Питер Брайан Холл (16 мая 1931 г. – 19 мая 1995 г.) был австралийским архитектором, работавшим в Сиднее и других местах с 1950-х до начала 1990-х годов. Его практика, воспитанная на принципах модернизма, также была продиктована сильным чувством важности функции и контекста в дизайне. В ранние годы Холл был получателем многочисленных образовательных стипендий и грантов, наиболее заметными из которых были стажировка и затем работа в офисе архитектора правительства Нового Южного Уэльса , источнике высококреативной архитектуры в 1960-х годах. Однако Холл наиболее известен тем, что завершил Сиднейский оперный театр после отставки его первоначального архитектора Йорна Утзона в феврале 1966 года. В возрасте 34 лет он был приглашен правительственным архитектором в качестве архитектора-дизайнера в недавно сформированный консорциум Hall Todd & Littlemore для решения проблем, которые привели к отставке Утзона, в основном, дизайна всех интерьеров и ограждающих стеклянных стен незаконченного здания. Оперный театр открылся в октябре 1973 года, и, несмотря на его последующий успех в качестве самой популярной концертной площадки Сиднея, понимание работы Холла и его команды было окрашено противоречивыми обстоятельствами их назначения. Для Холла, как в личном, так и в профессиональном плане, наследие Утзона было отравленной чашей — беспрецедентным вызовом завершить здание в соответствии со стандартом, соизмеримым с его возвышенным внешним видом, но который принес мало признания при его жизни.
Холл родился в Ньюкасле, Новый Южный Уэльс, и провел свое детство в Наррабри и Боггабри на самом западе штата. Будучи успешным студентом, он выиграл стипендии в Cranbrook School, Сидней (1943), а также в Сиднейском университете и колледже Уэсли в 1949 году. Сначала он был студентом языков и археологии, затем перевелся на архитектуру, получив дипломы по архитектуре (1957) и искусству (1958). В студенческие годы он также проходил стажировку в правительственном архитектурном офисе Департамента общественных работ Нового Южного Уэльса, работая в офисе после окончания университета до начала 1966 года.
Выиграв стипендию Hezlet Bequest от Сиднейского университета в 1958 году, Холл отправился за границу и в июне 1959 года женился на Либби Брайант, бывшей студентке архитектурного факультета Сиднейского университета, в Лондоне. Они отправились в длительное турне по Европе. Холл был особенно поглощен архитектурой стран Средиземноморья, а также восхищался ранними работами Йорна Утзона, который в 1957 году выиграл конкурс проектов Сиднейского оперного театра. В Дании Холл посетил студию Утзона в Хеллебеке , безуспешно пытаясь найти краткосрочную работу, потому что не мог оставаться там достаточно долго, чтобы окупить свою занятость. После этого всеобъемлющего «грандиозного тура» пара вернулась в Лондон, где Холл приобрел дополнительный опыт в офисе Anderson Forster & Wilcox в 1959–60 годах.
Вернувшись в Сидней для работы в офисе правительственного архитектора, Питер Холл отвечал за проектирование ряда общественных зданий. Они включали расширение здания Генерального регистратора , суды на площади Тейлора в Сиднее , новую библиотеку для Университета Маккуори и новые здания для факультета химии и экономики сельского хозяйства в Университете Новой Англии в Армидейле . Его проект столовой Голдстейна в Университете Нового Южного Уэльса был удостоен медали сэра Джона Сульмана Королевского австралийского института архитекторов в 1964 году. Голдстейн Холл создал репутацию Холлу в архитектурной профессии, и в начале февраля 1966 года он покинул Офис правительственного архитектора, чтобы начать частную практику.
С момента объявления победившего на конкурсе проекта Оперного театра Йорна Утзона в январе 1957 года и до открытия здания в октябре 1973 года проект — и его архитекторы, консультанты и подрядчики — были охвачены противоречиями, политическим вмешательством, ростом расходов и беспрецедентными препятствиями в дизайне и технологиях. [1] К середине 1960-х годов вопросы стоимости, политики, относительно неортодоксальной методологии проектирования Утзона, неопределенных требований пользователей, отсутствия решения по интерьерам и медленных темпов проекта создали тревожный тупик. Шокирующая отставка Утзона 28 февраля 1966 года прокатилась по всему миру. [2]
В последовавшем за этим смятении Холл, несмотря на свою первоначальную поддержку дела «Вернуть Утзона», спорно принял приглашение сформировать консорциум Hall Todd & Littlemore, созданный правительством для завершения строительства. Дэвид Литтлмор из Rudder Littlemore & Rudder отвечал за надзор за строительством, а Лайонел Тодд из Hanson Todd & Partners — за контрактную документацию. Никто из трех архитекторов раньше не встречался, не говоря уже о том, чтобы работать вместе. [3] Холл, как архитектор-проектировщик, столкнулся с целым рядом проблем, не последней из которых была насущная необходимость разрешить тупиковую ситуацию из-за противоречивых требований к рассадке и акустике главного зала двойного назначения. Позже, описывая дилемму, с которой столкнулись новые архитекторы в 1966 году, Холл сетовал на «полное отсутствие краткого изложения и участия организаций-пользователей»:
Работа строилась, по сути, без определения того, что от нее ожидалось. ... Одно из обвинений, выдвинутых ..., заключалось в том, что мы снизим качество работы. У нас не было такого намерения. Однако главным вопросом было то, что мы должны были строить. [4]
С этой целью Холл предпринял обширную ознакомительную поездку по концертным и оперным залам в Европе и США в середине 1966 года. Его последующая рекомендация правительству, при поддержке международных театральных и акустических экспертов, состояла в том, что одноцелевой главный зрительный зал был бы идеалом, вокруг которого должно было быть структурировано новое задание. Выпущенный за несколько дней до Рождества 1966 года «Обзор программы» с его центральным предложением о концертном зале на 2800 мест и перемещении оперы в Малый зал, вызвал фурор, беспрецедентный даже по стандартам Оперного театра. [5]
Когда Холл принял заказ, он предполагал, что ему предстоит относительно простая задача завершения хорошо решенных проектов Утзона, но затем он столкнулся со сложной задачей проектирования совершенно новых театров по новому заданию в рамках существующих бетонных оболочек. Одна только конструкция ограждающих северных стеклянных стен создавала беспрецедентные технические проблемы, которые были решены благодаря сотрудничеству Холла и Ove Arup & Partners , инженеров-конструкторов проекта. [6]
Несмотря на свою долгую и противоречивую историю, с момента своего открытия в октябре 1973 года Оперный театр пользовался большим успехом — у зрителей, исполнителей и посетителей, а также как вдохновляющий шедевр архитектуры 20-го века. В 2007 году здание было объявлено объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . [7] Утзон извлек выгоду в своей дальнейшей карьере из статуса здания, но для Холла, который умер в нищете в 1995 году, признание пришло только посмертно, во многом из-за противоречивого характера его назначения и отсутствия осведомленности о сложных проблемах, с которыми он и его команда столкнулись в начале 1966 года. [8] Холл редко говорил о трудностях, с которыми столкнулись при завершении Оперного театра, но его посвящение в книге, подаренной архитектору проекта Концертного зала Джону Заату в 1973 году, является острым напоминанием о влиянии проекта на его профессиональную и личную жизнь: Джон. Напоминание об успешной борьбе, в которой мы оба страдали. Питер Холл, 1973 год . [9]
В 2006 году Холлу была присуждена 25-летняя премия Королевского австралийского института архитекторов (отделение Нового Южного Уэльса) в 2006 году в знак признания его вклада в Оперный театр. [10] Жюри назвало интерьеры Холла «одним из главных достижений австралийских архитекторов 1960-х и 1970-х годов» и что они в сочетании с «великолепным видением и великолепным внешним видом» Утзона сформировали «одно из величайших рабочих зданий мира». [11] Совсем недавно ряд исследовательских проектов и публикаций изучили карьеру Холла и переоценили его роль в завершении Оперного театра. [12] Исследования были основаны на повторном изучении обстоятельств, приведших к отставке Утзона, и раскрытии личных документов Холла, которые теперь находятся в коллекции Государственной библиотеки Нового Южного Уэльса . [13] В 2015 году была создана ассоциация OpusSOH Inc [14] для содействия признанию работы Холла, а в 2016 году он стал героем документального фильма «Австралийская история» Австралийской комиссии по вещанию. [15] Четвертое, пересмотренное издание Плана управления сохранением оперного театра (2017) признает и документирует вклад Холла и его команды, оценивая радиально-ребристый фанерный концертный зал как имеющий «исключительную значимость» в иерархии значимости здания. [16]
После решения задач по завершению Оперного театра Холл основал фирму в Северном Сиднее (1969—1992) сначала как Hall and Anderson, позже Hall and Bowe, затем Hall Bowe and Webber. [17] Он отвечал за проектирование многочисленных зданий, включая Спортивный и водный центр в Сиднейском университете; Технический колледж Северного Сиднея, 7-й этап; реконструкцию и переоборудование Театра на Мариан-стрит в Килларе; отдельные дома и коммерческие проекты; и завод Blue Circle (теперь Boral) Southern Cement в Берриме, Новый Южный Уэльс, консультируя Ove Arup and Partners. Проект Берримы был удостоен Премии за выдающиеся достижения Института бетона Австралии в 1979 году и примечателен характерной для Холла сильной и элегантной интеграцией структуры и формы.
С 1977 по 1980 год Холл заключил трехлетний контракт на должность директора по архитектуре в Департаменте жилищного строительства и строительства Содружества в Канберре . Он применил свои управленческие навыки для решения задачи оживления несколько угасающего и доминируемого инженерами государственного учреждения, в котором работало более 400 архитекторов по всей Австралии. Он преобразовал организацию архитектурных услуг, объединил проектные и строительные группы, привлек ведущие частные фирмы к проектным работам и активировал ряд экспертных комиссий для крупных проектов, включая Академию австралийских сил обороны и военно-морскую базу Гарден-Айленд .
В середине 1980-х годов Холл работал над проектом переднего двора Сиднейского оперного театра, разрабатывая его форму, структуру, мощение и отделку совместно с офисом архитектора правительства Нового Южного Уэльса. [18] Передний двор получил премию Ллойда Риза за гражданский дизайн в 1988 году.
В общественной работе Холл внес свой вклад в качестве члена совета директоров Австралийского совета по искусству , Театра марионеток Австралии и председателя Театрального совета Австралийского совета. Питер Холл умер от инсульта 19 мая 1995 года, его ухудшающееся здоровье, возможно, усугубилось возрождением старых противоречий на выставке «Незримый Утзон» в Оперном театре в конце 1994 и начале 1995 года. [19] У него остались вторая жена Пенелопа и пятеро взрослых детей от двух браков. Первая жена Холла Либби, с которой он развелся в 1969 году, умерла в 2016 году.
После смерти Холла бывший правительственный архитектор Тед Фармер написал трогательную надгробную речь:
Мне нужно было выбрать архитектора-проектировщика, который заменит Утзона. Затем я спросил Питера, сделает ли он это, но предупредил его, что проект всегда будет замешан на политике. Что это может привести его к славе или наоборот... После долгих раздумий он согласился. Он преуспел, без сомнения, но нет сомнений, что он пожертвовал своей карьерой из-за преданности своей профессии и мне лично. [20]
Холл был чем-то вроде бонвивана , ценившего лучшие стороны жизни: элегантные автомобили, хорошее вино, театр и оживленную беседу. Он играл в крикет, гольф и сквош и, хотя был невысокого телосложения, запомнился своей быстрой реакцией и сильным духом соперничества. Друзья и бывшие коллеги отмечают его профессиональную честность и вежливость, его готовность слушать и впитывать идеи других, делать комплименты и отстаивать их, когда это уместно, и работать в сотрудничестве с коллегами-архитекторами и консультантами: «как архитектор, на которого можно работать, он знал, что он хочет увидеть, и не менял своего мнения — он был лучшим парнем, с которым я когда-либо работал, без исключений. ... Он не вмешивался в технические детали того, как это происходило. Его интересовал конечный результат ... это были отношения, которые мне очень нравились. Он был хорош». [21]
Холл любил путешествовать за границу, его письма и путевые дневники фиксировали его разнообразные интересы — искусство, архитектура, история — и культурное любопытство. Всю свою взрослую жизнь он оставался тесно связанным с современным искусством и тенденциями дизайна. В середине 1960-х годов он спроектировал магазин Woollahra известного сиднейского дизайнера интерьеров Мэрион Холл Бест с его японскими полами, покрытыми татами, современной скандинавской мебелью и красочными тканями Marimekko . Для Оперного театра он выбрал смелые цвета ковров и обивки в качестве контрапункта доминирующим элементам интерьера из бетона и фанеры и вместе с дизайнером интерьеров Дианой Люкстон спроектировал формованные фанерные театральные сиденья — которые используются и по сей день — в дополнение к внутренней облицовке. Записи показывают, что Холл не боялся вступать в борьбу с правительством, чтобы гарантировать высочайшее качество фурнитуры и оборудования и яркие современные цвета. На презентации дизайна сидений в СМИ в 1972 году он заявил: «Я выбрал чистые, яркие цвета, подобные тем, которые использовал Матисс… Никто не будет ходить здесь по приглушенным серым интерьерам» [22] .
Питер Холл подружился и поддерживал многих сиднейских художников, включая скульптора Клемента Мидмора , которому он надеялся поручить создание скульптуры во внутреннем дворе колледжа Голдштейна в Университете Нового Южного Уэльса, и дружил со знаменитым сиднейским фотографом Максом Дюпеном , которому он поручил запечатлеть завершенный Оперный театр. [23] Но, возможно, самым важным заказом Холла был заказ местному художнику Джону Коберну на разработку огромных гобеленов для сценического занавеса для Оперного театра и Драматического театра. «Занавес Солнца» и «Занавес Луны», [24] сотканные в Обюссоне во Франции в начале 1970-х годов, являются одними из многих значительных наследий семи лет Холла у руля завершения проектирования Оперного театра.
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )В этой статье используется текст Питера Веббера, доступный по лицензии CC BY-SA 3.0. Текст и его публикация были получены Wikimedia Volunteer Response Team .