшим адвокатом Мэри Годрон (позже судьей Высокого суда) в ее первом деле в Высоком суде после того, как О'Шонесси уволил Клайва Эватта . По словам О'Шонесси, «она производила отважное впечатление, эта «девчонка-недотепа», которая стояла без поддержки перед пятью законными старейшинами страны. Они были явно впечатлены ее мужеством, ее чистой элегантной стремительностью, ее блестящим интеллектом, находящим выражение в удачном языке, ее хорошими манерами, обаянием, уравновешенностью. И, возможно, в конечном счете, ее чистой наглостью, когда она взялась за дело». [11] Он выиграл единогласное решение, успешно доказав, что Брисбен приписал ему, что он продвигал свое выступление за счет своих коллег-актеров, и что присяжные могли по своему усмотрению прийти к выводу, что использование слова «нечестный» приписывало такой бесчестный мотив и, следовательно, могло рассматриваться как утверждение факта, которое должно было быть оправдано доказательствами, которых на этот счет не было. В совместном решении Барвик , Мактирнан, Мензис и Оуэн написали: «Это один из тех случаев, когда критик, оценивая постановку как катастрофу... не ограничилась лишь комментированием действительно изложенных фактов; она написала то, что, по нашему мнению, можно было бы расценить как клеветническое утверждение о факте, а именно, что продюсер нечестно замалчивал роли других актеров, чтобы подчеркнуть свою собственную роль». [5]
В отдельном решении Виндейер пошла дальше: «вопрос, опубликованный ответчиком в его газете, был энергичной и отчасти оскорбительной критикой публичного исполнения «Отелло»». [5] Суд постановил, что это был несправедливый комментарий к исполнению как таковому, и постановил провести повторное слушание. Однако дело не было возвращено в суд. Газета урегулировала вопрос с О'Шонесси. Однако это оказало долгосрочное влияние на карьеру О'Шонесси, поскольку вскоре после этого он уехал в Лондон, фактически завершив свою карьеру на австралийской сцене. Что касается Брисбена, она увидела в нем становление своей карьеры: «Итак, они урегулировали вопрос... что было немного грустно. Но после этого мои колонки стали читать». [12]
Филлип Адамс написал в The Australian под заголовком «Отмечены, но не забыты» статью, в которой указывал на ряд австралийцев, внесших значительный вклад в свои области, но не получивших общественного признания в виде Ордена Австралии : «... вот частичный список достойных, которые не попали в список... Питер О'Шонесси за его титанические и, к сожалению, недооцененные заслуги перед австралийским театром в 1960-х годах». [13]
В почетном списке Дня Австралии 2013 года О'Шонесси был награжден медалью Ордена Австралии (OAM) «за заслуги в области исполнительского искусства в качестве писателя, театрального режиссера, актера, историка и фольклориста» [14] .
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )