Paul's Boutique — второй студийный альбом американской хип-хоп- группы Beastie Boys , выпущенный 25 июля 1989 года лейблом Capitol Records . Спродюсированный Beastie Boys и Dust Brothers , альбом содержит обширные сэмплы , взятые из самых разных жанров, включая фанк , соул , рок и джаз . Он был записан в течение двух лет вквартире Мэтта Дайка и на Record Plant в Лос-Анджелесе .
Paul's Boutique не достиг продаж дебютного альбома группы 1986 года Licensed to Ill и был минимально прорекламирован Capitol. Однако, несмотря на его первоначальный коммерческий провал, он был признан прорывным достижением группы, с его новаторским лирическим и звуковым стилем, заслужившим им позицию критических фаворитов в хип-хоп-сообществе. Иногда его называют « Sgt. Pepper хип-хопа», [3] Paul's Boutique был включен в несколько списков величайших альбомов всех времен и рассматривается многими критиками как знаковый альбом золотого века хип-хопа и основополагающая работа в сэмпл-ориентированном продюсировании.
Высмеиваемые как исполнители одного хита и отчужденные от своего предыдущего продюсера Рика Рубина и звукозаписывающего лейбла Def Jam , Beastie Boys находились в добровольном изгнании в Лос-Анджелесе в начале 1988 года, после того как большинство музыкальных критиков списали их со счетов. [4] После коммерческого успеха Licensed to Ill группа сосредоточилась на создании альбома с большей творческой глубиной и менее коммерческим материалом. [4] Предыдущий альбом группы был чрезвычайно популярен и получил признание как среди критиков мейнстрима, так и среди критиков хип-хопа, хотя его простые, тяжелые биты и комично-юношеские тексты привели к тому, что их назвали братским хип-хопом. [4] Группа подписала контракт с Capitol Records и EMI Records . [4]
Собранные на сэмплерах с крошечными блоками памяти, небольшие фрагменты поразительно разрозненных музыкальных произведений появляются, а затем внезапно исчезают; ритмы и мелодии остаются в фокусе, в то время как текстуры и звуки постоянно меняются .
— Моджо [5]
Paul's Boutique был спродюсирован Dust Brothers , чьё использование сэмплирования помогло создать практику многослойного сэмплирования как отдельное искусство. В то время как Dust Brothers были настроены на создание хитовой записи, они договорились с группой о создании более экспериментальной и звучаще отличной записи. [4] Всего сэмплировано 105 песен, включая 24 индивидуальных сэмпла только на последнем треке. Dust Brothers спродюсировали фонограммы с намерением выпустить инструментальный альбом, но Beastie Boys убедили их использовать их в качестве основы для своего альбома. [4] [6]
Вопреки расхожему мнению, большая часть сэмплов для Paul's Boutique в конечном итоге была разрешена, но по значительно более низким ценам по сравнению с сегодняшними расценками. [6] Согласно Sound on Sound , большинство сэмплов были авторизованы «легко и доступно, что [...] было бы «немыслимо» в сегодняшней сутяжнической музыкальной индустрии». [6] Марио «Марио С» Калдато-младший , звукорежиссер альбома, сказал: «Мы поняли, что потратили много денег в студии. Мы потратили около 1/4 миллиона долларов на права и лицензирование сэмплов». [7] Такой тип сэмплирования был возможен только до дела Grand Upright Music, Ltd. против Warner Bros. Records Inc. , знакового судебного иска против Biz Markie от Гилберта О'Салливана , который изменил подход хип-хоп-исполнителей к сэмплированию.
Говоря об альбоме 20 лет спустя, Адам Яух сказал:
У Dust Brothers было много музыки, до того как мы приехали к ним работать. В результате, многие треки взяты из песен, которые они планировали выпустить в клубах как инструменталы – например, «Shake Your Rump». Они собрали несколько битов, басовых и гитарных партий, все эти петли вместе, и они были весьма удивлены, когда мы сказали, что хотим рифмовать на этом, потому что они считали, что это слишком плотно. Они предложили разобрать это до битов, но мы хотели, чтобы все это было там. Я думаю, половина треков была написана, когда мы приехали, а другую половину мы написали вместе. [8]
Все треки были записаны в гостиной Мэтта Дайка в Лос-Анджелесе, за исключением «Hello Brooklyn» и «A Year and a Day» из сюиты «B-Boy Bouillabaisse»; «A Year and a Day» была записана в многоквартирном доме Яуха в Кореатауне, Лос-Анджелес ; это место было указано в буклете альбома как Opium Den. [9] Записи для Paul's Boutique были позже сведены Dust Brothers в Record Plant Studios в Лос-Анджелесе. [4]
Альбом назван в честь магазина, который группа создала под названием Paul's Boutique. На обложке альбома группа повесила вывеску с надписью «Paul's Boutique» на существующий магазин одежды Lee's Sportswear на углу улиц Ривингтон и Ладлоу в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена. [10]
На обложке и развороте размещена фотография улицы Ладлоу (снятая с дома 99 по улице Ривингтон), приписываемая Натаниэлю Хёрнблауэру , но на самом деле снятая Джереми Шатаном [11] [12], который был оригинальным басистом Beastie Boys, когда они были известны как Young Aborigines.
В своем первоначальном релизе Paul's Boutique не имел коммерческого успеха из-за своего экспериментального и плотного сэмплирования и лирики, в отличие от предыдущего альбома группы Licensed to Ill . [13] Это было коммерческое разочарование, [14] достигнув лишь 24-го места в чарте Top R&B/Hip-Hop Albums и 14-го места в чарте Billboard 200. [15] [16] Альбом получил золотую сертификацию от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки 22 сентября года своего выпуска; он был продан тиражом более 2 миллионов копий к январю 1999 года и стал дважды платиновым. [17] Альбом был переиздан в 20-летнем юбилейном пакете, ремастированном в 24-битном аудио и включающем комментаторский трек 27 января 2009 года. [18]
Современные обзоры Paul's Boutique были единодушно положительными, с продюсированием, выделенным для похвалы. Дэвид Хандельман из Rolling Stone сказал, что песни «поддерживают ловкое взаимодействие трех голосов и поэтический торнадо образов», показывая «одинаково далеко разбросанные» музыкальные сэмплы на альбоме, который «усеян дерьмовой бравадой крутого парня, но это умная и веселая чушь». [26] Грег Кот из Chicago Tribune похвалил «ловкое» продюсирование Dust Brothers и рифмы Beastie Boys, которые он назвал «веселыми, порочными, сюрреалистичными, сопливыми». [27] Дэвид Стаббс из Melody Maker согласился, похвалив продюсирование Dust Brothers и назвав пластинку «возмутительно фанковым триумфом». Хотя он чувствовал, что выступление группы не соответствовало качеству продюсирования, он тем не менее считал альбом долгожданным возвращением группы после трехлетнего перерыва. [28] В журнале Musician Джон Янг отметил различные отсылки группы к поп-культуре и многочисленные сэмплы, и в целом похвалил их за выпуск еще одного «классического LP». [29]
Роджер Мортон, пишущий для NME , похвалил Paul's Boutique , найдя, что с точки зрения «веса идей» Licensed to Ill «съеживается до ничто в сравнении». [30] Дэнни Вейцман в LA Weekly похвалил эволюцию группы от «юных правонарушителей» на Licensed to Ill до «психоделических гуру». Он продолжил хвалить продюсирование Dust Brothers, слои сэмплов и почувствовал, что заключительный трек «B-Boy Bouillabaisse» «вероятно, изменит облик всего хип-хопа на долгое время». Он завершил свой обзор, заявив: «Этот альбом, несомненно, положит конец любому представлению о том, что Beastie Boys были одноразовым альбомом или творением продюсера». [31] В журнале Q Чарльз Шаар Мюррей был менее позитивен. Он чувствовал, что группа не смогла развиться со своего дебюта, назвав их «все еще непослушными и нецивилизованными». В целом он посчитал образцы «плохо подобранными», а работу группы — неудовлетворительной. [32]
Роберт Кристгау сказал, что хотя это «не задевает вас так, как обычно делает отличный рэп», «Beasties и Dust Brothers из Tone-Lōc выработали звучание, которое подкрадывается к вам своими резкими битами и буквально мыслящими сэмплами, иногда тревожным образом». Он похвалил их за «натиск на самые умные рифмы в бизнесе» и написал: «Beasties концентрируются на небылицах, а не на хвастовстве или оскорблениях. В своей безответственной, образцовой манере они высмеивают злоупотребление наркотиками, расизм, нападения и другие реальные пороки, в которых их могут обвинить дураки». [33] В книге Кристгау «Record Guide: The '80s» (1990) он сказал, что «высокоскоростная говорливость и риффы из ниоткуда поразят и порадуют вас» альбома, назвав его «абсолютно непритязательным и ненавязчивым утверждением культурного разнообразия, того, откуда [группа] пришла и куда они пошли оттуда». [20]
С тех пор, как Paul's Boutique был впервые выпущен, его критическая позиция значительно улучшилась. [34] Критик NME Пол Муди в обзоре 1994 года посчитал, что альбом «все еще [остается] электризующим взрывом крутизны», рассматривая его как «более молодое воплощение» Ill Communication . [21] Роб Чепмен , писавший для Mojo , утверждал, что альбом «разорвал свод правил», и назвал его «одним из самых изобретательных рэп-альбомов, когда-либо сделанных». [35] В обзоре 2003 года для Rolling Stone Роб Шеффилд назвал его «праздником американской мусорной культуры, которая до сих пор взрывает умы — даже четырнадцать лет навязчивого прослушивания не могут исчерпать все музыкальные и лирические шутки, втиснутые в Paul's Boutique ». [36] В обзоре 2009 года Марк Кемп из Rolling Stone назвал альбом «шедевром хип-хопа». [18] Нейт Патрин из Pitchfork описал его как «веху в искусстве сэмплирования, переосмысление группы, которая, казалось, шла к тупику в раннем возрасте, и предвестник одержимости поп-культурой и референтных эталонов, которые определят постмодернистскую идентичность последующих десятилетий». [22] Стивен Томас Эрлевайн подытожил первоначальную реакцию на Paul's Boutique и похвалил плотность, которую содержит альбом:
В музыкальном плане немногие хип-хоп-записи когда-либо были столь богаты; это не просто переосмысление знакомой музыки через сэмплы, это течение каждой песни и альбома в целом, достигающее кульминации в широкоэкранной сюите, которая закрывает пластинку. В текстовом плане Beasties никогда не были лучше — не только потому, что их шутки остры как бритва, но и потому, что они выстраивают полноценные повествования и вызывающие воспоминания портреты персонажей и мест. Немногие поп-записи предлагают так много, чтобы насладиться, и если Paul's Boutique оказал лишь скромное влияние на свой первоначальный релиз, со временем его влияние можно было услышать через поп и рэп, но независимо от того, как это влияние ощущалось, он стоит особняком как запись потрясающего видения, зрелости и достижений. [13]
В интервью Vibe всех трех Beastie Boys, Чак Ди из Public Enemy был процитирован, заявив, что «грязным секретом» среди черного хип-хоп сообщества на момент релиза было то, что « Paul's Boutique имел лучшие биты». Во время того же интервью Vibe Майка Ди спросили о возможных колебаниях, которые он или группа могли иметь относительно их открытого сэмплирования нескольких минут известных фоновых треков Beatles , включая песню « The End » из «The Sounds of Science». Он утверждал, что Beatles подали предварительные юридические документы, и что его ответ был: «Что может быть круче, чем получить иск от Beatles?» [37]
В книге For Whom the Cowbell Tolls: 25 Years of Paul's Boutique ведущая KDOC 's Request Video Джиа ДеСантис обсуждала привлекательность альбома для местных рынков и упущенную возможность Capitol Records вывести альбом на новый уровень. Книга стала продолжением книги 33 1/3 Paul's Boutique.
Отметив, что альбом Paul's Boutique оказался менее коммерчески успешным, чем дебютный альбом группы, возглавивший чарты, Маркус Шортер из Consequence.net написал: « Paul's Boutique остановился на финишной прямой, ожидая, когда остальной мир его догонит». [38]
Список рейтингов альбома и его место в избранных изданиях и списках лучших альбомов:
Альбом также был включён в книгу « 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умрёте» . [50]
Историк Лерой Маккарти начал выступать за то, чтобы пересечение улиц Ладлоу и Ривингтон в Нижнем Ист - Сайде Манхэттена , где была снята обложка альбома Paul's Boutique , было переименовано в «Площадь Beastie Boys» после смерти Адама Яуха в 2012 году . [51] В 2014 году Совет сообщества Манхэттена 3 проголосовал против переименования. [51] [52] Последующее предложение о переименовании перекрёстка было принято 14 июля 2022 года. [52] Площадь была официально переименована 9 сентября 2023 года, что совпало с празднованием 50-летия хип-хопа . [53] [51] [54]
В 2013 году музыкальные журналисты Дэн Лерой и Питер Релик сообщили, что они обнаружили и восстановили кассету, которая представляла собой первую сессию записи Beastie Boys в Delicious Vinyl , в разговорной речи именуемой Delicious Studios. [55] Кассета включает демо-версии шести треков, пять из которых были спродюсированы и использованы в той или иной форме на Paul's Boutique . В частности, трек "The Jerry Lewis" был исключен. [56] Майку Ди представили восстановленную версию этого трека в 2013 году, и когда его спросили, заслуживает ли он официального релиза, он сказал: "Вероятно, не в этом году". После широкой публикации истории "The Jerry Lewis" стал очень востребованным "потерянным треком" среди преданных фанатов. [55]
Все треки написаны Beastie Boys и Dust Brothers [13] (Майк Даймонд, Адам Хоровиц, Адам Яух, Джон Кинг, Майк Симпсон, Мэтт Дайк [57] )
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )